宫词二首
"雪压千峰横枕上，穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜，
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落，登塔天花步步开。
"夜舟达湖口，渐近庐山侧。高高标横天，隐隐何峻极。
骚雅锵金掷，风流醉玉颓。争知江雪寺，老病向寒灰。
"轩窗领岚翠，师得世情忘。惟爱谈诸祖，曾经宿大荒。
"将知骨分到仙乡，酒饮金华玉液浆。
他日丹霄骖白凤，何愁子晋不闻声。"
"跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在，行云归北又归南。"
好听鹧鸪啼雨处，木兰舟晚泊春潭。"
宫词二首拼音解释:
.xue ya qian feng heng zhen shang .qiong kun sui duo huan ji zhuang .kan shi yi ji liang xiang yi .
qi zhi zhen qi fan tian lai .ting jing rui xue shi shi luo .deng ta tian hua bu bu kai .
.ye zhou da hu kou .jian jin lu shan ce .gao gao biao heng tian .yin yin he jun ji .
sao ya qiang jin zhi .feng liu zui yu tui .zheng zhi jiang xue si .lao bing xiang han hui .
.xuan chuang ling lan cui .shi de shi qing wang .wei ai tan zhu zu .zeng jing su da huang .
.jiang zhi gu fen dao xian xiang .jiu yin jin hua yu ye jiang .
ta ri dan xiao can bai feng .he chou zi jin bu wen sheng ..
.tiao yue shen chi si wu qiu .chang yao zhu wei nong lun gou .
ru jin si shi yu nian ye .huan gong dang shi qia yi ban .
ruo du hong yan si yi gan .chang wang jia ren he chu zai .xing yun gui bei you gui nan ..
hao ting zhe gu ti yu chu .mu lan zhou wan bo chun tan ..
译文及注释
译文
出了寺向西走，稍微转个弯，过了一道岭，然后向北，只(zhi)见云海豁然开朗，渺渺茫茫，仿佛天外一般，而狼山忽然出现在前面。我(wo)指着狼山对赵惠甫说，前些天我在那上面游玩过。又从西边下去，是三峰寺，所在房屋，间间都可休息。走近寺一看，里面很多古树，有一株罗汉松，树皮已经剥落，树干光秃，像是上百年的树。寺里和尚准备了酒菜、水果，请我们两人吃。太阳将要西斜，我们沿着山向北走，经过安福寺，那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”，清幽深(shen)邃，和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树，从寺里过去，一路上充满着芬芳。从常熟北门返回，我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这(zhe)时太阳已经下山了，山路陡险无法上去，相约第二天去游玩。因为刮风下雨，又没有成行。
巴山楚水凄凉之地，二十三年默默谪居。
《白云泉》白居易 古诗啊，你又何必冲下山去，给原本多事的人间在添波澜。
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
陛下怎么忍心以帝皇的尊号去作匈奴的诸侯，位势既已卑下屈辱，但祸患却不因此停息，长此下去怎么会有穷尽！进谏的人大都认为这样做是对的，他们本来就不能解决，太缺乏治安的办法了。我私下估计匈奴的人数(shu)不过汉朝一个大县的人数，拥有广大天下的汉朝被只有一县人口的匈奴所困扰，我深为当政者感到羞辱。陛下怎么不让我作属国官去掌管匈奴事务？低照我的计谋，一定勒住单于的脖子而杀了他，降伏(fu)叛徒中行说而用鞭子抽他的背，率领匈奴的官民只听陛下的命令。现在不去征服敌人而去猎取野猪，不捕捉造反的盗贼而去捕捉畜养的兔子，沉湎于微小的娱乐中而不考虑消除国家的大患，这不是用来安定天下的办法。威德本来可以远播于四海之外，但现在距离长安只有数百里之外的地方，朝廷的威严和政令都不能被接受，这又是应该为之流泪悲伤的事。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
陈(chen)轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在云间隐没。
只为思恋。与佳人别后，山水相隔，相距遥远，靠什么来传递书信呢？想来绣阁深枕中的佳人，怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪！巫峡幽会已逝，高阳酒徒已散，只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都，徒然望断远方浓绿的山峰。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃(fei)嫔。
注释
125.扈：扈从，侍从。屯骑：聚集的车骑。容容:众多的样子。
峨：高高地，指高戴。
（18）揕：刺。
75.异史氏；作者自称。《聊斋志异》里边有许多怪异的事，所以称异史。
〔59〕钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
⑷柳絮行：指柳絮随风飘飞。
⑧庐：本指乡村一户人家所占的房地，引申为村房或小屋的通称。这里指书房。
⑤周文公：即周公，“文”是他的谥号。周公是周武王的弟弟，名旦，也称叔旦。
15 殆：危险。
赏析
作为一篇绘画题记，大多要描述画面的形象，叙说画家作画的过程，交代收藏者的得画经历，总之，不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》，却不是一般的绘画题记，它实际上是一篇纪念文章，是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念，因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚，而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的，所以最好的追怀、悼念，就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
