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忆江南·红绣被

元代 / 钱闻礼

密林行不尽,芳草坐难移。石翠疑无质,莺歌似有词。
芝草迎飞燕,桃花笑俗人。楼台争耸汉,鸡犬亦嫌秦。
归时亦取湖边路,晚映枫林共上船。"
梅颣暖眠酣,风绪和无力。凫浴涨汪汪,雏娇村幂幂。
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
浅怜清演漾,深爱绿澄泓。白扑柳飞絮,红浮桃落英。
相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
谈笑谢金何所愧,不为偷买用兵符。"
"月里嫦娥不画眉,只将云雾作罗衣。
目昏思寝即安眠,足软妨行便坐禅。
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁,上天揭取北斗柄。
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。


忆江南·红绣被拼音解释:

mi lin xing bu jin .fang cao zuo nan yi .shi cui yi wu zhi .ying ge si you ci .
zhi cao ying fei yan .tao hua xiao su ren .lou tai zheng song han .ji quan yi xian qin .
gui shi yi qu hu bian lu .wan ying feng lin gong shang chuan ..
mei lei nuan mian han .feng xu he wu li .fu yu zhang wang wang .chu jiao cun mi mi .
shi qie cang xiang wang .zhong wu mie lie you .xi cheng zhi bu yuan .yu lu fu he chou ..
qian lian qing yan yang .shen ai lv cheng hong .bai pu liu fei xu .hong fu tao luo ying .
xiang dui zuo chen yin .qu zhi jing sui shi .wan shi qie mo wen .yi bei xin gong chi .
qiang zhe tian shang hua yan se .bu ge yun zhong yu xiao sheng ..
tan xiao xie jin he suo kui .bu wei tou mai yong bing fu ..
.yue li chang e bu hua mei .zhi jiang yun wu zuo luo yi .
mu hun si qin ji an mian .zu ruan fang xing bian zuo chan .
yi shi wan gu yi shun zhong .wo yu dong zhao long bo weng .shang tian jie qu bei dou bing .
bu yong xin lai nao chu xian .yang bing wei neng ci bao feng .wang ming he bi ru shen shan .

译文及注释

译文
祖居少陵的野老(杜甫自称)无(wu)声(sheng)地痛哭,春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳丝和新生的水蒲为谁而(er)绿?回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑,苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游,随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去,一笑之间双飞(fei)的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
临行前一针针密密地缝缀,怕的是儿子回来得晚衣服破损。
蜡烛在风中燃烧,夜露浸湿了花灯(deng),街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦,淡淡的云层散去,光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅,南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾,人影攒动,条条路上幽香阵阵。
朦胧的晨雾里,玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘,闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内(nei)凤髓香飘飘袅袅,烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游,如云而从的佳丽,闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇(yu),传来凉州曲悠悠扬扬。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊(bo)远方一路上泪洒衣襟。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
我衷心地希望啊,如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿,飞向那天地的尽头。
微冷的应和时节,期盼着太阳早些升起,台阶前的蓂荚已长出六片叶子了,已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起,天将破晓,春天不久将来临。就在这时你(指寿星)出生在一个显赫的家庭,家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养,嫁给了一个好丈夫。到如今,你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂,而且个个都是有出息的达官贵人了。
无限美好河山失陷伤痛泪,谁还敢说天庭宽阔地又广。
回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望,映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
在采石江边,无边的野草围绕坟地,远接白云。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳。
车马驰骋,半是旧官显骄横。
巴东三峡中山峦一重又一重,阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。

注释
⑶饥、渴:《诗经》多以饥渴隐喻男女性事。
(12)瞋(zhēn)目:瞪大眼睛。
40、葳蕤(wēi ruí):草木繁盛的样子,这里形容短袄上刺绣的花叶繁多而美丽。
(65)周文王猎泾渭:周文王出猎泾水渭水之前占卜,得卦说是“所获非龙非螭,非虎非罴;所获霸王之辅。”后在渭水北边遇到了吕尚。
35.鸱(chī)龟曳衔:高亨(hēng)先生认为大概是古代神话,鲧(gǔn)治水的时候,有鸱龟引路,去偷息壤,鲧就听从他们。鸱,一种鸷(zhì)鸟,猫头鹰之类。曳,牵引。衔,马口铁。
恨别:怅恨离别。
公子:指国君之子。殆及公子同归:是说怕被公子强迫带回家去。一说指怕被女公子带去陪嫁。
⑷尽日:犹终日,整天。《淮南子·泛论训》:“尽日极虑而无益于治,劳形竭智而无补于主。”
⑷苏小:即苏小小,为南朝钱塘名妓。西湖冷桥畔旧有苏小小墓。

