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花犯·小石梅花

近现代 / 夏鍭

心期自乖旷,时景还如故。今日郡斋中,秋光谁共度。"
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
"烦暑郁未退,凉飙潜已起。寒温与盛衰,递相为表里。
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范,君之烈祖遗范存。
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。
何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。
萧萧秋林下,一叶忽先委。勿言微摇落,摇落从此始。"
江山气色合归来。"
从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。"
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,


花犯·小石梅花拼音解释:

xin qi zi guai kuang .shi jing huan ru gu .jin ri jun zhai zhong .qiu guang shui gong du ..
jin shui feng jing leng .qing ming you ji liao .fu zi xi yin qi .ye se zhong xiao tiao .
sui mu tian di bi .yin feng sheng po cun .ye shen yan huo jin .xian xue bai fen fen .
.fan shu yu wei tui .liang biao qian yi qi .han wen yu sheng shuai .di xiang wei biao li .
.ye zhong guan xi ji da ming .en shen que xia sui gao qing .xiang zhan jiang ban qu ting li .
yuan jun jing ting jun wu xuan .jun ming shi fan yu he fan .jun zhi lie zu yi fan cun .
.xia ma xiang yang guo .yi zhou han yin yi .qiu feng jie jiang qi .han lang lian tian bai .
chang wang tian dan dan .yin si lu man man .yin wei bie di cao .wen zhe wei xin suan .
he si lun cai ji chuan wai .bie kai chi guan dai jiao qin ..
lou qian hai yue ban chao sheng .jiang gui liang yan huan zhong su .yu mie chuang deng que fu ming .
xiao xiao qiu lin xia .yi ye hu xian wei .wu yan wei yao luo .yao luo cong ci shi ..
jiang shan qi se he gui lai ..
cong dao ren sheng du shi meng .meng zhong huan xiao yi sheng chou ..
.xin shou tong fu wei zhuo fei .yin jun zhuang shu shi guang hui .hui shen fan shu ti pao zeng .

译文及注释

译文
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
到了邠州郊外,由于地势低凹,如同走入地底,泾水在邠郊中水流汹涌。
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的(de)余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。
观看(kan)人(ren)群多如山,心惊魄动脸变色,天地也被她的舞姿感染,起伏震荡。
(崔大夫家的)门打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
怎么能够忍受(shou)如此愁苦的夜晚,蝉在凄凉萧索的夕阳下映出(chu)光辉。
大臣们无事,以蹴鞠为戏。上相,泛指大臣。白打钱,玩蹴鞠游戏,优胜者受赐金钱,称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
少年时虽不像班超投笔从戎,论功名我想学终军自愿请缨。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只(zhi)有(you)把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
假如不是跟他梦中欢会呀,
博取功名全靠着好箭法。
  古书上说,“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列,为的是推广恩泽;处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去,”为的是谨慎地使用刑法。尧(yao)当政时,皋陶是掌管刑法的官。要处死一个人,皋陶三次说当杀,尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决,而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议:“鲧可以任用。”尧说“不可!鲧违抗命令,毁谤同族。”过后,他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张,却听从四岳任用鲧的建议呢?那么圣人的心意,从这里可以看出来了。

注释
⑷寒食:节名,在清明前一日或二日。相传春秋时晋文公负其功臣介之推 。 介愤而隐于绵山 。文公悔悟,烧山逼令出仕,之推 抱树焚死。人民同情 介之推 的遭遇,相约于其忌日禁火冷食,以为悼念。以后相沿成俗,谓之寒食。
凤城:指京城。
①裁剪冰绡(xiāo),轻叠数重,淡着燕脂匀注:写杏花的形色。冰绡,白色丝绸,用来比喻花瓣。燕脂,同胭脂。
③怨年华:此指鸟儿哀叹年光易逝。
⑤拳拳:眷恋不忘的意思。
慢:怠慢,疏忽,指不尽职。
(7)若:假如。使:派。见:拜见进见。从:听从。

