首页 古诗词 齐天乐·中秋宿真定驿

齐天乐·中秋宿真定驿

未知 / 李先辅

书剑同三友,蓬蒿外四邻。相知不相荐,何以自谋身。"
"李白曾歌蜀道难,长闻白日上青天。
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
得似红儿今日貌,肯教将去与夫差。
鞭鞘所拂三千里,多少诸侯合避骢。"
我有歌诗一千首,磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊,
"一阵孤军不复回,更无分别只荒堆。
"蜀地从来胜,棠梨第一花。更应无软弱,别自有妍华。
"才喜新春已暮春,夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨,
歉后为羁客,兵馀问故林。杨花满床席,搔首度春阴。"
红儿生在开元末,羞杀新丰谢阿蛮。
蛱蝶有情长自忙。千里宦游成底事,每年风景是他乡。
岳麓擎枯桧,潇湘吐白苹.他年遇同道,为我话风尘。"
"洞庭湖上清秋月,月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白,


齐天乐·中秋宿真定驿拼音解释:

shu jian tong san you .peng hao wai si lin .xiang zhi bu xiang jian .he yi zi mou shen ..
.li bai zeng ge shu dao nan .chang wen bai ri shang qing tian .
.tian ya bing huo hou .feng jing wei lin men .gu rou dao shi jie .tuan yuan yin meng hun .
de si hong er jin ri mao .ken jiao jiang qu yu fu cha .
bian qiao suo fu san qian li .duo shao zhu hou he bi cong ..
wo you ge shi yi qian shou .mo long shan yue luo xing dou .kai juan chang yi lei dian jing .
.yi zhen gu jun bu fu hui .geng wu fen bie zhi huang dui .
.shu di cong lai sheng .tang li di yi hua .geng ying wu ruan ruo .bie zi you yan hua .
.cai xi xin chun yi mu chun .xi yang yin sha yi lou ren .jin jiang feng san fei fei yu .
qian hou wei ji ke .bing yu wen gu lin .yang hua man chuang xi .sao shou du chun yin ..
hong er sheng zai kai yuan mo .xiu sha xin feng xie a man .
jia die you qing chang zi mang .qian li huan you cheng di shi .mei nian feng jing shi ta xiang .
yue lu qing ku hui .xiao xiang tu bai ping .ta nian yu tong dao .wei wo hua feng chen ..
.dong ting hu shang qing qiu yue .yue jiao hu kuan wan qing shuang .yu wan shen shen tan di bai .

译文及注释

译文
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
树木轻摇啊秋风初凉,洞庭起波啊树叶落降。
失意停琴见孤月残席,何年从仙界寄我书信(xin)?
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
  我对日复一日的水行客宿已经厌倦,因为风潮变幻不定,莫可理究,凶险难测。彭蠡水波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下。沿途,有时乘月夜游,聆听哀怨的猿啼,湿露而行,赏玩芳草的浓香;有时晨起远(yuan)眺,近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然不解。因不耐(nai)静思默想,于是攀登悬崖,登上了石镜山;牵萝扳叶,进入了松门顶。访异探秘,登高远望,然而三江九派,先哲的记载,已成难以追寻的故事;沧海桑田,这千变万化的自然之理,更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏,秘其精(jing)魂;金膏仙药,温润水玉,早已灭其明光,辍其流温。对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。
那些富贵人家,十指连泥也(ye)不碰一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向?公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗,不知道您肯不肯在那里小试(shi)牛(niu)刀?赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着(zhuo)那扇柴门,独自归去。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动,就像霓裳羽衣的舞姿,袅袅婷婷。寂
  蝜蝂是一种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到东西,就抓取过来,仰起头背着它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙,因而物体堆积不会散落,最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬,用尽了它的力气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无厌的人,见到钱财就不放过,用来增加他们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改,成天想着提高自己的官位,增加自己的俸禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
因此我才了解酒中圣贤,酒酣心自开朗。
年复一年。犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩,还是怡心畅神,常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠。
既然不能实现理想政治,我将追随彭成安排自己。”

注释
③无战声:战事已结束,旷野一片死寂。
碧云天,黄叶地:大意是蓝天白云映衬下的金秋大地,一片金黄。黄叶,落叶。
⑿归去来:指隐居。语出东晋陶渊明《归去来辞》。
(2)这句是奏疏的事由。
①泥莲句:泥莲,指荷塘中的莲花。倩,请、恳请。此处谓莲花被藕丝缠绕。
啜:喝。
48.裁:通“才”,刚刚。

赏析

  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是(jiu shi)这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  读此诗,不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子,从背后勒成瓦形,或竖或横,绘画简洁明快,不拴尾巴,背缚弓弦,凭借强风,飞上天空,左冲右突,嗡嗡作响。许多风筝同时升空,并不回避碰撞缠绕,而是互相打斗,互相“割线”,一旦线断,任其飞去。最后,谁还留在空中,谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
  全诗气势畅达,笔力矫健,经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄。“山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨”,“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”,诗人着意暗示和渲染悲剧的场面,以凄凉的惨状,揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是,诗人在激烈的战争进程中,描写了士兵们复杂变化的内心活动,凄恻动人,深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看,士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功,士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职,纵情声色,都是鲜明的对比。而结尾提出李广,则又是古今对比。全篇“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,“二句最为沈至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶评语),这种对比,矛头所指十分明显,因而大大加强了讽刺的力量。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  青春美色的克星是无情的岁月,而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒,风吹就会落掉,日炙以致枯焦。怜香惜玉,多情善感的诗人,于赁宅得以名花的为患难之交,定不肯失之交臂,于是他千祈祷,万忧愁:“且愿风留著,唯愁日炙燋。”
  综观全诗,或委婉托讽,或直抒胸臆,或借景言情,运用多种笔墨,向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实,却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云:“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  皇甫冉所写的这首诗,表达的是闲云野鹤般的山居主题,本就带着隐士的玄妙与空灵,试想,哪有什么让你感到“踏实”的结果呢?那感觉若真踏实了,也就没劲了。用今天的话说:玩的就是心跳,就是把你搁在空中,自由地去想吧!正所谓,什么都不确定,就是确定;什么都没回答,就是回答!
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  这诗抒写的是真情实感,然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘,敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容,浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦,写到在冷酷境遇中觉醒,而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义,真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的,又是痛心绝望的,他不堪回首而又悲慨激昂,因而感情起伏转换,热烈充沛,使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格,“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品,较之前期作品,思想更成熟,艺术更老练,而风格依旧,傲岸不羁,风流倜傥,个性突出,笔调豪放,有着强烈的感情色彩。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍(zhi zha)出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特(he te)别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。

