浣溪沙·端午
素萼年年密，衰容日日侵。劳君想华发，近欲不胜簪。"
已阂眠沙麂，仍妨卧石猿。香驱蒸雾起，烟霿湿云屯。
萧索感心俱是梦，九天应共草萋萋。"
文武音初合，宫商调屡更。谁能向机杼，终日泣无成。"
"谪仙唐世游兹郡，花下听歌醉眼迷。
十五锐行走，快马不能追。二十入山林，一去无还期。
惊春花落树，闻梵涧摇风。二谛欣咨启，还应梦寐通。"
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
"何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
浣溪沙·端午拼音解释:
su e nian nian mi .shuai rong ri ri qin .lao jun xiang hua fa .jin yu bu sheng zan ..
yi he mian sha ji .reng fang wo shi yuan .xiang qu zheng wu qi .yan meng shi yun tun .
xiao suo gan xin ju shi meng .jiu tian ying gong cao qi qi ..
wen wu yin chu he .gong shang diao lv geng .shui neng xiang ji zhu .zhong ri qi wu cheng ..
.zhe xian tang shi you zi jun .hua xia ting ge zui yan mi .
shi wu rui xing zou .kuai ma bu neng zhui .er shi ru shan lin .yi qu wu huan qi .
jing chun hua luo shu .wen fan jian yao feng .er di xin zi qi .huan ying meng mei tong ..
sao shou lin feng du yi lan .ke bian jing jue sui hua can .qi chi wei yu chang tao jian .
.he chu zao chan bi .xi nan jiang shang feng .can yang guo yuan shui .luo ye man shu zhong .
.song chuang jiu shi can xia ke .shan xian xin wei zhu yin guan .
译文及注释
译文
当年的(de)称意，不过是片刻的快乐，
魂魄归来吧！
君子认为：“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制，是可以治理国家，稳定政权，安抚百姓，并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它，伏罪了就宽恕它，度量自己的德行去处理问题，估量自己的实力去行事，看清形势而后行动，不连累后人，可以说是知礼了。”
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官(guan)的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
阖庐有功(gong)寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶上新月如钩。
可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧！只见依然有桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
（孟子）说：“可以。”
寒霜凉露交加多凄惨啊，心中还希望它们无效。
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
不要问，怕人问，相问会增添(tian)几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘，双双嬉戏的紫鸳(yuan)鸯正拨动春心。
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
注释
“幽赏”二句：谓一边欣赏着幽静的美景，一边谈论着清雅的话题。
（1）郜（ɡào）：国名，姬姓，开国国君是周文王的一个庶子，春秋时为宋国所灭，其故地在今山东成武县东南。鼎：古代的一种烹饪器物，又因常常用作旌功记绩的礼器，所以又作为传国重器，其形制一般为三足两耳。宋：国名，春秋时为十二诸侯之一，开国国君为殷纣王的庶兄微子，其地在今河南东部及山东、江苏和安徽三省之间。
庭隅（yú）：庭院的角落。
①鹧鸪天：小令词调， 双片55字， 上片四句三平韵， 下片五句三平韵。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取于此。又名《思佳客》、《思越人》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。
10、为（wéi）修葺（qì）。修葺：修缮、修理，修补。
赏析
诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表(bian biao)现得更为完整了。