第五(di wu)段是全篇的重心，以“嗟夫”开启，兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”。感物而动，因物悲喜虽然是人之常情，但并不是做人的最高境界。古代的仁人，就有坚定的意志，不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”，忧国忧民之心不改，“进亦忧，退亦忧”。这似乎有悖于常理，有些不可思议。作者也就此拟出一问一答，假托古圣立言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言，曲终奏雅，点明了全篇的主旨。“噫！微斯人，吾谁与归”一句结语，“如怨如慕，如泣如诉”，悲凉慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后标明写作时间，与篇首照应。
（二）
在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
第二部分
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那(ba na)些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
最后一联正是承着这一诗意转出：“当令外国惧，不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指，实际上是针对“刘司直赴安西”而言的，希望刘司直出塞干出一番事业，弘扬国威，同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物(zhuang wu)、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧(ai mei)不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮，请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策，给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势，观察分析形势，善于透过现状，掌握全局，并能高瞻远瞩，推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造，是逐步深入地完成的。
第五(di wu)段是全篇的重心，以“嗟夫”开启，兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”。感物而动，因物悲喜虽然是人之常情，但并不是做人的最高境界。古代的仁人，就有坚定的意志，不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”，忧国忧民之心不改，“进亦忧，退亦忧”。这似乎有悖于常理，有些不可思议。作者也就此拟出一问一答，假托古圣立言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言，曲终奏雅，点明了全篇的主旨。“噫！微斯人，吾谁与归”一句结语，“如怨如慕，如泣如诉”，悲凉慷慨，一往情深，令人感喟。文章最后标明写作时间，与篇首照应。
（二）
在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
“老去秋风吹我恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
第二部分
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那(ba na)些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
最后一联正是承着这一诗意转出：“当令外国惧，不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指，实际上是针对“刘司直赴安西”而言的，希望刘司直出塞干出一番事业，弘扬国威，同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物(zhuang wu)、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧(ai mei)不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮，请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策，给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势，观察分析形势，善于透过现状，掌握全局，并能高瞻远瞩，推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造，是逐步深入地完成的。
创作背景
还有一种说法，认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土，八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。
钱谦贞( 隋代 )
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简 介
钱谦贞 钱谦贞，明末藏书家、刻书家。字履之，号耐翁。常熟（今属江苏）人。钱谦益从祖弟。早谢举子业，唯喜藏书，与冯舒等藏家多所酬唱并往借古籍。曾建“怀古堂”以奉养老母，作“竹深堂”、“未学庵”为藏书楼，校雠不断，书签横列。仿唐陆龟蒙，明窗棐几，丹黄点勘不辍；效宋赵明诚，金石翰墨，金石彝鼎环列。明亡入清后，以坎坷未得志而卒。抄本有李群玉《唐风集》、李益《李君虞诗集》、方干《元英集》等，所抄书格纸版心有“竹深堂”三字。藏书印有“钱履之读书记”、“竹深堂”等。子钱孙保，藏书亦富。着作有《未学庵诗稿》。
酬王二十舍人雪中见寄
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
青石溪边踏叶行，数片云随两眉雪。
清论虚重席，闲居挂一瓢。渔歌思坐酌，宸渥宠行轺。
上台爱育通幽细，却放溪山去不难。"
"释印及秋夜，身闲境亦清。风襟自潇洒，月意何高明。
"昔逐良人西入关，良人身殁妾空还。
仗义冒险难，持操去淄涅。世论高二贤，贤贤继前哲。
已觉生如梦，堪嗟寿不知。未能通法性，讵可免支离。"
遐方怨·花半拆
"秋景萧条叶乱飞，庭松影里坐移时。
"闲地从莎藓，谁人爱此心。琴棋怀客远，风雪闭门深。
"淮海兵荒日，分飞直至今。知担诸子出，却入四明深。
"亲采匡庐瀑布西，层崖悬壁更安梯。
"昧天道兮有无，听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存，
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬，帘垂幽鸟啄苔钱。
秦皇谩作驱山计，沧海茫茫转更深。"
"上界雨色干，凉宫日迟迟。水文披菡萏，山翠动罘罳.
