菩萨蛮·寄女伴
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
此时欲买君山住，懒就商人乞个钱。"
息架蛩惊客，垂灯雨过城。已应穷古史，师律孰齐名。"
何哉愍此流，念彼尘中苦。
此心谁共证，笑看风吹树。"
秦争汉夺虚劳力，却是巢由得稳眠。"
"知尔学无生，不应伤此别。相逢宿我寺，独往游灵越。
遗踪叹芜没，远道悲去住。寂寞荻花空，行人别无数。"
萧然宇宙外，自得干坤心。
"望君不见复何情，野草闲云处处生。
菩萨蛮·寄女伴拼音解释:
.jiu yin meng qian reng .gui xin zhi si zheng .yuan qing lian dao qiao .qing bai ai yun teng .
ci shi yu mai jun shan zhu .lan jiu shang ren qi ge qian ..
xi jia qiong jing ke .chui deng yu guo cheng .yi ying qiong gu shi .shi lv shu qi ming ..
he zai min ci liu .nian bi chen zhong ku .
ci xin shui gong zheng .xiao kan feng chui shu ..
qin zheng han duo xu lao li .que shi chao you de wen mian ..
.zhi er xue wu sheng .bu ying shang ci bie .xiang feng su wo si .du wang you ling yue .
yi zong tan wu mei .yuan dao bei qu zhu .ji mo di hua kong .xing ren bie wu shu ..
xiao ran yu zhou wai .zi de gan kun xin .
.wang jun bu jian fu he qing .ye cao xian yun chu chu sheng .
译文及注释
译文
为何桀在呜条受罚，黎民百(bai)姓欢欣异常？
野棠花儿飘落，匆匆又过(guo)了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳(jia)人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只(zhi)有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。
请你调理好宝瑟空桑。
高高在上那朗朗青天，照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行，所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程，迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨(jin)尽职的人，禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园？只怕将法令之网触犯。
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。
夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
如果光阴不能停留，像流水一样消逝，很快就到了五十岁的年龄。您是刚满，而我却已经超过两岁了。国内的相识知交，差不多都要死光了，只有会稽的盛孝章还活着。他受到东吴孙氏政权的困辱，妻子儿女都已死去，只留下他孤单无助的一个人，处境非常危险，心情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康，孝章恐怕不能长寿了。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿，早上汲取清澈的湘水，以楚竹为柴做(zuo)饭。
大赦文书一日万里传四方，犯有死罪的一概免除死刑。
注释
晼晚：1.太阳偏西，日将暮。《楚辞·九辩》：“白日晼晚其将入兮，明月销铄而减毁。” 朱熹 集注：“晼晚，景昳也。”2. 年将老；老年时期。3. 指时令晚。
①箕子：名胥余，商纣王叔父，因封在箕地，又称箕子。
芹泥：水边长芹草的泥土。
（55）休练卒：停止练兵。意思是结束战争。
惠、怀：惠公，怀公。惠公是文公重耳的弟弟，是怀公的父亲。
（26）慁（hùn）：打扰，烦劳。
赏析
虎见之，庞然大物也，以为神，蔽林间窥之。稍出近之，慭慭然，莫相知。他日，驴一鸣，虎大骇，远遁，以为且噬己也，甚恐。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇(de pian)幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
然后(ran hou)，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到(zhan dao)尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
一、欲夺故予，反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上，慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式，极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”，似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。如一开始就正面落笔，必不如此有力。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇(de pian)幅，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
《史记·屈原列传》载，楚顷襄王立，令尹子兰谗害屈原，屈原被放江南之野(郢都附近长江以南之地)。《楚世家》又载顷襄王元年“秦大破楚军，斩首五万，取析十五城而去”。秦军沿汉水而下，则郢都震动。屈原的被放，也就在此时。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
