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新嫁娘词

五代 / 钟卿

白日长悬照,苍蝇谩发声。高阳旧田里,终使谢归耕。"
东南出陈许,陂泽平茫茫。道边草木花,红紫相低昂。
动植皆分命,毫芒亦是身。哀哉此幽物,生死敌浮尘。
"楼观开朱门,树木连房廊。中有学仙人,少年休谷粮。
还归非无指,灞渭扬春澌。生兮耕吾疆,死也埋吾陂。
渌酒白螺杯,随流去复回。似知人把处,各向面前来。
"夏木多好鸟,偏知反舌名。林幽仍共宿,时过即无声。
日暮且回去,浮心恨未宁。"
荒垄遽千古,羽觞难再倾。刘伶今日意,异代是同声。"
虚空梦皆断,歆唏安能禁。如开孤月口,似说明星心。
泛览昏夜目,咏谣畅烦膺。况吟获麟章,欲罢久不能。
山郡本来车马少,更容相访莫辞喧。"
令急重须改,欢冯醉尽呈。诘朝还选胜,来日又寻盟。


新嫁娘词拼音解释:

bai ri chang xuan zhao .cang ying man fa sheng .gao yang jiu tian li .zhong shi xie gui geng ..
dong nan chu chen xu .bei ze ping mang mang .dao bian cao mu hua .hong zi xiang di ang .
dong zhi jie fen ming .hao mang yi shi shen .ai zai ci you wu .sheng si di fu chen .
.lou guan kai zhu men .shu mu lian fang lang .zhong you xue xian ren .shao nian xiu gu liang .
huan gui fei wu zhi .ba wei yang chun si .sheng xi geng wu jiang .si ye mai wu bei .
lu jiu bai luo bei .sui liu qu fu hui .si zhi ren ba chu .ge xiang mian qian lai .
.xia mu duo hao niao .pian zhi fan she ming .lin you reng gong su .shi guo ji wu sheng .
ri mu qie hui qu .fu xin hen wei ning ..
huang long ju qian gu .yu shang nan zai qing .liu ling jin ri yi .yi dai shi tong sheng ..
xu kong meng jie duan .xin xi an neng jin .ru kai gu yue kou .si shuo ming xing xin .
fan lan hun ye mu .yong yao chang fan ying .kuang yin huo lin zhang .yu ba jiu bu neng .
shan jun ben lai che ma shao .geng rong xiang fang mo ci xuan ..
ling ji zhong xu gai .huan feng zui jin cheng .jie chao huan xuan sheng .lai ri you xun meng .

译文及注释

译文
谷口呼呼刮大风,大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐,你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风,大风旋转不停息。当年担惊受怕时,你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐,将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停,刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死,刮得树木都凋零。我的(de)好处你全忘。专门记我小(xiao)毛病。
哪里知道远在千里之外,
  屈原到了江(jiang)滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着(zhuo)。脸色憔(qiao)悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦诗篇。
黄台下种着瓜,瓜成熟的季节,瓜蔓上几长了很多瓜。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
一直到红日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
天啊!请问世间的各位,爱情究竟是什么,竟会令这两只飞雁以生死来相对待?
月榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思,为什么偏有风帘阻隔。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠,远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减(jian)退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
树叶翻飞仿佛不愿落地;还在诉说着不忍离开这片森林。
决心把满族统治者赶出山海关。

注释
⒆背城借一:背靠着城,再打一仗。意即在城下决一死战。
锦字:用锦织成的文字。晋窦滔妻苏氏织锦为《回文璇玑图》诗以赠夫,后世遂以“锦字”作为妻子寄给丈夫快信的代称。此指情人的书信。
⑺奂:通“焕”,华丽。
(26)秩:官吏的俸禄;引申为职位、品级。
1.行云:宋玉《高唐赋序》记巫山神女云:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为行云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。”后世多借指行踪无定的美人,此指所思情郎。

