八月十五夜玩月
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭，槐阴柳色通逵。"
住处去山近，傍园麋鹿行。野桑穿井长，荒竹过墙生。
"忆作同门友，承明奉直庐。禁闱人自异，休浣迹非疏。
自君移到无多日，墙上人名满绿苔。"
"福庭人静少攀援，雨露偏滋影易繁。
云郁雨霏生绿烟。我知游此多灵仙，缥缈月中飞下天。
若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。"
余忆东州人，经年别来久。殷勤为传语，日夕念携手。
只今成佛宇，化度果难量。
"竹，竹。披山，连谷。出东南，殊草木。叶细枝劲，
八月十五夜玩月拼音解释:
xu ming fang lan cai si .jing chu gao ming tai xie .huai yin liu se tong kui ..
zhu chu qu shan jin .bang yuan mi lu xing .ye sang chuan jing chang .huang zhu guo qiang sheng .
.yi zuo tong men you .cheng ming feng zhi lu .jin wei ren zi yi .xiu huan ji fei shu .
zi jun yi dao wu duo ri .qiang shang ren ming man lv tai ..
.fu ting ren jing shao pan yuan .yu lu pian zi ying yi fan .
yun yu yu fei sheng lv yan .wo zhi you ci duo ling xian .piao miao yue zhong fei xia tian .
ruo bang lan gan qian li wang .bei feng qu ma yu xiao xiao ..
yu yi dong zhou ren .jing nian bie lai jiu .yin qin wei chuan yu .ri xi nian xie shou .
zhi jin cheng fo yu .hua du guo nan liang .
.zhu .zhu .pi shan .lian gu .chu dong nan .shu cao mu .ye xi zhi jin .
译文及注释
译文
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
秋天的(de)(de)风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。
叶子黯淡没有光彩啊，枝条交叉纷乱杂凑。
只遗憾凤凰鸟处在不恰当(dang)的位置，这让(rang)我(wo)内心非常悲伤。
霜雪刀刃幽闭在玉匣中，经历了燕国又经历秦国。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
（三）
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲(xian)门。
对君而言(yan)不过一天的姻缘(yuan)，却耽误了我一生的幸福。
注释
先走：抢先逃跑。走：跑。
⑵悠悠：闲适貌。
⑿灵物：珍奇神异之物。吝珍怪：惜其珍奇怪异之状。
延：蔓延
（6）唐、虞：尧帝国号为唐，舜帝国号为虞。
（16）胡骑：指叛军的骑兵。
6.一方：那一边。
赏析
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写(xie)哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住(zhu)。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满(ping man)汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
第一首开宗明义，说明人有生必有死，即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨，也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死，只要一停止呼吸，便已名登鬼录。从诗的具体描写看，作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的，是知道没有什么所谓灵魂之类的，所以他说：“魂气散何之，枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句，乃是根据生前的生活经验，设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言，只要人一断气，一切了无所知，身后荣辱，当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐，却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍，毕生遗憾只在于家里太穷，嗜酒不能常得。此是纪实，未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论，似仍有所本。盖西晋时张翰有云：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（见《晋书·文苑》本传）与此诗命意正复相近似。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里(luo li)，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
“去国登兹楼，怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感，用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致，以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛，能起到点明题旨、升华主题的作用。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出(zao chu)一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活，对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判，言辞犀利激切。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
这样，诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之，这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景，有远景，有静态，有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体，并通过短短的四句小诗描绘出来，语言精炼，构思巧妙。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住(zhu)。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满(ping man)汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
