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江上送女道士褚三清游南岳

清代 / 惠端方

"桑林摇落渭川西,蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远,
贪残官吏虔诚谒,毒害商人沥胆过。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
秋晚遥峰出,沙干细草平。西陵烟树色,长见伍员情。"
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
舟人敢停棹,陆者亦疾趋。南北百馀里,畏之如虎貙。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
"爽气遍搜空,难堪倚望中。孤烟愁落日,高木病西风。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"
大狩陈仓不为鸡。兴庆玉龙寒自跃,昭陵石马夜空嘶。
蟾蜍正向清夜流,蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续,
明月断魂清霭霭,平芜归思绿迢迢。
"汉皋亭畔起西风,半挂征帆立向东。久客自怜归路近,


江上送女道士褚三清游南岳拼音解释:

.sang lin yao luo wei chuan xi .liao shui mi mi jie dao ni .you jian jing lai yu chang yuan .
tan can guan li qian cheng ye .du hai shang ren li dan guo .
lu fu zeng you meng yi yao .shu ye ji lin sheng geng yuan .jun lou yi zhen ting liang xiao ..
qiu wan yao feng chu .sha gan xi cao ping .xi ling yan shu se .chang jian wu yuan qing ..
ping yuan men xia san qian ke .de li he zeng shi su zhi ..
ri mu pian fan luo .jiang cun ru you qing .du dui sha shang yue .man chuan ren shui sheng .
zhou ren gan ting zhao .lu zhe yi ji qu .nan bei bai yu li .wei zhi ru hu chu .
zhan yu shi shi dao .yao ge chu chu chuan .ni chuang mei zha qu .zhe lu bi xiang lian .
bao de ci qin dian fo deng .shou yue yi wen zhu guo jing .zuo chou zhong jian da he cheng .
.shuang qi bian sou kong .nan kan yi wang zhong .gu yan chou luo ri .gao mu bing xi feng .
mo wen ye ren sheng ji shi .chuang qian liu shui zhen qian shu ..
pai shou xiang si wei da xiao .wo cao ning bi deng xian ren ..
da shou chen cang bu wei ji .xing qing yu long han zi yue .zhao ling shi ma ye kong si .
chan chu zheng xiang qing ye liu .jia die xu jiao duo si juan .mo dao duan si bu ke xu .
ming yue duan hun qing ai ai .ping wu gui si lv tiao tiao .
.han gao ting pan qi xi feng .ban gua zheng fan li xiang dong .jiu ke zi lian gui lu jin .

译文及注释

译文
怎么能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如(ru)今只见暮雨(yu)连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗,蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默无言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列(lie)如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟,(不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受(shou)悲哀。
她回眸一笑时,千姿百态、娇媚横生;六宫妃嫔,一个个都黯然失色。
鸟兽也知应该怀有美德啊,怎能怪贤士避世隐居不出?
雨后初晴,傍晚淡(dan)烟弥漫,碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。
你不用为新婚离别难过啊,要在战争中为国家多多出力;
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
  想当初我刚踏上征途,那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去?眼看年(nian)将终归期仍无。顾念到自己形单影只,差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀,我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人,我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园?只怕上司的责罚恼怒。
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。
鸟在村里飞翔,人们便感觉到天亮了;鱼在水中嬉戏,人们便知道春天来了。

注释
严将军:《三国志·蜀志·张飞传》载,严颜在刘璋手下做将军,镇守巴郡,被张飞捉住,要他投降,他回答说:“我州但有断头将军,无降将军!”张飞见其威武不屈,把他释放了。
极:穷尽,消失。
55. 俾(bì)倪(bì):同“睥睨”,斜着眼睛看,表示旁若无人的傲慢神态。
⑴《幸蜀西至剑门》李隆基 古诗:幸蜀:驾临四川。剑门,古县名,今四川省剑阁东北,因剑门山而得名。此诗是唐玄宗李隆基在安史之乱时长安收复后从四川回京时,行至剑门时所写。
矩:曲尺。
⑸宁:一说乃,曾;一说岂,竟然,难道。我顾:顾我。顾,念。
⒉遽:竞争。

