减字木兰花·莎衫筠笠
九仙皆积学，洞壑多遗迹。游子归去来，胡为但征役。"
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
"重叹梅花落，非关塞笛悲。论文叨接萼，末曲愧吹篪。
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
"那堪雨后更闻蝉，溪隔重湖路七千。
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
美人竭肝胆，思照冰玉色。自非磨莹工，日日空叹息。
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
后来岂合言淹滞，一尉升腾道最高。"
减字木兰花·莎衫筠笠拼音解释:
jiu xian jie ji xue .dong he duo yi ji .you zi gui qu lai .hu wei dan zheng yi ..
xiao xiao chun yu mi huan shu .jing xiang san shi gu bu ru .han ru yuan lin ying chi zhong .
.zhong tan mei hua luo .fei guan sai di bei .lun wen dao jie e .mo qu kui chui chi .
.xian xiang hui ying yuan .wang shi zhi he ji .zheng chuan mo ci lao .yu feng liao yi xi .
.na kan yu hou geng wen chan .xi ge zhong hu lu qi qian .
shi shu guan ci li .gong qing xi jiu zhang .jiao yuan jia qi yin .yuan qin rui yan chang .
mei ren jie gan dan .si zhao bing yu se .zi fei mo ying gong .ri ri kong tan xi .
chang tiao luan fu chun bo dong .bu xu jia ren zhao ying kan .
liang mian huo ran ru dou di .sheng wang nu se lan dong xi .jian ren yi hui jie zheng qi .
hou lai qi he yan yan zhi .yi wei sheng teng dao zui gao ..
译文及注释
译文
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满水汤。
寒冬腊月里，草根也发甜，
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。
想替皇上除去有害的(de)事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。
太阳每天早上升起，晚上落下，循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展，而(er)(er)人的生命却很短促，与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移，所以春并(bing)非我想要的春，夏并非我想象中的夏，秋并非我期盼的秋，冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样，没有尽头，而人生短促，好比一个小池。看遍了这些事实，应该怎么办呢？我了解怎样才能快乐，只有爱好六龙，驾驭六龙上天，才合(he)我的心意。我期盼乘黄能够从天而降，把我带上仙界。
高高在上那朗朗青天，照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行(xing)，所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程，迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人，禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园？只怕将法令之网触犯。
天似穹庐、四野处地天相衔，高大的乔木依然如四十年前，然而如今自己举足要踏上前方征途的时候，却是心境很不平静，时间变迁，重游故地，但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾，羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活；以琴、书自娱，闲时依松赏菊，何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友，他们亲来我下榻处，为我接风，邀我宴饮，执壶把盏，热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
决心把满族统治者赶出山海关。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽(li)的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
与君辞别前往天姥，抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
注释
⑹卞（biàn）峰：指卞山，在湖州西北十八里，接长兴界，为湖州之主山。
⑸速：招，致。狱：案件、官司。
③ 从容：悠闲舒缓，不慌不忙。
⑴副使：作者当时任商州（今属陕西）团练副使。
21、许。上文有四个“许”，它们的含义分为两类：“旧许与中国相贸易”、“不许登岸”、“许之”中的三个“许”，均指“允许”、“答应”；“顷刻毡大亩许”中的“许”，指“左右”、“约”、“光景”，意为顷刻之间那块毡毯就扩大到一亩地左右。
⑸秦女：刘学锴认为这是泛指秦地之女。“秦女”、“秦娥”这类词汇在古代文学作品中一般专指春秋时秦穆公之女——弄玉。弄玉嫁给善吹箫的箫史，后二人在城上奏乐，因乐声似凤鸣，故招来凤凰，二人遂乘凤升天而去。颦（pín）：皱眉，常用来形容愁态。
赏析
离别是人生总要遭遇的内容，伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪，有代表性，并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不(ren bu)能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
王禹偁是北宋倡导诗文革新(ge xin)的第(de di)一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，惟有空梁，比喻心爱的人已经离去。风吹竹响，引起作者的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”琅玕，指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕犹在，但已成陈迹，睹物思人，旧情不堪追记！“罗扇恩疏”，是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
李白感情充沛，瞬息万变。为适应感情表达的需要，他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此，言事抒情既一气呵成，又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”，是平叙，但调子步步升高，至“长剑”以下四句蓄势已足，然后突然一转——“猛虎落陷阱”，好似由高山跃入深谷，诗调变为低沉。最后二句调子又一扬，既承且转，似断实联。全诗一波三折，跌宕生姿。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不(ren bu)能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