代东武吟
人间岁月如流水，何事频行此路中。"
死地再生知德重，精兵连譀觉山移。人和美叶祯祥出，
天台众峰外，华顶当寒空。有时半不见，崔嵬在云中。
煮石烹金炼太元，神仙不肯等闲传。
二十四神清，三千功行成。寒云连地转，圣日满天明。
唯此两何，杀人最多。
龙吞玄宝忽升飞，飞龙被我捉来骑。一翥上朝归碧落，
因思往事却成憨，曾读仙经第十三。武氏死时应室女，
潇湘神·零陵作
"东林何殿是西邻，禅客垣墙接羽人。万乘游仙宗有道，
春来犹赖邻僧树，时引流莺送好声。"
坤牛时驾出三天。白龟窟里夫妻会，青凤巢中子母圆。
"看饮逢歌日屡曛，我身何似系浮云。
林花并逐溪流下，欲上龙池通不通。"
身执金吾贵，时遭宝运昌。雍容持汉槊，肃穆卫周堂。
"爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。
神女欲来知有意，先令云雨暗池塘。"
浪淘沙·云气压虚栏
"绳床欹坐任崩颓，双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过，
有景堪援笔，何人未上楼。欲承凉冷兴，西向碧嵩游。"
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
红尘路上事如麻。石肥滞雨添苍藓，松老涵风落翠花。
"商洛近京师，才难赴幕时。离歌纷白纻，候骑拥青丝。
对客弦歌白日长。阶下斗鸡花乍发，营南试马柳初黄。
渐映千峰出，遥分万派流。关山谁复见，应独起边愁。"
已见郢人唱，新题石门诗。"
生查子·鞭影落春堤
张栖贞情愿遭忧。"
"上林园中青青桂，折得一枝好夫婿。
君不见西施绿珠颜色可倾国，乐极悲来留不得。
"凭君游蜀去，细为话幽奇。丧乱嘉陵驿，尘埃贾岛诗。
"身世足堪悲，空房卧病时。卷帘花雨滴，扫石竹阴移。
玉扇画堂凝夜秋，歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒，
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地，荫影分明有月中。
"路自中峰上，盘回出薜萝。到江吴地尽，隔岸越山多。
隆中对
见《三山老人语录》）"
幽谷穷花似妾身，纵怀香艳吐无因。
寻楖栗僧多宿来。飕槭松风山枣落，闲关溪鸟术花开。
"方得论心又别离，黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路，
知君过我里，惆怅旧烟霞。"
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
"南州君去为寻医，病色应除似旧时。久别莫忘庐阜约，
"惨惨寒城望，将军下世时。高墉暮草遍，大树野风悲。
赠孟浩然
双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。
珍重希音远相寄，乱峰西望叠孱颜。"
"洞庭云梦秋，空碧共悠悠。孟子狂题后，何人更倚楼。
"为客应非愿，愁成欲别时。还游蜀国去，不惜杜陵期。
猿拨孤云破，钟撞众木疏。社坛踪迹在，重结复何如。"
逃聘鄙束帛，凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表，放浪世莫知。"
"行僧去湘水，归雁度荆门。彼此亡家国，东西役梦魂。
风高樯力出，霞热鸟行迟。此去多来客，无忘慰所思。"
别董大二首·其一
今日示君君好信，教君见世作神仙。
"长安人扰扰，独自有闲心。海上山中去，风前月下吟。
"石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下，
直指几多求道者，行藏莫离虎龙滩。
令我家不分，令我马成群，令我稻满囷，陆使君。"
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
大道贵无心，圣贤为始慕。秋空共澄洁，美玉同贞素。
南望山门石何处，沧浪云梦浸天横。"
谪仙怨·晴川落日初低
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
检方医故疾，挑荠备中餐。时复停书卷，鉏莎种木兰。"
"南枝向暖北枝寒，一种春风有两般。
一汀巫峡月，两岸子规天。山影似相伴，浓遮到晓船。"
"悲风淅淅兮波绵绵，芦花万里兮凝苍烟。
可怜颜子能消息，虚室坐忘心最真。"
素魄初圆恨翠娥，繁华浓艳竟如何。
路入闽山熟，江浮瘴雨肥。何须折杨柳，相送已依依。"