赏析

  这首诗意境开阔,气魄豪迈,音节和谐流畅,语言形象、生动,画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二(er)十八个字,但它所构成的意境优美、壮阔,人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江,引向无限宽广的天地里,使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
  这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景,后二结情;全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开,四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景,情亦幽情,但幽情中自有暗恨。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼前,含不尽之意见于言外,梅的风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  此诗主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚,在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用说理、议论,却不迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷(jie jie)”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之(ge zhi)声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄(hong gu)之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  子产的信收到了效果,范宣子看了信以后很高兴,于是就减轻了诸侯的贡品。
  第五,这两句出以工整的对句形式,读起来有一种整齐美。
  黄莺在这(zai zhe)里是被赞美的,它的勤劳换来了洛阳的美丽,而这里面如果没有春天的力量,鸟儿固然不会飞来编织锦绣,柳树的枝条也没有翠绿的颜色,织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机,赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情,通过“多少功夫织得成”来表达,一句感叹将情绪宣泄了出来,和前面的诗句相辅相成,浑然一体。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  第一幅、烛前对饮图:闻有声如雷,众骇异,不解其故。
  尾联回应诗题,却不是直吐胸中块垒。《乐府指迷》说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景语结情最好。”这“行人遥起广陵思,古渡月明闻棹歌”,就是“以景语结情”。它既切合咏“炀帝行宫”之意,又扣紧讽晚唐当世之旨。“行人”,作者自指,诗人游罢行宫,自然地想起这些广陵(即扬州)旧事──由于炀帝的荒淫残暴,激化了尖锐的阶级矛盾,末次南游,酿成全国性的农民大起义。不久隋朝即告灭亡。但诗之妙,却在于作者写得含而不露,只写诗人“遥起广陵思”的情怀;所思内容,却留待读者去想象,去咀嚼。只见诗人沉思之际,在这古渡明月之下,又传来了琅琅渔歌。作者亦不明言棹歌的内容是什么。但联系诗人“喜谈今古”、“深怨唐室”的身世,自然地使人想到屈原《渔父》中的名句:“举世皆浊兮我独清,众人皆醉兮我独醒!”“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”古贤和隐者的唱答,也正是诗人此刻的心声;从而将咏古和讽今融为一体,以景语完成了诗的题旨。
  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有(shang you)冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

钟卿( 五代 )

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简 介

钟卿 钟卿,字懋敬,号班田。东莞人。明世宗嘉靖八年(一五二九)进士。知许州,擢南京兵部员外,转郎中。丁外艰。补户部。谪郴州,同察狱。移判莱州府,入为南都水郎,寻知九江府。擢广西副使,迁参政,转按察使。晋广西右布政使,转福建左布政使。疏乞骸骨归。卒年七十七。明郭棐撰《粤大记》卷一七、民国《东莞县志》卷五八等有传。

北征赋 / 锺离旭

传索金笺题宠号,镫前御笔与亲书。
乃着道士服,众人莫臣知。臣有平贼策,狂童不难治。
偶为群盗得,毫缕无馀赢。货财足非吝,二女皆娉婷。
萧瑟过极浦,旖旎附幽墀。贞根期永固,贻尔寒泉滋。
闲因适农野,忽复爱稼穑。平生中圣人,翻然腐肠贼。
屡断唿韩颈,曾然董卓脐。太常犹旧宠,光禄是新隮.
谢庭归去踏芝兰。山中花带烟岚晚,栈底江涵雪水寒。
君归新鬼乡,我面古玉颜。羞见入地时,无人叫追攀。


东风第一枝·倾国倾城 / 钞冰冰

自从云散各东西,每日欢娱却惨凄。
丈夫意有在,女子乃多怨。
江深青草岸,花满白云城。为政多孱懦,应无酷吏名。
谁言向晦常自明,儿童走步娇女争。天生有光非自衒,
"今朝一百五,出户雨初晴。舞爱双飞蝶,歌闻数里莺。
"东风韶景至,垂柳御沟新。媚作千门秀,连为一道春。
哀猿咽水偏高处,谁不沾衣望故乡。"
入雾暗相失,当风闲易惊。来年上林苑,知尔最先鸣。"


南岐人之瘿 / 彤桉桤

"落叶不更息,断蓬无复归。飘飖终自异,邂逅暂相依。
下令蠲里布,指期轻市租。闬垣适未立,苫盖自相娱。
"楚山争蔽亏,日月无全辉。楚路饶回惑,旅人有迷归。
"玉树琼楼满眼新,的知开閤待诸宾。
高步讵留足,前程在层空。独惭病鹤羽,飞送力难崇。"
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,
顷曾为盗者,百箭中心攒。竞将儿女泪,滴沥助辛酸。
百年废滞所,一旦奥浩区。我实司水土,得为官事无。