赏析

  这首诗起笔标其目,用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括,一开始就一目了然。 “妾意逐君行,缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊,情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着,作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样,因为受惊,各自飞奔。丈夫犹如游云一样,不知落于何处,一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受,打动人心。还有后面的”妾似井底桃,开花向谁笑?君如天上月,不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华,比作“井底桃”,桃花虽艳,但开在“井底”,又能得到谁的赏识和爱抚呢?自己犹如桃花,本为丈夫而开,但夫君就如天上的明月,连一次也不肯照到“井底”,照到自己身上。比喻新颖独特,别具一格。此言此语,凄凄切切,感人肺腑,在艺术上别有洞天,新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”,既表现了夫妻二人相思之甚,也表现了夫妻二人相会之难,而且用得自如,毫无生搬硬套之感,突出艺术效果。
  这三首诗,都是写秦嘉奉役离乡,想与妻子留别,但妻子因病不能回来相见。本来,奉役远别,已是令人感伤之事,又不能与爱妻留别,那更是悲上生悲,因此作诗三首以表达对妻子的依依惜别,苦苦思念之情。
  孟子从三个方面论证了舍生取义的意义。其一,“生亦我所欲,所欲有甚于生者,故不为苟得也;死亦我所恶,所恶有甚于死者,故患有所不辟也。”这几句论证说:生命是我珍爱的,但还有比生命更为我所珍爱的(指义),所以不能做苟且偷生的事;死亡是我厌恶的,但还有比死亡更为我所厌恶的(指不义),所以有时对祸害(死亡)不愿躲避。这是从正面论证义比生更珍贵,在二者不可兼得时应该舍生取义。其二,“如使人之所欲莫甚于生,则凡可以得生者何不用也?使人之所恶莫甚于死者,则凡可以避患者何不为也?”这几句论证说:如果没有比生命更为人们所珍惜的,那么凡是可以用来保全生命的手段哪样不能用呢!如果没有比死亡更为人们所厌恶的,那么凡是可以用来避免祸患(死亡)的事情哪样不能做呢!言外之意是:这样下去,人们的行为不是会变得无所不为、卑鄙无耻了吗?这是从反面论证义比生更珍贵,在二者不可兼得时应该舍生取义。其三,“由是则生而有不用也,由是则可以辟患而有不为也。是故所欲有甚于生者,所恶有甚于死者。非独贤者有是心也,人皆有之,贤者能勿丧耳。”这几句论证说:通过这样的手段(指不正当的手段)就可以保全生命,而有的人不愿意采用;通过这样的办法(指不正当的办法)就可以避免祸患(死亡),而有的人不愿意去干(gan)。所以,还有比生命更为人们所珍爱的(指义),还有比死亡更为人们所厌恶的(指不义);不单是贤人有这种重义之心,而是人人都有,只是贤人没有丧失(sang shi)罢了。这是从客观事实论证义比生更珍贵,在二者不可兼得时有人舍生取义。通过论证,文章开头提出的中心论点就成立了。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识,又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  第二幅、室内,震荡图:几案摆簸、酒杯倾覆,屋梁椽柱,错折有声,相顾失色。
  这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本,还有北宋初的《唐文粹》,这两句却不是“上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川”,而是“上有横河断海之浮云,下有逆折冲波之流川”。从对偶来看,后者较为工整,若论句子的气魄,则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿,而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”,而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性(ge xing)、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟(yun ni)人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  此诗分三段。中间八句,首尾各四句。朱鹤龄注:鲍照《行路难》:“愁思忽而至,跨马出国门。举头四顾望,但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃,言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息,羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁,岂忆往日天子尊。念此死生变化非常理,中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  全诗四章,其中第三章最重要也最精采,其他各章如众星之拱月,绿叶之衬花。第三章实写丰收,前二章起铺垫作用,末章是祭祀套话式的余波。

创作背景

  这一首的写作背景与《南歌子》相同,都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”,或将其归入“梧桐门”。这是只看字画,不顾内容所造成的误解。也可以把这种误解叫做“见物不见人”,因为此处的“梧桐”是作为“人”,也就是赵明诚的象征。在《漱玉词》中,作者的处境及其丈夫的生存状态,往往是从“梧桐”意象丰富多变的含义中体现出来。比如赵明诚健在时,她所写的《念奴娇》和《声声慢》中,分别是“清露”中的“新桐”和“细雨”中的秋桐,均不舍悼亡之意。到了《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》一词中,而云:“梧桐应恨夜来霜”。这仿佛意味着是“夜来霜”在催逼“梧桐”,与此词所云“西风”的催逼,含义大致相同。