上面四句都是写这个女子的感情活动，可以叫“想”，下面四句写她的行动，也就是“望”。“朝登津梁上，褰裳望所思。”津梁，就是桥梁，也许当初她所怀念的人就是由此出发的。这两句说：今日一早她就登上此地，提起衣裳久久瞩望，对远人她是多么思念啊，其心情又是多么焦灼啊。自然，她是望不到“所思”的。《诗经·卫风·氓》写女主人公望“所思”方位：“乘彼诡垣，以望复关，不见复关，泣涕涟涟。”这里没有写她的“泣涕涟涟”，而是写她的继续期待和追求，显得含蓄而温厚。这里用了一个典故：古代有一个男子叫尾生，和一个女子相约在桥下相会，到时女子未来，河水暴涨，尾生不肯离开，抱着桥柱淹死了。这是宁死不负信约的典型。“皎日以为期”是句成语，古人往往指日为誓，以示信守。这两句是说：“怎能像尾生那样坚守信约、如期而归呢！”这两句有的解释为：“这是深怨‘所思’不可靠的意思。”恐怕未必。与其说是怨，不如说是热烈的期待，她是以尾生这样的钟情来期待她的爱人的。另外，“抱柱信”故事的引入也很自然，此地即为津梁，与故事的情境是一致的。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气(qiu qi)：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
其一
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国(you guo)忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
上面四句都是写这个女子的感情活动，可以叫“想”，下面四句写她的行动，也就是“望”。“朝登津梁上，褰裳望所思。”津梁，就是桥梁，也许当初她所怀念的人就是由此出发的。这两句说：今日一早她就登上此地，提起衣裳久久瞩望，对远人她是多么思念啊，其心情又是多么焦灼啊。自然，她是望不到“所思”的。《诗经·卫风·氓》写女主人公望“所思”方位：“乘彼诡垣，以望复关，不见复关，泣涕涟涟。”这里没有写她的“泣涕涟涟”，而是写她的继续期待和追求，显得含蓄而温厚。这里用了一个典故：古代有一个男子叫尾生，和一个女子相约在桥下相会，到时女子未来，河水暴涨，尾生不肯离开，抱着桥柱淹死了。这是宁死不负信约的典型。“皎日以为期”是句成语，古人往往指日为誓，以示信守。这两句是说：“怎能像尾生那样坚守信约、如期而归呢！”这两句有的解释为：“这是深怨‘所思’不可靠的意思。”恐怕未必。与其说是怨，不如说是热烈的期待，她是以尾生这样的钟情来期待她的爱人的。另外，“抱柱信”故事的引入也很自然，此地即为津梁，与故事的情境是一致的。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气(qiu qi)：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
“肃肃凉景生”，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”，是紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”，指它行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。“动息如有情”，借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出结联：“日落山水静，为君起松声”。白天，风为劳作的人们送来清凉，宁静的傍晚，又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者，当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
其一
这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终，排比声律”，认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确，杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的，“为人性僻耽佳句，语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨，对仗工稳，尤其是晚年的长篇排律更为精细，“晚节渐于诗律细”。这是优点，但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如，后来宋代的江西诗派也杜甫为宗，但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧，而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西，即丰富深刻的社会内容和、忧国(you guo)忧民的进步思想和深刻的现实主义精神，也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而，元好问对元稹的批评是有现实意义的。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
创作背景
李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗，古今论者持说不一，对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮，而为昴宿的月星，“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验，与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载（756年）十一月二十六日，确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态，可系此诗于李白初入幕府时期，即至德元载十二月下半月到次年正月之间。
冼桂奇( 近现代 )
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简 介
冼桂奇 冼桂奇，字奕倩，号少汾，一号秋白。南海人。明世宗嘉靖十四年(一五三五)成进士。授工部主事，以忤权贵，改南京刑部。不久告归，奉母隐居罗浮山，日与名士游息歌咏。有《广居稿》、《鹤园稿》。清温汝能《粤东诗海》卷二三、清道光《广东通志》卷二七九有传。
苏幕遮·送春
"八寸黄杨惠不轻，虎头光照簟文清。
"穷节弥惨栗，我讵自云乐。伊人婴疾恙，所对唯苦药。