赏析

  从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望,到眼前凄清、悲凉的秋景,到情绪的爆发而狂歌号泣,从叙述、描绘到抒情,从外在动作形态,进入到情绪的深处,很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造,动作性鲜明,感情浓烈,可谓形神兼备,给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说:“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来,这一评价是有一定依据的。
  末联“宁知心断绝,夜夜泣胡笳”意为:这种生活令人心思断绝,每当夜里听到那悲凉的胡笳之音,禁不住潸然泪下。诗人在历数自己一路转徙的生活之后,悲哀、伤感之情终于不可抑制,随着泪水喷涌而出。那般痛彻心扉的悲怆之情随着胡笳之音萦绕在读者心头,余韵悠远。
  最末四句,就沿途所见景物(wu)及所产生的种种思想感情略抒己见,结束全篇。“用”,因,由于。意思说:人的感情是由于观赏景物而得到美的享受的,至于深山密林中是否有“山鬼”那样的幽人,则蒙昧难知。不过就眼前所见而言,已足遗忘身外之虑;只要对大自然有一点领悟,便可把内心的忧闷排遣出去了。四句议论虽近玄言,也还是一波三折,以回旋之笔出之,并非一竿子插到底的直说。
  第二段,写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃,作者自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地,货而不售”明写的是小丘的遭遇,实际上暗含着作者自身的遭遇;作者被贬到永州,怀才不遇,同样是被遗弃,和小丘的命运非常相似。“价止四百”进一步印证了小丘售价之低廉,同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后,“即更取器用,铲刈秽草,伐去恶木,烈火而焚之。”这番去除务尽的行动,是对自然界秽草恶木的憎恶,又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝,声东击西,指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词,准确地表现了作者除去秽草恶木的成果,暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高,云之浮,溪之流,鸟兽之遨游,举熙熙然回巧献技,以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿,主要写外部景致,把静物寓于动态之中。“枕席而卧,则清泠之状与目谋,瀯瀯之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受,其所描绘的境界同文章开头有明显不同:开头写被弃山石的姿态,抒发了作者愤世疾时的愤慨;此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静,既显示了小丘的价值,也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方,而感到由衷的欣慰。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  “初报边烽照石头,旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过,同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城,来势凶猛;不久又得闻金兵集结在瓜州渡,气焰益炽。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易(shao yi),腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  沈亚之落第还家,李贺写诗进行宽慰,这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛,对科举制的体察,所以发出愤激之词,痛斥主考官有眼无珠,在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
  作者眼前的这些小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但他未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照,可谓情景交融。
  这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息,却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口,其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽,其爪间有蹼而无后趾,生性只能浮水,奔走于沼泽草地,不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上,犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法,正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了,回家的日子遥遥无期,大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑,这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映,所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉,甚至呼天抢地,表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火,随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出,掀翻统治阶级的宝座。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒(nai tu)有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  读过《三国演义》的人,可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手,而是用了这样一段文字:(关羽)出帐提刀,飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振,喊声大举,如天摧地塌,岳撼山崩,众皆失惊。正欲探听,鸾铃响处,马到中军,云长提华雄之头,掷于地上,其酒尚温。
  三、四两句又展示了两幅美景:“九华山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁,寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一,有“佛国仙城”之称。山在池州青阳(今属安徽)西南,为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边,春风杨柳,轻拂桥面。青弋江在宣城西,江水绀碧,景色优美。“清弋江村”,点明送别地点。“云遮寺”,“柳拂桥”,最能体现地方风物和季节特色,同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述,语言精炼优美,富有韵味。两句一写山间,一写水边,一写远,一写近,静景中包含着动态,画面形象而鲜明,使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景,不露痕迹地介绍了环境,交代了送行的时间和地点,暗示了事件的进程,手法是十分高妙的。后面四句,借助景色的衬托,抒发惜别之情,更见诗人的艺术匠心。
  后面接着连用两个问句:“谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来?”“谁家”、“何处”,实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相,下至平民百姓形形色色的各类人。因而,“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多,它把人声鼎沸、车如流水马如龙,灯火闪烁,繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句,不仅将盛景迷人,令人不得不往的意思表达得灵活传神,而且给人以无限回味的余地,言有尽而意无穷。
  后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不分明;山野间,“泠泠”的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的鸟儿,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌来;一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声,单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农夫抢耕的情景了。

创作背景

  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。

  

夏鍭( 近现代 )

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简 介

夏鍭 (1455—1537)明浙江天台人,字德树,号赤城。夏埙子。成化二十三年进士。弘治初,上章忤旨下狱。获释,授南京大理评事,疏陈赋税、马政等弊。有《赤城集》。

/ 务海舒

朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
策目穿如札,锋毫锐若锥。繁张获鸟网,坚守钓鱼坻。
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。


杜司勋 / 太史志刚

一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"
绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
郊静销戎马,城高逼斗牛。平河七百里,沃壤二三州。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
"提拔出泥知力竭,吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗,
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,


腊日 / 撒己酉

昨日老于前日,去年春似今年。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
俨然整衣巾,若立在闺庭。似见舅姑礼,如闻环珮声。


东平留赠狄司马 / 栗眉惠

羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。


赠秀才入军 / 宣心念

红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
忽忆分手时,悯默秋风前。别来朝复夕,积日成七年。


忆旧游寄谯郡元参军 / 皇甫永龙

但知烂熳恣情开,莫怕南宾桃李妒。"
感彼忽自悟,今我何营营。
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。


子夜四时歌·春林花多媚 / 司马静静

留君剩住君须住,我不自由君自由。"
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
并与巴南终岁热,四时谁道各平分。"
独有溱洧水,无情依旧绿。"
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。


南乡子·自述 / 湛飞昂

怪石千僧坐,灵池一剑沉。海当亭两面,山在寺中心。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
村人都不知时事,犹自唿为处士庄。"
饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。


逍遥游(节选) / 轩辕彦灵

为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿,饮作桃花上面红。
浅深俱隐映,前后各分葩。宿露低莲脸,朝光借绮霞。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"


送人游吴 / 於己巳

谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
衡门有谁听,日暮槐花里。"
造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
此情不语何人会,时复长吁一两声。"
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。