  

惠端方( 清代 )

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简 介

惠端方 惠端方,字敬之,宜兴(今属江苏)人。哲子。宁宗庆元二年(一一九六)进士(清嘉庆《宜兴县志》卷七)。官永嘉丞(《水心集》卷一九《建康府教授惠君(哲)墓志铭》)。嘉定十五年(一二二二)知祁门县(明弘治《徽州府志》卷四)。

昌谷北园新笋四首 / 上官士娇

浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
无谋拒谏仍轻敌,国破身擒将奈何。"
"别绪静愔愔,牵愁暗入心。已回花渚棹,悔听酒垆琴。
藓斑题字壁,花发带巢枝。何况蒿原上,荒坟与折碑。"
吴兴皇后欲辞家,泽国重台展曙华。
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 僪木

"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
寻思闭户中宵见,应认寒窗雪一堆。"
"分栋山前曙色开,三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去,
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。
一个祢衡容不得,思量黄祖谩英雄。(《吴越备史》:
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
酒力不能久,愁根无可医。明年到今日,公道与谁期。"
"野人于我有何情,半掩柴门向月明。


送韦讽上阆州录事参军 / 玄丙申

"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
众鸟已归树,旅人犹过山。萧条远林外,风急水潺潺。"
暮洒朝行何所之,江边日月情无尽。珠零冷露丹堕枫,
肠断东风各回首,一枝春雪冻梅花。
"因极还应有甚通,难将粪壤掩神踪。
芜湖春荡漾,梅雨昼溟濛。佐理人安后,篇章莫废功。"
红儿若为回桃脸,岂比连催举五烽。
扫叶寒烧鼎,融冰晓注瓶。长因内斋出,多客叩禅扃。"


禹庙 / 宏亥

早知涉世真成梦,不弃山田春雨犁。"
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
斗草常更仆,迷阄误达晨。嗅花判不得,檀注惹风尘。"
"强插黄花三两枝,还图一醉浸愁眉。
见说天池波浪阔,也应涓滴溅穷鳞。"
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅,溪头吟月上渔船。
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。


登单于台 / 示戊

"十五年来笔砚功,只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外,
七岁侍行湖外去,岳阳楼上敢题诗。
八公山石君知否,休更中原作彗星。"
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深湘汉钟。
"万态千端一瞬中,沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷,
相逢半醉吟诗苦,应抵寒猿袅树声。"
"忽起地仙兴,飘然出旧山。于身无切事,在世有馀闲。
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。


酒德颂 / 单于景行

年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
智灯已灭馀空烬,犹自光明照十方。"
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
诸侯若解尊天子,列国何因次第亡。"
诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"
若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
谁能更把闲心力,比并当时武媚娘。


醉太平·泥金小简 / 脱曲文

"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。
"行宫接县判云泉,袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅,
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测,右袒簪缨最负恩。
清境渐深官转重,春时长是别人来。"
好向贤侯话吟侣,莫教辜负少微星。"
"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直,晚乘残醉入银台。"
"爽气遍搜空,难堪倚望中。孤烟愁落日,高木病西风。


初晴游沧浪亭 / 图门鹏

纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影,露华凝后更多香。
"退居潇洒寄禅关,高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇,
行行独止干戈域,毳帐望谁为主人。"
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
争那白头方士到,茂陵红叶已萧疏。"
今日红儿自堪赋,不须重唱旧来词。
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后,出竹吟诗月上初。


喜晴 / 丑乐康

自惭初识查头味,正是栖栖哭阮涂。"
"古人云,丝不如竹,竹不如肉。乃知此语未必然,
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
更向人中问宋纤。"
"辟开公道选时英,神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气,
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化,良金成器在陶钧。
旧迹兰亭在,高风桂树香。地清无等级,天阔任徊翔。


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 令狐慨

碧云归鸟谢家山。青州从事来偏熟,泉布先生老渐悭。
五湖烟网非无意,未去难忘国士知。"
营中不用栽杨柳,愿戴儒冠为控弦。"
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语,亭上吟从白鹭窥。
秀树因馨雨,融冰雨泛苹.韶光不偏党,积渐煦疲民。"
"君阳山下足春风,满谷仙桃照水红。
"伤时惜别心交加,支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月,
"搏击路终迷,南园且灌畦。敢言逃俗态,自是乐幽栖。