创作背景

  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。

  

李先辅( 未知 )

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简 介

李先辅 李先辅,庐陵(今江西吉安)人。徽宗崇宁、大观间有诗名(《江西诗徵》卷一二)。

再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 章佳士俊

"枯桑河上村,寥落旧田园。少小曾来此,悲凉不可言。
"高门寒沼水连云,鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪,
"故国无心渡海潮,老禅方丈倚中条。
"一树繁英夺眼红,开时先合占东风。
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见,月好风清听不眠。
客帆悬极浦,渔网晒危轩。苦涩诗盈箧,荒唐酒满尊。
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
应缘近似红儿貌,始得深宫奉五官。


沧浪亭怀贯之 / 诗雯

虫声移暗壁,月色动寒条。此去如真隐,期君试一瓢。"
宿馆明寒烧,吟船兀夜波。家山春更好,越鸟在庭柯。"
渔翁醉睡又醒睡,谁道皇天最惜闲。"
便有杯觞兴,可据羁旅愁。凫鹥亦相狎,尽日戏清流。
"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
"啸父知机先忆鱼,季鹰无事已思鲈。


宋定伯捉鬼 / 公叔彦岺

不是无端过时日,拟从窗下蹑云梯。"
"鬻拳强谏惧威刑,退省怀惭不顾生。
"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
"百步穿杨箭不移,养由堪教听弘规。
谏草犹青琐,悲风已白杨。只应移理窟,泉下对真长。"
"敲驴吟雪月,谪出国西门。行傍长江影,愁深汨水魂。
"八月风波似鼓鼙,可堪波上各东西。


咏史二首·其一 / 濮阳海霞

旅食甘藜藿,归心忆薜萝。一尊如有地,放意且狂歌。"
初月纤纤映碧池,池波不动独看时。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。
澡练纯阳功力在,此心唯有玉皇知。"
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色,天河冰辗辘轳声。
"雪天萤席几辛勤,同志当时四五人。兰版地寒俱受露,
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。


夜下征虏亭 / 东郭辛丑

庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨,也知曾有弄权人。
宿雨初晴春日长,入帘花气静难忘。
古人重畎亩,有禄不待干。德成禄自至,释耒列王官。
天开中国大,地设四维低。拜舞吾君后,青云更有梯。"
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
落花乱上花砖上,不忍和苔蹋紫英。"
"二年征战剑山秋,家在松江白浪头。关月几时干客泪,
"能消永日是摴蒱,坑堑由来似宦途。


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻 / 苦丙寅

受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅,箭捻雕翎逐隼雄。
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,
受降城必破,回落陇头移。蕃道北海北,谋生今始知。
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。
如今冷笑东方朔,唯用诙谐侍汉皇。"
如烟如梦争寻得,溪柳回头万万丝。"
"早于喧杂是深雠,犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去,
"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。


浩歌 / 睢粟

"陶令昔居此,弄琴遗世荣。田园三亩绿,轩冕一铢轻。
"九土如今尽用兵,短戈长戟困书生。思量在世头堪白,
"百里烟尘散杳冥,新平一隰草青青。
一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
遥羡从公无一事,探花先醉曲江干。"
"家住寒梅翠岭东,长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨,
"得君书后病颜开,云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪,
世路既如此,客心须自宽。江村亦饥冻,争及问长安。"


纵囚论 / 硕怀寒

汉路闲雕鹗,云衢驻骕骦.宝装军器丽,麝裛战袍香。
百年身后一丘土,贫富高低争几多。"
"马头春向鹿头关,远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市,
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
砂城经雨坏,虏骑入秋狂。亲咏关山月,归吟鬓的霜。"
两鬓欲斑三百首,更教装写傍谁门。"
"谯楼夜促莲花漏,树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯,
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"


玉台体 / 宗政乙亥

嫩喜日光薄,疏忧雨点粗。惊蛙跳得过,斗雀袅如无。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
竹寺晴吟远,兰洲晚泊香。高闲徒自任,华省待为郎。"
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
笑说留连数日间,已是人间一千日。
不似投荒憔悴客,沧浪无际问渔翁。"
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"


明妃曲二首 / 富察依

待得华胥春梦觉,半竿斜日下厢风。"
"对面不相见,用心同用兵。算人常欲杀,顾己自贪生。
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
见君无事老,觉我有求非。不说风霜苦,三冬一草衣。"
"姑孰多紫虾,独有湖阳优。出产在四时,极美宜于秋。
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
风摇瓶影碎,沙陷履痕端。爽极青崖树,平流绿峡滩。
日宫紫气生冠冕,试望扶桑病眼开。"