蝶恋花·又到绿杨曾折处
研膏架动轰如雷，茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧，
高风翔砌鸟，暴雨失池鱼。暗识归山计，村边买鹿车。
还须待致升平了，即往扁舟放五湖。
负水浇花是世功。婚嫁定期杉叶紫，盖藏应待桂枝红。
交疏自古戒言深，肝胆徒倾致铄金。
"犹矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。
"八尺台盘照面新，千金一掷斗精神。
江色沈天万草齐，暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落，
绣凤不教金缕暗，青楼何处有寒砧。
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气，两市儿郎棹船戏。
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
蝶恋花·又到绿杨曾折处拼音解释:
yan gao jia dong hong ru lei .cha cheng bai biao gong tian zi .wan ren zheng dan chun shan cui .
gao feng xiang qi niao .bao yu shi chi yu .an shi gui shan ji .cun bian mai lu che .
huan xu dai zhi sheng ping liao .ji wang bian zhou fang wu hu .
fu shui jiao hua shi shi gong .hun jia ding qi shan ye zi .gai cang ying dai gui zhi hong .
jiao shu zi gu jie yan shen .gan dan tu qing zhi shuo jin .
.you kuang chu jin .ru qian chu yin .chao xin lian ye .jue ai zi lin .
.ba chi tai pan zhao mian xin .qian jin yi zhi dou jing shen .
jiang se shen tian wan cao qi .nuan yan qing ai zi xiang mi .feng lian xing rui xi xiang luo .
xiu feng bu jiao jin lv an .qing lou he chu you han zhen .
zhu nuo zheng yu zuo han shi .chang qiao xin qing hao tian qi .liang shi er lang zhao chuan xi .
chang you chang ting chou chang shi .ge he geng de dui ping lan .
译文及注释
译文
整夜连绵的秋雨，就像(xiang)(xiang)陪伴着即将离别的人哭泣。
吴越美女艳如花，窈窕婀娜，浓装艳抹。
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
春天的夜晚，即便是极短的时间(jian)也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
祖国的大好河山和原来没有什么不同，而人民已成了异族统治的臣(chen)民。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。
朽（xiǔ）
文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。
憨厚农家小伙子，怀抱布匹来换丝。其实不是真换丝，找个机会谈婚事。送郎送过淇水西，到了顿丘情依依。不是我(wo)愿误佳期，你无媒人失礼仪。望郎休要发脾气，秋天到了来迎娶。爬上那垛破土墙，遥向复关凝神(shen)望。复关远在云雾中，不见情郎泪千行。情郎即从复关来，又说又笑喜洋洋。你去卜卦求神仙，没有凶兆心欢畅。赶着你的车子来，为我搬运好嫁妆。桑树叶子未落时，缀满枝头绿萋萋。嘘嘘那些斑鸠儿，别把桑葚吃嘴里。哎呀年轻姑娘们，别对男人情依依。男人若是恋上你，要丢便丢太容易。女人若是恋男子，要想解脱难挣离。桑树叶子落下了，枯黄憔悴任飘摇。自从嫁到你家来，三年穷苦受煎熬。淇水茫茫送我归，水溅车帷湿又潮。我做妻子没差错，是你男人太奸刁。反覆无常没准则，变心缺德耍花招。婚后多年守妇道，繁重家务不辞劳。起早睡晚不嫌苦，忙里忙外非一朝。谁知家业已成后，渐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境，个个见我哈哈笑。静下心来细细想，独自伤神泪暗抛。当年发誓偕白头，如今未老心先忧。淇水滔滔终有岸，沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢乐，谈笑之间露温柔。海誓山盟犹在耳，哪料反目竞成仇。莫再回想背盟事，既已终结便罢休！
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带，思念故土却不能归，在茫茫天地之间，我只是一个迂腐的老儒。
夜晚我屡屡梦中见到你，可知你对我的深情厚意。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘，可是它却可以明察百里以外的毫毛。
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
登上霸陵的高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
注释
竹槛：竹栏杆。
6. 循其本：从最初的话题说起。循：顺着。其，话题。本：最初。
⑽东篱：作者自称。
⑧三句分说：宋亡以后临安元宵光景，自己避乱山中，宋室漂流海上。
(3)泓澄：水清而广。停风雷：谓波平涛息，水流转缓。
赏析
第二段：说明熟能生巧的道理。 康肃公一贯”自矜”，对卖油老头对其箭术所表示的不以为然的态度，是不会轻易放过的，自然要追问：”汝亦知射乎？吾射不亦精乎？”卖油老头回答(da)：”无他，但手熟尔。”这一问一答，说明了一个深刻的道理，就是”熟能生巧”。康肃公一时还不明白其中的道理，反认为是(wei shi)”轻吾射”，至此矛盾更加激化，卖油老头只好现身说法”以我酌油知之”。又用具体事实证明”熟能生巧”，”乃取一葫芦置于地，以钱覆其口，徐以杓酌油沥之，自钱孔入而钱不湿”。作了这一番表演之后，卖油老头为解除康肃公的疑虑，说道：”我亦无他，惟手熟尔。”这个回答很重要，既回答了并非”轻吾射”，又再次说明道理。康肃公心中豁然开朗了，由”忿然”到”笑而遣之”结束了全文。 本文以《卖油翁》欧阳修 古诗自钱孔沥油而钱不湿的这件小事，说明了”熟能生巧”这个普通的道理。 一般说理文章，常常要发议论，说为什么应该这样，为什么不应该那样。而这篇文章并没有高谈阔论，只是记叙《卖油翁》欧阳修 古诗与陈尧咨对答和《卖油翁》欧阳修 古诗酌油的经过，来说明道理。本文着重写的是射箭和酌油都可以由于手熟达到高超的技艺，而不是写陈尧咨的射箭。所以写陈尧咨的射箭只用了”矢十中八九”五个字，写得十分简略。这样繁简得当，突出文章的重点。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落(dai luo)花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