"忽闻身谢满朝惊，俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古，
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
"龙门苍石壁，浥涧碧潭水。各在一山隅，迢遥几十里。
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。"
必能万古留清规。念尔年来方二十，夙夜孜孜能独立。
题惠州罗浮山
闻君每来去，矻矻事行李。脂辖复裹粮，心力颇劳止。
上家山，临古道。高低入云树，芜没连天草。草色绿萋萋，
为穆先陈醴，招刘共藉糟。舞鬟金翡翠，歌颈玉蛴螬。
"风亭弦管绝，玉漏一声新。绿茗香醒酒，寒灯静照人。
酒瓮全生醭，歌筵半委尘。风光还欲好，争向枕前春。"
总语诸小道，此诗不可忘。"
乞食嫌村远，寻溪爱路平。多年柏岩住，不记柏岩名。"
"闲居昼掩扉，门柳荫蔬畦。因病方收药，寻僧始度溪。
题友人云母障子
"烟昏水郭津亭晚，回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪，
干吕知时泰，如膏候岁成。小儒同品物，无以答皇明。
"几岁乱军里，蒋亭名不销。无人知旧径，有药长新苗。
钱塘渡口无钱纳，已失西兴两信潮。"
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。
"老僧何处寺，秋梦绕江滨。独树月中鹤，孤舟云外人。
生查子·落梅庭榭香
"此生修道浅，愁见未来身。谁为传真谛，唯应是上人。
儒林道益广，学者心弥锐。从此理化成，恩光遍遐裔。"
"引水穿风竹，幽声胜远溪。裁衣延野客，翦翅养山鸡。
下客低头来又去，暗堆冰炭在深衷。"
俨雅千官容，勃郁吾累怒。适属命鄜将，昨之传者误。
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏，尔雏虽长心何如。
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
"钓濑水涟漪，富春山合沓。松上夜猿鸣，谷中清响合。
小雅·黄鸟
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
"数杯黄菊酒，千里白云天。上国名方振，戎州病未痊。
"年少共怜含露色，老人偏惜委尘红。
"穆王夜幸蓬池曲，金銮殿开高秉烛。东头弟子曹善才，
萧索感心俱是梦，九天应共草萋萋。"
如其终身照，可化黄金骨。"
林下期同去，人间共是劳。头巾何所直，且漉瓮头糟。"
河帆因树落，沙鸟背潮飞。若值云门侣，多因宿翠微。"
减字木兰花·广昌路上
水国多台榭，吴风尚管弦。每家皆有酒，无处不过船。
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
屈原尔为怀王没，水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪，
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重，同作明时列任臣。"
"秋风江上草，先是客心摧。万里故人去，一行新雁来。
"两头纤纤八字眉，半白半黑灯影帷。
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远，有时惆怅值云阴。
春晚书山家
"受天明命，敷祐下土。化时以俭，卫文以武。
维持薝卜花，却与前心行。"
当歌聊自放，对酒交相劝。为我尽一杯，与君发三愿。
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
"寿及七十五，俸沾五十千。夫妻偕老日，甥侄聚居年。
感羡料应知我意，今生此事不如君。"
银地秋月色，石梁夜溪声。谁知屐齿尽，为破烟苔行。
恢恢布疏网，罪者何由逃。自顾孱钝姿，利器非能操。
周颂·有瞽
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工，写真与身真相同。
"笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。太学官资清品秩，
已让辟书称抱疾，沧洲便许白髭生。"
日色欺清镜，槐膏点白衣。无成归故里，自觉少光辉。"
丝网张空际，蛛绳续瓦沟。青蛙多入户，潢潦欲胜舟。
"龙韬能致虎符分，万里霜台压瘴云。
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
皎洁深看入涧泉，分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭，
简卢陟
曲罢那能别，情多不自持。缠头无别物，一首断肠诗。"
又问俸厚薄，百千随月至。又问年几何，七十行欠二。
老向欢弥切，狂于饮不廉。十年闲未足，亦恐涉无厌。"
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
"凌霜远涉太湖深，双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火，
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
舍人虽健无多兴，老校当时八九年。"
"云愁鸟恨驿坡前，孑孑龙旗指望贤。
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
"僻性爱古物，终岁求不获。昨朝得古砚，黄河滩之侧。
良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占，关塞风光请半分。
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分，壮士鼓勇君王存。
翠袖皓珠粉，碧阶封绿钱。新人易如玉，废瑟难为弦。
逐波云影参差远，背日岚光隐见深。
落英频处乍闻莺。舞空柔弱看无力，带月葱茏似有情。
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"