临江仙引·渡口 / 夏侯寄蓉

自随卫侯去,遂入大夫轩。云貌久已隔,玉音无复传。
潘岳岁寒思,屈平憔悴颜。殷勤望归路,无雨即登山。"
误入桃源行数里。清源寻尽花绵绵,踏花觅径至洞前。
"淮海多夏雨,晓来天始晴。萧条长风至,千里孤云生。
"火透波穿不计春,根如头面干如身。
旦夕公归伸拜谢,免劳骑去逐双旌。"
"三五既不留,二八又还过。金蟾着未出,玉树悲稍破。
韶嫩冰后木,轻盈烟际林。藤生欲有托,柳弱不自任。


庭前菊 / 霍秋波

"平旦入西园,梨花数株若矜夸。旁有一株李,
未出深林不敢歇。村西地暗狐兔行,稚子叫时相应声。
冉冉犹全节,青青尚有筠。陶钧二仪内,柯叶四时春。
自言买笑掷黄金,月堕云中从此始。安知鵩鸟座隅飞,
筐箧有遗文,江山旧清气。尘生逍遥注,墨故飞动字。
"淮南悲木落,而我亦伤秋。况与故人别,那堪羁宦愁。
"相逢之处花茸茸,石壁攒峰千万重。
"半夜碧云收,中天素月流。开城邀好客,置酒赏清秋。


杂诗二首 / 咎夜云

万万古,更不瞽,照万古。"
时到僧家问苦空。老大登朝如梦里,贫穷作活似村中。
天子受贺登高楼。妖童擢发不足数,血污城西一抔土。
"楚越有鸟甘且腴,嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑,
"穆王八骏走不歇,海外去寻长日月。
皎洁当天月,葳蕤捧日霞。唱妍酬亦丽,俯仰但称嗟。"
"胧月上山馆,紫桐垂好阴。可惜暗澹色,无人知此心。
道行不得皆白骨。白骨土化鬼入泉,生人莫负平生年。


灞陵行送别 / 斯天云

"遇午归闲处,西庭敞四檐。高眠着琴枕,散帖检书签。
闻说朝天在来岁,霸陵春色待行车。"
更入天台石桥去,垂珠璀璨拂三衣。"
无羽翼。吾若有羽翼,则上叩天关。为圣君请贤臣,
因言辛庾辈,亦愿放羸孱。既回数子顾,展转相连攀。
参差摇翠色,绮靡舞晴空。气禀祯祥异,荣沾雨露同。
座绝众宾语,庭移芳树阴。飞觞助真气,寂听无流心。
"春柳南陌态,冷花寒露姿。今朝醉城外,拂镜浓扫眉。


水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书 / 平协洽

户庭凝露清,伴侣明月中。长裾委襞积,轻珮垂璁珑。
"野水泛长澜,宫牙开小蒨.无人柳自春,草渚鸳鸯暖。
千千万万皆如此,家在边城亦不知。"
露华洗濯清风吹,低昂不定招摇垂。高丽罘罳照珠网,
宁知仲冬时,忽有相逢期。振衣起踯躅,赪鲤跃天池。"
"三秋端正月,今夜出东溟。对日犹分势,腾天渐吐灵。
堤艳菊花露,岛凉松叶风。高情限清禁,寒漏滴深宫。"
奸猜畏弹射,斥逐恣欺诳。新恩移府庭,逼侧厕诸将。


秋晓风日偶忆淇上 / 醋亚玲

自从公旦死,千载閟其光。吾君亦勤理,迟尔一来翔。"
野鼠缘朱帐,阴尘盖画衣。近门潭水黑,时见宿龙归。"
来候不得宿,出门每回遑。自是将重危,车马候纵横。
"秋入楚江水,独照汨罗魂。手把绿荷泣,意愁珠泪翻。
"于鹄值谏议,以球不能官。焦蒙值舍人,以杯不得完。
客至茶烟起,禽归讲席收。浮杯明日去,相望水悠悠。"
湖水当门白鸟飞。(见《锦绣万花谷》)"
田有嘉谷陇,异亩穗亦同。贤人佐圣人,德与神明通。


江南曲 / 公良崇军

卷送八尺含风漪。唿奴扫地铺未了,光彩照耀惊童儿。
中庭草木春,历乱递相扰。奇树花冥冥,竹竿凤褭褭。
金粟如来是本师。一锡言归九城路,三衣曾拂万年枝。
"天地日月如等闲,卢仝四十无往还。唯有一片心脾骨,
早欲献奇策,丰财叙西戎。岂知年三十,未识大明宫。
买花载酒谁为适。天子端然少旁求,股肱耳目皆奸慝。
台城六代竞豪华,结绮临春事最奢。万户千门成野草,只缘一曲后庭花。
人讶征黄晚,文非吊屈哀。一吟梁甫曲,知是卧龙才。"