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水调歌头·金山观月

先秦 / 庞垲

民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
"人有梦仙者,梦身升上清。坐乘一白鹤,前引双红旌。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。
百体如藁木,兀然无所知。方寸如死灰,寂然无所思。
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。


水调歌头·金山观月拼音解释:

min de he ping jun kai ti .zhen yuan zhi min ruo wei an .biao le sui wen jun bu tan .
shi lv meng qin shou .peng you tian zi ying .ti tou jun guan man .jiao she jiao gong xing .
.ren you meng xian zhe .meng shen sheng shang qing .zuo cheng yi bai he .qian yin shuang hong jing .
bie hou wu ren gong jun zui .luo yang cheng zhong wu xian ren .gui ren zi gui pin zi pin ..
.dong si tai ge hao .shang fang feng jing qing .shu lai you wei yan .chang bie qi wu qing .
sui nian jian huan xiao .zhu ri tian shuai ji .qie qian hua xia ge .song ci bei zhong wu ..
shi jie duo fan nao .xing shen jiu sun shang .zheng cong feng gu lang .zhuan zuo ri xiao shuang .
.huo luo yin han shen .chen yin yu bing xie .yao nang dui xiao an .shu juan sai kong zhai .
bai ti ru gao mu .wu ran wu suo zhi .fang cun ru si hui .ji ran wu suo si .
fu li ling ying wu .ci feng di lu lu .zhan wen zhong diao yang .she ce yi wan hu .

译文及注释

译文
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋(qiu)景,成(cheng)天看到的就是这孤独的君山漂浮在(zai)水中。
  君子说:学习不可以停(ting)止的。
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难以永远存在的。
只需趁兴游赏
机会来临且迎合,暂时栖身登仕途。
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴(ban)我在花(hua)园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
镜湖上的月光照着我的影子,一直伴随我到了(liao)剡溪。
市集和朝堂都改变到了其他地方,以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
西湖的夏日天空白云万里,微风轻(qing)轻的吹拂,是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ,在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了,在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
所希望的是平定叛乱,功成身退,追随鲁仲连。

注释
33、鸣:马嘶。
⑸樵人:砍柴的人。
6、贱:贫贱。
①天庭:指古代神话中的玉帝皇庭,也指帝王的宫廷。此处即指宫廷。
④展:舒展,发挥。
⑤翠贴、金销:即贴翠、销金,均为服饰工艺。
⑤罗幕:即丝罗帐幕。
55.南陌:指妓院门外。