王禹偁是北宋倡导诗文革新(ge xin)的第(de di)一人，主张行文要明白晓畅，自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美，语言成就更为突出：以四字句为基本句式，明快平易而琅琅上口；某些段落灵活押韵并自由换韵，充满节奏美、韵律美；以“之”字收尾的一系列句式，既整齐匀称，又有纡徐之致。五十多年后，庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》，其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐，以事一人”的精神息息相通，其构思、布局乃至句式，都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，惟有空梁，比喻心爱的人已经离去。风吹竹响，引起作者的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”琅玕，指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字，香痕犹在，但已成陈迹，睹物思人，旧情不堪追记！“罗扇恩疏”，是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
此诗不仅有巧妙的抒情艺术，而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
李白感情充沛，瞬息万变。为适应感情表达的需要，他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此，言事抒情既一气呵成，又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”，是平叙，但调子步步升高，至“长剑”以下四句蓄势已足，然后突然一转——“猛虎落陷阱”，好似由高山跃入深谷，诗调变为低沉。最后二句调子又一扬，既承且转，似断实联。全诗一波三折，跌宕生姿。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
创作背景
南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41岁的辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。
李秩( 明代 )
收录诗词 (5348) 首
简 介
李秩 李秩（一作扶），字持国，松溪（今属福建）人。高宗绍兴十五年（一一四五）进士，调永兴丞。历知富阳县，转广南西路经略安抚司主管文字，知梧州（明嘉靖《建宁府志》卷一五）。
点绛唇·金谷年年
"江南折芳草，江北赠佳期。江阔水复急，过江常苦迟。
天边雨露年年在，上苑芳华岁岁新。
两个瑶池小仙子，此时夺却柘枝名。"
收此还我家，将还复愁惕。永绝携手欢，空存旧行迹。
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
"南幰衔恩去，东夷泛海行。天遥辞上国，水尽到孤城。
开晴便作东山约，共赏烟霞放旷心。"
截竿入城
"竟日如丝不暂停，莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润，
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
南风新雨后，与客携觞行。斜阳惜归去，万壑啼鸟声。"
"六十老翁无所取，二三君子不相遗。
"羡他骢马郎，元日谒明光。立处闻天语，朝回惹御香。
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛，山翠长牵谢傅心。
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
容颜岁岁愁边改，乡国时时梦里还。"
秋夜宴临津郑明府宅
九州拭目瞻清光。"
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
常怪投钱饮，事与贤达疏。今我何为答，鳏寡欲焉如。"
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后，郡中远岫列窗前。
无医能却老，有变是游魂。鸟宿还依伴，蓬飘莫问根。
欢筵慊未足，离灯悄已对。还当掩郡阁，伫君方此会。"
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥，绮檐花簟桃李枝。
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
一斛珠·洛城春晚
挥毫赠新诗，高价掩山东。至今平原客，感激慕清风。
秦人失金镜，汉祖升紫极。阴虹浊太阳，前星遂沦匿。
"塞北狂胡旅，城南敌汉围。巉岩一鼓气，拔利五兵威。
仲冬正三五，日月遥相望。萧萧过颍上，昽昽辨少阳。
此时忠节还希有，堪羡君王特地容。"
钟催离兴急，弦逐醉歌长。关树应先落，随君满鬓霜。"
"侍宴黄昏晓未休，玉阶夜色月如流。
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
司马错论伐蜀
高堂日暮会，深夜继以烛。帏幕皆绮纨，器皿尽金玉。
始霁升阳景，山水阅清晨。杂花积如雾，百卉萋已陈。
今日溪边正相忆，雪晴山秀柳丝垂。"
不须骚屑愁江岛，今日南枝在国风。"
旧友摇鞭接，元戎扫榻迎。雪晴莲幕启，云散桂山横。
义士要教天下见，且留君住待袁昂。"
拂拂生残晖，层层如裂绯。天风剪成片，疑作仙人衣。
三月犹未还，寒愁满春草。赖蒙瑶华赠，讽咏慰怀抱。"
国风·王风·中谷有蓷
归当掩重关，默默想音容。"
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
迥去侵花地，斜来破藓墙。箨干犹抱翠，粉腻若涂装。
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
自惭为滞物，多幸辱虚襟。此日重遭遇，心期出陆沈。"
眷恋残花惹，留连醉客眠。飘香是杜若，最忆楚江边。"
"君不见汉家失统三灵变，魏武争雄六龙战。
"河伯见海若，傲然夸秋水。小物昧远图，宁知通方士。
富贵曲
"大尧登宝位，麟凤焕宸居。海曲沾恩泽，还生比目鱼。
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
城头苏门树，陌上黎阳尘。不是旧相识，声同心自亲。"
佳士亦栖息，善身绝尘缘。今我蒙朝寄，教化敷里鄽。
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
何事此时攀忆甚，与君俱是别乡关。"
"征战初休草又衰，咸阳晚眺泪堪垂。去路全无千里客，
"圣主临前殿，殷忧遣使臣。气迎天诏喜，恩发土膏春。
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
尊中腊酒为谁浓。行人醉出双门道，少妇愁看七里烽。
病多欲问山寺僧，湖上人传石桥断。"
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺，为法头陀来此国。
甘从锋刃毙，莫夺坚贞志。宿将降贼庭，儒生独全义。
清晨鼓棹过江去，千里相思明月楼。"
银河无鹊桥，非时将安适。闺人理纨素，游子悲行役。
春阳土脉起，膏泽发生初。养条刊朽枿，护药锄秽芜。
花下贪忙寻百草，不知遗却蹙金蝉。
中秋月
早知逢世乱，少小谩读书。悔不学弯弓，向东射狂胡。
山妖水魅骑旋风，魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒，
任贤无间忌，报国尽神机。草昧争雄者，君臣似此稀。"
甘从锋刃毙，莫夺坚贞志。宿将降贼庭，儒生独全义。
"补吏多下迁，罢归聊自度。园庐既芜没，烟景空澹泊。
石崖壁立题诗处，知是当年凤阁人。"
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
"还闻天竺寺，梦想怀东越。每年海树霜，桂子落秋月。
咏草
"茅舍何寥落，门庭长绿芜。贫来卖书剑，病起忆江湖。
楼中见我金陵子，何似阳台云雨人。
香炉紫烟灭，瀑布落太清。若攀星辰去，挥手缅含情。"
新月河上出，清光满关中。置酒灞亭别，高歌披心胸。
时忆故交那得见，晓排阊阖奉明恩。"
醉罢各云散，何当复相求。"
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。