以下八句里，诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上，这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航，还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头，一步一哀伤的惨痛情景感天动地，使得天地昏黄，惨淡无光。母子别离最动情，最伤感，况且母已老，读者如同见到这位白发苍苍，泪眼龙钟的老人家，拄着拐杖颤颤微微，执手牵衣地送子远征，她深知子一去，难生还，所以她“呼天野草间”，匍匐在草地上，向上天控诉着人间的种种不平，向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而，此时，她叫天天不应，叫地地不灵，老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型，那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声，如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船，他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣，好像它们也知留恋故土。马犹如此，人何以堪。表面上在写马，实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦，早落豫章山”，以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人，再写马，后写树，表面上步步退，实际上收到了步步深入的效果，构成一幅目不忍睹的悲惨画面，奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章，这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有(que you)着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
诗要表现的是思乡怀归，所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼，伸长了脖子，向远处眺望，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气势很宏大，给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开，压得住，这首诗正做到了这一点。
全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
首句一个“咫”字，指八寸，也表现了暮春的转瞬即逝，抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”，歌颂了燕子不趋炎附势，不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格，表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小，描写了燕子在雨中穿梭无数次，为幸福的生活勤劳地筑巢，“泥香带落(dai luo)花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美，也再次表现了人与燕之间的深厚情谊，同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
以下八句里，诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上，这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航，还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头，一步一哀伤的惨痛情景感天动地，使得天地昏黄，惨淡无光。母子别离最动情，最伤感，况且母已老，读者如同见到这位白发苍苍，泪眼龙钟的老人家，拄着拐杖颤颤微微，执手牵衣地送子远征，她深知子一去，难生还，所以她“呼天野草间”，匍匐在草地上，向上天控诉着人间的种种不平，向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而，此时，她叫天天不应，叫地地不灵，老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型，那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声，如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船，他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣，好像它们也知留恋故土。马犹如此，人何以堪。表面上在写马，实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦，早落豫章山”，以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人，再写马，后写树，表面上步步退，实际上收到了步步深入的效果，构成一幅目不忍睹的悲惨画面，奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章，这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有(que you)着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
诗要表现的是思乡怀归，所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼，伸长了脖子，向远处眺望，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气势很宏大，给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开，压得住，这首诗正做到了这一点。
全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
创作背景