赏析

  “我向秦人问路岐,云是王粲南登之古道。”王粲,建安(汉献帝年号,公元196~220年)时代著名诗人。公元192年(汉献帝初平三年),董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱,他避难荆州,作了著名的《七哀诗》,其中有“南登灞陵岸,回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途,是当年王粲避乱时走过的古道,不仅暗示了朋友此行的不得意,而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时,也会像王粲那样,依依不舍地翘首回望。
  在描写山川景物、环境气氛时,《《招隐士》淮南小山 古诗》写了山石之突兀,草木之荒芜,禽兽之奔突,虫声之哀鸣。写山石的有“石嵯峨”、“溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮,碅磳磈硊”。其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕礒”、“碅磳磈硊”都是(du shi)形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深林兮人上栗”、“树轮相纠兮,林木茷骫。青莎杂树兮,薠草靃靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹穴”、“白鹿麏麚兮,或腾或倚”、“猕猴兮熊罴,慕类兮以悲”,“虎豹斗兮熊罴咆”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。
  《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗,这首诗是写初秋时节,自己艰难的人生经历,由景入情,反映了艰辛的社会生活。
  李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗,其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界,而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境,描绘了一座雄浑壮丽的自然之山,一座奇异可感的神妙之山,令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山,心灵之山。泰山方圆四百多公里,体势宏大,“意想之所至,皆山也”(张俯《岱志》)。其景观雄奇、险绝、曲幽,奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历,从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶,再及日观峰、月观峰,沿途凡峰崖,涧谷,泉瀑,奇松怪石,名禽异花,云岚烟雾极目难尽,即或为长文,亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视,目揽泰山万象于方寸,驰思结韵于毫端,以写意山水笔法绘出了有声画卷,显示了李白诗歌独有的豪放风格。
  写到这里,作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转,对着梅花,怀念起朋友来了:“赠远虚盈手,伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友,可是仕途坎坷,故友日疏,即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到,更觉得和朋友离别的可悲,所以就哀伤欲绝,愁肠寸断了。“伤离”句一语双关,既含和朋友离别而断肠,又含跟梅花离别而断肠,这就更加蕴蓄隽永。
  诗四章,都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴,实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟,该鸟仁慈,“布谷处处催春耕”,裨益人间。又喂养众多小鸟,无偏无私,平均如一。《诗集传》谓:“(布谷鸟)饲子朝从上下,暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载:“《鳲鸠》佚名 古诗氏,司空也。”杜预注:“《鳲鸠》佚名 古诗平均,故为司空,平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”,始终如一,操守不变,正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德,与那些小鸟忽而在梅树,忽而在酸枣树,忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟,故行动尚无一定之规。因此,各章的起兴既切题旨又含义深长。
  3.没有陈叶就不会有新叶,没有前波亦不会有后波,新旧事物不是绝然对立的,不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分,旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想,暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”也体现了这一规律。
  结句“归凤求凰意,寥寥不复闻(wen)”,明快有力地点出全诗主题。这两句是说,相如、文君反抗世俗礼法,追求美好生活的精神,后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时,其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道:“凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君,才能发出这种千古知音的慨叹。这里,一则是说琴声已不可再得而闻;一则是说后世知音之少。因此,《琴歌》中所含之意,在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流,而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  这首诗色调鲜明,音节谐美,浅而不露,淡而有韵,予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟,青青的杨柳,衬托着道旁的离筵别酒,仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作,又使这幅画图显得栩栩如生。读着它,人们很容易联想起宋元画家所画的小品,风格和情致都相当接近。
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句,毛传将其分为五章,前两章每章六句,后三章每章四句。郑玄作笺,将其改为四章,每章均为六句。相比较而言,毛传的划分更为合理,故后代大多从之。
  这是一首类似求爱诗,是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美,韵调和谐,就其风格而说,可以说是十分大胆,这表现在对爱情坦然歌咏,毫不掩饰上。在这首诗中,作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕,而且写出了夏日里的清闲。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  这三首诗,都是写秦嘉奉役离乡,想与妻子留别,但妻子因病不能回来相见。本来,奉役远别,已是令人感伤(gan shang)之事,又不能与爱妻留别,那更是悲上生悲,因此作诗三首以表达对妻子的依依惜别,苦苦思念之情。
  此诗分垂钓和问路两层,第一、二句重在写垂钓(形),第三、四句重在问路(传神)。
  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比,毕竟显得纤弱多了。
  诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
  这首诗的尾联“书赠同怀人,词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”,同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外,意出有无间”(《送僧》)一类的话,但落实到作诗上,却从无“不着一字,尽得风流”的气韵,而总是在费尽心思地雕章琢句,仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格,闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述:“贾岛同时代的人,初唐的华贵,盛唐的壮丽,以及最近十才子的秀媚,都已腻味了,而且容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉,甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系,而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以,前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记(zeng ji)载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹:他铸贾岛的铜像,经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗,他就手录贾诗赠之,并再三叮咛说:这无异于佛经,应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端,但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述,就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
  八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。诗中说他喝醉酒后(jiu hou),骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,眼花缭乱,跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉,骑马倾欹”,人曰:“箇老子如乘船游波浪中”(明王嗣?;《杜臆》卷一)。杜甫活用这一典故,用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。

创作背景

  这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水,是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波,秀丽的两岸风光,伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此,每当他们远离故乡,回首往事,思亲怀乡的时候,淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情,都融化在一起,激起心中感情的波涛。这首诗,正是带着这种感情的波涛而写就的。

  

庞垲( 先秦 )

收录诗词 (8629)
简 介

庞垲 (1657—1725)直隶任丘人,字霁公,号雪崖。康熙十四年举人。试博学鸿词,授检讨,分修《明史》,官至福建建宁府知府,政尚清简,时将兴大狱,垲力弭之。工诗,以自然为宗,奇而不肆。有《丛碧山房文集》、《杂着》、《翰苑稿》等。

小园赋 / 夏之芳

唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
"律吕同声我尔身,文章君是一伶伦。众推贾谊为才子,
"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。


更漏子·玉炉香 / 裴湘

促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
君臣赪面有忧色,皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载,
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
云是右丞相,当国握枢务。禄厚食万钱,恩深日三顾。
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"


清江引·立春 / 慧藏

"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
"碧落招邀闲旷望,黄金城外玉方壶。
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。


赠傅都曹别 / 王位之

"平生所心爱,爱火兼怜雪。火是腊天春,雪为阴夜月。
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。


浪淘沙·夜雨做成秋 / 林冕

斯言胜金玉,佩服无失坠。"
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
"菱池如镜净无波,白点花稀青角多。
但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。


回乡偶书二首 / 毛士钊

陇迥羌声怨,江遥客思融。年年最相恼,缘未有诸丛。
北渚寒留雁,南枝暖待莺。骈朱桃露萼,点翠柳含萌。
白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
知在台边望不见,暮潮空送渡船回。"


寓意 / 无题·油壁香车不再逢 / 邹梦遇

"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,
嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,


长相思三首 / 曹承诏

三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
城中过尽无穷事,白发满头归故园。"
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取,莫遣后来无所祖。"


马诗二十三首·其五 / 吴则虞

只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
"手不任执殳,肩不能荷锄。量力揆所用,曾不敌一夫。
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,


北风 / 谢元起

"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
为问西州罗刹岸,涛头冲突近何如。"
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
"昼听笙歌夜醉眠,若非月下即花前。
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,