然后(ran hou)，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到(zhan dao)尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
一、欲夺故予，反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上，慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式，极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”，似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。如一开始就正面落笔，必不如此有力。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
创作背景
这是一首纪游诗，写于元丰二年（1079）的端午节，此时作者刚到湖州不久。同游者还有“苏门四学士”之一的秦观，秦观写有《同子瞻端午日游诸寺》可证。
晚泊浔阳望庐山
"纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
闲来掉臂入天门，拂袂徐徐撮彩云。无语下窥黄谷子，
"此响非俗响，心知是灵仙。不曾离耳里，高下如秋蝉。
何处同声情最异，临川太守谢家郎。"
禀化凝正气，炼形为真仙。忘心符元宗，返本协自然。
远路翻喜别，离言暂惜分。凤门多士会，拥佩入卿云。"
春歌已寂寂，古水自涓涓。徒误时人辈，伤心作逝川。
切忌闲人聒正吟。鲁鼎寂寥休辨口，劫灰销变莫宣心。
杨柳八首·其三
一载已成千岁药，谁人将袖染尘寰。
寂寞排松榻，斓斑半雪须。苔侵长者论，岚蚀祖师图。
"坚圆净滑一星流，月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄，
古驿江云入，荒宫海雨飘。仙松添瘦碧，天骥减丰膘。
色后群芳拆，香殊百和燃。谁知不染性，一片好心田。"
"海雨洗烟埃，月从空碧来。水光笼草树，练影挂楼台。
岭云与人静，庭鹤随公闲。动息谅兼遂，兹情即东山。"
醍醐一盏诗一篇，暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地，
卜算子·片片蝶衣轻
莫问真消息，中心只自知。清风含笑咏，明月混希夷。
"山中常见月，不及共游时。水上恐将缺，林端爱落迟。
崖罅仙棺出，江垠毒草分。他年相觅在，莫苦入深云。"
草木润不凋，烟霞覆不散。野人到山下，仰视星辰畔。
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
不觉人随流水空。山川秀兮碧穹窿，崇夫人墓兮直其中。
"行心宁肯住，南去与谁群。碧落高空处，清秋一片云。
"一千篇里选，三百首菁英。玉尺新量出，金刀旧剪成。
锦帐春·席上和叔高韵
"寻常西望故园时，几处魂随落照飞。客路旧萦秦甸出，
葛洪还有妇，王母亦有夫。神仙尽灵匹，君意合何如。"
丁丑语甲子，深藏八堂里。何意坐堂里，中央有天子。
残阳沙鸟乱，疏雨岛枫飞。几宿多山处，猿啼烛影微。"
"新河得通舟楫利，直达沧海鱼盐至。
吾交二名士，遽立于帝左。凤姿既出世，天意嘱在我。
萤沈荒坞雾，月苦绿梧蝉。因忆垂纶者，沧浪何处边。"
遥望城隍处，惟闻闹喧喧。"
清平乐·检校山园书所见
伊予战苦胜，览境情不溺。智以动念昏，功由无心积。
"学得丹青数万年，人间几度变桑田。
如今而后君看取。"
有兴常临水，无时不见山。千峰数可尽，不出小窗间。"
白云蓊欲归，青松忽消半。客去川岛静，人来山鸟散。
酣畅迷夜久，迟迟方告旋。此时无相与，其旨在忘筌。"
海燕衔泥欲下来，屋里无人却飞去。"
"武之在卯，尧王八季。我弃其寝，我去其扆。深深然，
谏逐客书
鸟道峰形直，龙湫石影深。径行谁得见，半夜老猿吟。"
"一卧四十日，起来秋气深。已甘长逝魄，还见旧交心。
愧把黄梅偈，曾酬白雪才。因令识鸟迹，重叠在苍苔。"
谁带金轮髻里珠，何妨相逐去清都。
"仪清态淡雕琼瑰，卷帘潇洒无尘埃。岳茶如乳庭花开，
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
忆昔
"湘潭春水满，岸远草青青。有客钓烟月，无人论醉醒。
九鼎烹煎九转砂，区分时节更无差。精神气血归三要，
常说仙家事不同，偶陪花月此宵中。
优游邦之直，远矣踵前烈。立俗忘毁誉，遇物遗巧拙。
城市不能飞锡去，恐妨莺啭翠楼前。"
雪岭白牛君识无。"
切忌闲人聒正吟。鲁鼎寂寥休辨口，劫灰销变莫宣心。
半夜香风满庭月，花前空赋别离诗。
揠苗助长
愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。"
"闻在湓城多寄住，随时谈笑浑尘埃。孤峰恐忆便归去，
识妙聆细泉，悟深涤清茗。此心谁得失，笑向西林永。"
水晶帐开银烛明，风摇珠珮连云清。
莫忘一句曹溪妙，堪塞孙孙骋度关。
"松森森，江浑浑，江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒，
地虚草木壮，雨白桃李赤。永日无人来，庭花苦狼藉。
"盛名传出自皇州，一举参差便缩头。月里岂无攀桂分，
题春江渔父图
"孤棹移官舍，新农寄楚田。晴林渡海日，春草长湖烟。
自去自来人不知，归时唯对空山月。"
"皇天鉴不昧，愐想何亢极。丝雨久愆期，绮霞徒相惑。
招携紫阳友，合宴玉清台。排景羽衣振，浮空云驾来。
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"
"江头旌旆去，花外卷帘空。夜色临城月，春声渡水风。
"江上车声落日催，纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立，
"名山知不远，长忆寺门松。昨晚登楼见，前年过夏峰。
清明日宴梅道士房
草木潜加润，山河更益雄。因知天地力，覆育有全功。"
"锦袷胡儿黑如漆，骑羊上冰如箭疾。蒲萄酒白雕腊红，
不达目前今正是。大矣哉，甚奇特，空王要使群生得。
数子赠歌岂虚饰，所不足者浑未曾道着其神力。
门前数枝路，路路车马鸣。名埃与利尘，千里万里行。
"新莺傍檐晓更悲，孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽，
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。