第一首开宗明义，说明人有生必有死，即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨，也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死，只要一停止呼吸，便已名登鬼录。从诗的具体描写看，作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的，是知道没有什么所谓灵魂之类的，所以他说：“魂气散何之，枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句，乃是根据生前的生活经验，设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言，只要人一断气，一切了无所知，身后荣辱，当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐，却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍，毕生遗憾只在于家里太穷，嗜酒不能常得。此是纪实，未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论，似仍有所本。盖西晋时张翰有云：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（见《晋书·文苑》本传）与此诗命意正复相近似。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里(luo li)，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
“去国登兹楼，怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感，用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致，以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛，能起到点明题旨、升华主题的作用。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出(zao chu)一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活，对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判，言辞犀利激切。
创作背景
王驾进士及第之后，官至礼部员外郎，后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。
曾从龙( 近现代 )
收录诗词 (2453) 首
简 介
曾从龙 （?—1236）泉州晋江人，初名一龙，字君锡。宁宗庆元五年进士第一。历给事中，兼直学士院。嘉定六年进对，上言修德政，蓄人材，饬边备。为湖南安抚使，抚安峒民，威惠并行，兴学养士，湘人立石纪之。理宗时，累进知枢密院事兼参知政事，以枢密使督视江淮、荆襄军马。
浣溪沙·桂
茱萸一朵映华簪。红霞似绮河如带，白露团珠菊散金。
"东土苗人尚有残，皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏，
"巫山峨峨高插天，危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦，
不觉东风过寒食，雨来萱草出巴篱。"
清溪一路踏花归。空林野寺经过少，落日深山伴侣稀。
册拜申恩重，留欢作限赊。顺风鲸浪热，初日锦帆斜。
"乞假依山宅，蹉跎属岁周。弱荑轻采拾，钝质称归休。
"种柳南江边，闭门三四年。艳花那胜竹，凡鸟不如蝉。
边城思
共祝如山寿，俄惊凭几言。遐荒七月会，肸蚃百灵奔。
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女，去年堕子污衣箱。
迥入千门彻，行催五夜频。高台闲自听，非是驻征轮。"
住处钟鼓外，免争当路桥。身闲时却困，儿病可来娇。
"长裾珠履飒轻尘，闲以琴书列上宾。
愁鬓华簪小，归心社燕前。相思杜陵野，沟水独潺湲。"
"广庭飞雪对愁人，寒谷由来不悟春。
俗赖褰帷谒，人欢倒屣迎。始能崇结构，独有谢宣城。"
游侠篇
衰鬓千茎雪，他乡一树花。今朝与君醉，忘却在长沙。
乃知轩冕徒，宁比云壑眠。"
文章似扬马，风骨又清羸。江汉君犹在，英灵信未衰。
"惆怅人间事，东山遂独游。露凝瑶草晚，鱼戏石潭秋。
光价怜时重，亡情信道枢。不应无胫至，自为暗投殊。"
"遥见登山处，青芜雪后春。云深岳庙火，寺宿洛阳人。
一气暂聚常恐散，黄河清兮白石烂。"
空负漉酒巾，乞食形诸诗。吾惟抱贞素，悠悠白云期。"
别房太尉墓
"月入孤舟夜半晴，寥寥霜雁两三声。
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
且喜声相应，宁辞迹屡迁。知音如见赏，雅调为君传。"
"汉阳云树清无极，蜀国风烟思不堪。
妻许青衣侍病夫。健羡人家多力子，祈求道士有神符。
倚马才宁有，登龙意岂无。唯于方寸内，暗贮报恩珠。"
送君万里不觉远，此地曾为心铁官。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
歌筵更覆青油幕，忽似朝云瑞雪飞。"
门前长者无虚辙，一片寒光动水池。"
"采采应缘白，钻心不为名。掌中犹可重，手下莫言轻。
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜，晴报窗中点彩球。
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。"
离堂驻驺驭，且尽樽中圣。"
休文八咏自同时。萍乡露冕真堪惜，凤沼鸣珂已讶迟。
一颠一狂多意气，大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字，
赠女冠畅师
"长相思，在桂林，苍梧山远潇湘深。秋堂零泪倚金瑟，
白鸟凌风迥，红蕖濯露多。伊川有归思，君子复如何。"
裸送不以衣，瘗埋于中衢。乳母抱出门，所生亦随唿。
远郊有灵峰，夙昔栖真仙。鸾声去已久，马迹空依然。
"今朝欢称玉京天，况值关东俗理年。舞态疑回紫阳女，
人来终日见新诗。心思食檗何由展，家似流萍任所之。
铁衣霜露重，战马岁年深。自有卢龙塞，烟尘飞至今。"
"何处归且远，送君东悠悠。沧溟千万里，日夜一孤舟。
浣溪沙·和无咎韵
柳意笼丹槛，梅香覆锦茵。年华行可惜，瑶瑟莫生尘。"
"我身本似远行客，况是乱时多病身。
到处栖云榻，何年卧雪峰。知师归日近，应偃旧房松。"
牛渚中流月，兰亭上道春。古来心可见，寂寞为斯人。"
千金谁家子，纷纷死黄埃。见者不敢言，言者不得回。
兰桡画舸转花塘，水映风摇路渐香。
"骤雨归山尽，颓阳入辋川。看虹登晚墅，踏石过青泉。
寸心十指有长短，妙入神处无人知。独把梁州凡几拍，
秋词
二山信为美，王屋人相待。应为歧路多，不知岁寒在。
远月清光遍，高空爽气来。此时陪永望，更得上燕台。"
座右寒飙爽，谈馀暮角微。苍生须太傅，山在岂容归。"
大君遂群方，左史蹈前贤。振衣去朝市，赐告归林泉。
因论佛地求心地，只说常吟是住持。"
可惜陶潜无限酒，不逢篱菊正开花。"
纷纷对寂寞，往往落衣巾。松色空照水，经声时有人。
言纳其阳，和风载升。夏日郁蒸，言用于阴，凉风飒兴。
五律·挽戴安澜将军
君为太史氏，弱质羁楚乡。今来忝司谏，千骑遥相望。
药气闻深巷，桐阴到数家。不愁还酒债，腰下有丹砂。"
北邙不种田，但种松与柏。松柏未生处，留待市朝客。
公侯可废刀头取。君不见汉家边将在边庭，
"八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
庭梧变葱蒨，篱菊扬芳馥。坠叶翻夕霜，高堂瞬华烛。
鹤巢松影薄，僧少磬声稀。青眼能留客，疏钟逼夜归。"
霜气清襟袖，琴声引醉颜。竹林唯七友，何幸亦登攀。"
南乡子·寒玉细凝肤
集旅布嵌谷，驱马历层涧。岷河源涉屡，蜀甸途行惯。
戚戚一西东，十年今始同。可怜歌酒夜，相对两衰翁。
利物功难并，和光道已成。安流方利涉，应鉴此时情。"
新施箱中幔，未洗来时妆。奉君缠绵意，幸愿莫相忘。"
扬雄闭门空读书，门前碧草春离离。不如拂衣且归去，
迹忝已成方恋赏，此时离恨与君同。"
渔商三楚接，郡邑九江分。高兴应难遂，元戎有大勋。"
败屦安松砌，馀棋在石床。书名一为别，还路已堪伤。"