赏析

  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  《《送穷文》韩愈 古诗》便是韩愈发自内心的自白。何为穷?穷鬼的过半共有五个,“智穷”“学穷”“文穷”“命穷”“交穷”。这五穷各司其职,掌管韩公的命运。主人应之曰:“子以吾为真不知也耶!子之朋俦,非六非四,在十去五,满七除二,各有主张,私立名字,捩手覆羹,转喉触讳,凡所以使吾面目可憎、语言无味者,皆子之志也。——其名曰智穷:矫矫亢亢,恶园喜方,羞为奸欺,不忍害伤;其次名曰学穷:傲数与名,摘抉杳微,高挹群言,执神之机;又其次曰文穷:不专一能,怪怪奇奇,不可时施,祗以自嬉;又其次曰命穷:影与行殊,面丑心妍,利居众后,责在人先;又其次曰交穷:磨肌戛骨,吐出心肝,企足以待,寘我仇怨。凡此五鬼,为吾五患,饥我寒我,兴讹造讪,能使我迷,人莫能间,朝悔其行,暮已复然,蝇营狗苟,驱去复还。”
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密(mi)。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地(dong di)描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
  特别最后两句是说,山川、江河依旧,它们并不管六朝兴亡更替,谁主沉浮,也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁,依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧,政事日非的现实,喻以古鉴今,发出深深的感慨,语调凄凉,心事沉重。
  综上所述,这首诗实际上是一首情诗,青年男女约会,男子着急想成夫妇之礼,女子委婉拒绝之词,并不是“恶无礼”之诗,更不是贤士“拒招隐”之词,体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
  “黄芦掩映清江下。”“清江”,泛指而非实指,言江水之清。黄色的芦花倒映在水里,形成一条黄橙色的彩带,给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂,江岸边的黄芦在清江白景映衬下,更显得光彩夺目,摇曳多姿。
  清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”可谓句句在理。
  但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”,就是“风起,叶稀更落”,由颔联转向近景,并深入的画出了悲凉,第六句写落日,再变成了远景:夕阳刚刚沉入高远的山。这里,秋天的凉意更有力量的射出。最后一联,融入了作者深沉的情感:孤独的鹤,为何归晚?那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现,当时的作者已无落足之地,安史叛军攻陷洛阳,本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华,有家不能回,一种哀痛便油然而生,所以见到孤鹤(作者自喻)晚归,便认为是昏鸦(安史叛军)占据了树林。
  《影答形》一首,则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒诞,同时,以为死生无常,形影相随(xiang sui),一旦离世,则形影俱灭,名同身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。

创作背景

  叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景,实际上是抒情散文,字数少篇幅短,但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文,本文也不例外。他用流畅自然的笔触,写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处,更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。

  

钱闻礼( 元代 )

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简 介

钱闻礼 钱闻礼,嘉兴(今属浙江)人。高宗绍兴三十年(一一六○)进士。历知贺州。宁宗庆元四年(一一九八)以赃罢。

刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 沈瑜庆

"九重城里无亲识,八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险,
翩翩一路岚阴晚,却入青葱宿旧枝。"
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
屈原尔为怀王没,水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪,
白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"


题张十一旅舍三咏·葡萄 / 诸葛亮

亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫,
"金榜题名墨尚新,今年依旧去年春。
"白马顿红缨,梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂,寒瓦杖头鸣。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
"亭与溪相近,无时不有风。涧松生便黑,野藓看多红。
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"
将作乘槎去不还,便寻云海住三山。
丘垄渐平边茂草,九原何处不心伤。"


四时 / 曹坤

体瘦寡行立,家肥安啜哺。天书怜谴谪,重作朱轓客。
"相府潮阳俱梦中,梦中何者是穷通。
魏绛言堪采,陈汤事偶成。若须垂竹帛,静胜是功名。"
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
气燠胜重絸,风和敌一尊。适来还蹭蹬,复出又攀援。
"归台新柱史,辞府旧英髦。劝酒莲幕贵,望尘骢马高。
金带缒腰衫委地,年年衰瘦不胜衣。"
功成赐宴麟德殿,猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看,


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 赵彦真

起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。
都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"
"战鼓惊沙恶天色,勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵,
睡雨高梧密,棋灯小阁虚。冻醪元亮秫,寒鲙季鹰鱼。
斋为无钟早,心因罢讲闲。东南数千里,何处不逢山。"
已谓无妖土,那知有祸胎。蕃兵依濮柳,蛮旆指江梅。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 樊太复

愁为终日客,闲过少年身。寂寞正相对,笙歌满四邻。"
"从事东军正四年,相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟,
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
遗却白鸡唿喌喌。(见《野客丛谈》)。
"此路何潇洒,永无公卿迹。日日多往来,藜杖与桑屐。
"万壑褒中路,何层不架虚。湿云和栈起,燋枿带畲馀。
世间老苦人何限,不放君闲奈我何。"


论毅力 / 焦炳炎

古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。
"一见清容惬素闻,有人传是紫阳君。
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
"碧海西陵岸,吴王此盛时。山行今佛寺,水见旧宫池。
相对忆刘刘在远,寒宵耿耿梦长洲。"
一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
"县去帝城远,为官与隐齐。马随山鹿放,鸡杂野禽栖。


新秋晚眺 / 吕惠卿

诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
"柳枝谩蹋试双袖,桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿,
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
采莲一声歌态长,青丝结眼捕鸳鸯。"
浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
"永日微吟在竹前,骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客,
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。


别诸弟三首庚子二月·其三 / 黄庚

院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"
"一径逗霜林,朱栏绕碧岑。地盘云梦角,山镇洞庭心。
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
"初归故乡陌,极望且徐轮。近野樵蒸至,平泉烟火新。
送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
暖帐迎冬设,温炉向夜施。裘新青兔褐,褥软白猿皮。
每叹芳菲四时厌,不知开落有春风。"


霜天晓角·桂花 / 薛昂若

更登天禄阁,极眺终南岫。遥羡商山翁,闲歌紫芝秀。
"洛景城西尘土红,伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日,
"离鸿声怨碧云净,楚瑟调高清晓天。
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
海上清光发,边营照转凄。深闺此宵梦,带月过辽西。


西征赋 / 何派行

"能使时平四十春,开元圣主得贤臣。
"遇客多言爱山水,逢僧尽道厌嚣尘。
空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
"念来若望神,追往如话梦。梦神不无迹,谁使烦心用。
独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
料得仙宫列仙籍,如君进士出身稀。"