这首词写于公元1078年（宋神宗元丰元年）苏轼任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序，已可略知端倪，是一首记梦词。郑文焯《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉，此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿，盼盼何必入梦？东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信，而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月，梦登燕子楼，翌日往寻其地作”为可从。王文诰断一事为二事，词中难觅佐证。郑文焯所云更多属猜测之词，不足为据。倒是傅注既题作“公旧注”，当不容随意怀疑的，且与词中情事暗合，应可据此解读此词。作者在题记中声称自己夜宿江苏彭城燕子楼，梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。盼盼，姓关，唐朝人。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。白居易《燕子楼三首》诗序云：“徐州故尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。”白氏所谓“尚书”，后世（包括苏轼）多以为是张建封，但据考证当为张建封之子张愔。盼盼面貌姣好，谈吐不俗。自从张氏死后，盼盼思念故人，于是独居在小楼上十余年不嫁。
许南英( 明代 )
收录诗词 (5338) 首
简 介
许南英 现代着名作家许地山的父亲许南英，是台湾近代着名的爱国诗人。他是台湾安平人，号蕴白，别号“窥园主人”和“留发头陀”。台湾安平，也就是今天的台南市。许南英作为台湾历史上第二十五位进士，他的一生浓缩了中国近代知识分子的种种际遇。他遭遇国土沦丧之痛，切身体会清朝官场的腐朽，也亲身经历了辛亥革命的不彻底。 他的命运与时代紧紧相连，手中的笔也时时捕捉时代的脉搏。他留下的诗集《窥园留草》记录了时代的方方面面。
九日登高台寺
手把菖蒲花，君王唤不来。常嫌鬓蝉重，乞人白玉钗。
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
"直应天授与诗情，百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国，
久贫成蹭蹬，多病惜支离。宗分兼交分，吾知汝亦知。"
"忽从一宦远流离，无罪无人子细知。
"飙御已应归杳眇，博山犹自对氛氲。
寒机深竹里，远浪到门前。何处思乡甚，歌声闻采莲。"
车舆穿谷口，市井响云间。大野无飞鸟，元戎校猎还。"
月夜 / 夜月
绿蒲低雨钓鱼归。干戈已是三年别，尘土那堪万事违。
况公珪璋质，近处谏诤垣。又闻虚静姿，早挂冰雪痕。
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
浊者必恶清，瞽者必恶明。孤松自有色，岂夺众草荣。
"细雨如尘散暖空，数峰春色在云中。须知触目皆成恨，
俄然棹深处，虚无倚岩崿。霜毫一道人，引我登龙阁。
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把，竹舆虽在不堪悬。
雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。
咏壁鱼
"二年寒食住京华，寓目春风万万家。金络马衔原上草，
我公诚诉天，天地忽已泰。长飙卷白云，散落群峰外。
"诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。
四海终须作一家。自古经纶成世务，暂时朱绿比朝霞。
已闻都万骑，又道出重围。一轴金装字，致君终不归。"
野店寒无客，风巢动有禽。潜知经目事，大半是愁吟。"
"时泰亦高眠，人皆谓不然。穷经休望辟，饵术止期仙。
荆璞且深藏，珉石方如雪。金多丑女妍，木朽良工拙。
吉祥寺赏牡丹
莺也解啼花也发，不关心事最堪憎。
幽情怜水石，野性任萍蓬。是处堪闲坐，与僧行止同。"
昔日望夷宫，是处寻桑谷。汉祖竟为龙，赵高徒指鹿。
香泉空浸宫前草，未到春时争发花。"
孟冬衣食薄，梦寐亦未遗。"
料师多劫长如此，岂算前生与后生。"
"路臣何方来，去马真如龙。行骄不动尘，满辔金珑璁。
从今汤剂如相续，不用金山焙上茶。"
咏春笋
雪沾旗尾落，风断节毛稀。岂要铭燕石，平生重武威。"
舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子，苔湿挂莎衣。
云垂多作雨，雷动半和钟。孤竹人藏处，无因认本峰。"
"双去双来日已频，只应知我是江人。对欹雪顶思寻水，
"青冥向上玉霄峰，元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑，
"千里长河一旦开，亡隋波浪九天来。
几时抛得归山去，松下看云读道经。
知己秦貂没，流年贾鵩悲。中原正兵马，相见是何时。"
沁园春·丁巳重阳前
"情知了得未如僧，客处高楼莫强登。
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
知有箧中编集在，只应从此是经纶。"
"啾啾空城雀，一啄数跳跃。宁寻覆辙馀，岂比巢危幕。
一年三领郡，领郡管仙山。（赠段成式，见《语林》）"
日使文字生奸欺。圣人事业转销耗，尚有渔者存熙熙。
"尝闻升三清，真有上中下。官居乘佩服，一一自相亚。
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨，持杯坐醉菊花天。
忆王孙·短长亭子短长桥
怜君亦是无端物，贪作馨香忘却身。"
"寒叶风摇尽，空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮，山雪阻僧归。
声名何要出，吟咏亦堪休。自许红尘外，云溪好漱流。"
互默疑相答，微摇似欲行。繁音人已厌，朽壳蚁犹争。
朱紫侯门犹不见，可知岐路有风尘。"
"四邻多是老农家，百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架，
大姑小叔常在眼，却笑长安在天外。"
穷理多瞑目，含毫静倚松。终篇浑不寐，危坐到晨钟。"
樱桃花
海国欧乡浙水东，暂烦良守此凭熊。（见《事文类聚》）
"有叟有叟何清狂，行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋，
"生前几到此亭台，寻叹投荒去不回。
涧草短短青，山月朗朗明。此夜目不掩，屋头乌啼声。
明朝有物充君信，dX酒三瓶寄夜航。
歌歇云初散，檐空燕尚存。不知弹铗客，何处感新恩。"
今日病身惭小隐，欲将泉石勒移文。"
左图且书，右琴与壶。寿欤夭欤，贵欤贱欤。"
次韵陆佥宪元日春晴
王臣夷夏仰清名，领镇犹为失意行。已见玉璜曾上钓，
"四载加前字，今来未改衔。君批凤尾诏，我住虎头岩。
峄阳散木虚且轻，重华斧下知其声。檿丝相纠成凄清，
"曾向溪边泊暮云，至今犹忆浪花群。
独向灞陵东北望，一封书寄万重心。"
人来客去还须议，莫遣他人作主人。"
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
死生难有却回身。禁花半老曾攀树，宫女多非旧识人。
声声慢·寻寻觅觅
一夜西风高浪起，不教归梦过寒江。"
美人雄剑兮相先后出。火姑苏兮沼长洲，
为说松江堪老处，满船烟月湿莎裳。"
"门前襄水碧潺潺，静钓归来不掩关。书阁鼠穿厨簏破，
"再到天台访玉真，青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞，
江冲巫峡出，樯过洛宫收。好是从戎罢，看山觉自由。"
空有玉箫千载后，遗声时到世间来。"
旅怀多寄酒，寒意欲留花。更想前途去，茫茫沧海涯。"