九日五首·其一
似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰，朽骨随头却长肥。
月淡花闲夜已深，宋家微咏若遗音。
许客酣歌露真性。春酎香浓枝盏黏，一醉有时三日病。
"昔人谢塸埞，徒为妍词饰。岂如珪璧姿，又有烟岚色。
遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。"
我生四十年，相识苦草草。多为势利朋，少有岁寒操。
"昨日草枯今日青，羁人又动望乡情。
若使秦楼美人见，还应一为拔金钗。"
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕，水边蓑笠称平生。
太平故事因君唱，马上曾听隔教坊。"
"万里伤心极目春，东南王气只逡巡。野花相笑落满地，
九日五首·其一拼音解释:
si qu chun qi ru han zhi .si hui dao di fan teng yan .xiu gu sui tou que chang fei .
yue dan hua xian ye yi shen .song jia wei yong ruo yi yin .
xu ke han ge lu zhen xing .chun zhou xiang nong zhi zhan nian .yi zui you shi san ri bing .
.xi ren xie ou di .tu wei yan ci shi .qi ru gui bi zi .you you yan lan se .
yu you ke lai kan wan chu .yi duan qing qi zhao yan xin ..
wo sheng si shi nian .xiang shi ku cao cao .duo wei shi li peng .shao you sui han cao .
.zuo ri cao ku jin ri qing .ji ren you dong wang xiang qing .
ruo shi qin lou mei ren jian .huan ying yi wei ba jin cha ..
ming yue gu yun chang gua qing .shi shang lu qi he liao rao .shui bian suo li cheng ping sheng .
tai ping gu shi yin jun chang .ma shang zeng ting ge jiao fang ..
.wan li shang xin ji mu chun .dong nan wang qi zhi qun xun .ye hua xiang xiao luo man di .
译文及注释
译文
花儿凋谢，燕(yan)子归来，遵循节令又过了清明。风景是一样的，但心里却是两样的愁情，都在思念着对方。好像还记得(de)那次在回廊里相逢，我们互相发誓要相爱三生，永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文，好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约，这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜，一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂(chui)摇摆着的小苗生长在山头上.
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
子卿足下：
落(luo)下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成(cheng)千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
个个都像我一样安稳温暖，天下再没有受寒挨冻的人。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢？该宽容的地方，姑且将气量放大些吧。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
注释
“豪士”一一《世说新语·言语》：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。”豪士：指西晋灭亡后，从中原逃到江南的豪门士族、王公大臣。
6.当神器之重：处于皇帝的重要位置。神器，指帝位。古时认为“君权神授”，所以称帝位为“神器”。
25、武陵：郡名，在今湖南常德市一带。武陵源即桃花源，晋陶潜有《桃花源记》，这里指隐居的地方。
（10）聿云：二字均语助词。莫：古“暮”字。岁暮即年终。
⑶予：我。酷爱：非常喜爱。
33.初月上鸦黄：额上用黄色涂成弯弯的月牙形，是当时女性面部化妆的一种样式。鸦黄，嫩黄色。
⑽厥：其，指秦穆公。
232. 诚：副词，果真。
赏析
“攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉休，珊瑚间木难。罗衣何飘飖，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。”主要写美人的服饰，也写到神情。“攘袖”二句，上承“柔条”二句，美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑，素手必须高举，这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当，次第井然。因为是采桑，所以先写美女的手和腕，然后写到头和腰，头上插着雀形的金钗，腰上挂着翠绿色的玉石(yu shi)。身上佩着明珠，还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品，多为静态的描写。“罗衣”二句，写美女轻薄的丝罗上衣，衣襟随风飘动，是动态的描写。动静结合描写美女的服饰，写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句，以精妙的字句，勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩，长啸时呼出的气息，芬芳如幽兰。使人感到如见其人，如闻其声，能不为之倾倒吗？所以，“行徒用息驾，休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了，休息的人见到美女忘了吃饭，从侧面描写美女的美貌。应该指出，曹植的这段描写，显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的：“罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怨，但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽，并不直接描写她的容貌，而是描写她用的器物（“笼系”“笼钩”）和穿戴的服饰（“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”）之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应，从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来，二者在内容上虽然基本相同，但是写法却不尽相同，表现了曹植诗的一些变化和发展。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落(yi luo)，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
三四句从“伤心”两字一气贯下，以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字，自己被逐已经不幸，而裴郎中被贬谪的地方更远，着重写出对方的不幸，从而使同病相怜之情，依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应，而“青山万里”又紧承上句“更远”而来，既写尽了裴郎中旅途的孤寂，伴送他远去的只有万里青山，又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失，诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸，与被送者一道渐行渐远！
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
此诗写军旅生活的艰辛。薇，野菜，即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗，因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大，又有霜露打湿大家的衣裳，真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野，猿猴在相互追逐。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于(zhou yu)百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流(zuo liu)传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落(yi luo)，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
三四句从“伤心”两字一气贯下，以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字，自己被逐已经不幸，而裴郎中被贬谪的地方更远，着重写出对方的不幸，从而使同病相怜之情，依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应，而“青山万里”又紧承上句“更远”而来，既写尽了裴郎中旅途的孤寂，伴送他远去的只有万里青山，又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失，诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸，与被送者一道渐行渐远！
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
此诗写军旅生活的艰辛。薇，野菜，即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗，因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大，又有霜露打湿大家的衣裳，真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野，猿猴在相互追逐。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于(zhou yu)百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流(zuo liu)传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
创作背景
熙宁四年（1071年）六月至熙宁五年（1072年）七月二十三日，其间欧阳修以太子少师的身份辞职。
赵与( 宋代 )
收录诗词 (1939) 首
简 介
赵与 赵与(1242~1303)，字晦叔，号方塘，赵师雍之孙，县城西街人。南宋咸淳七年(1271)进士，任鄂州(今湖北武昌)教授。时元兵压境，士大夫轻视军情，耻言边事。赵对诸生说:"文武之用，不可偏废。韩范二公，不以言武而失文
咏瀑布
起来闻道风飘却，犹拟教人扫取来。"
日乌往返无休息，朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去，
知君也解相轻薄，斜倚阑干首重回。"
鹤发四垂烟阁远，此生何处拜仪形。
"已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。
"气吐幽兰出洞房，乐人先问调宫商。声和细管珠才转，
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
"寥寥落何处，一夜过胡天。送苦秋风外，吹愁白发边。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
"忍泪不敢下，恐兄情更伤。别离当乱世，骨肉在他乡。
家国共成千载悲。排岸远樯森似槊，落波残照赫如旗。
"东南苍翠何崔嵬，横流一望幽抱开。影寒已令水底去，
"子山园静怜幽木，公干词清咏荜门。
"月午山空桂花落，华阳道士云衣薄。
酷怜一觉平明睡，长被鸡声恶破除。"
"高情不与俗人知，耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早，
却缘风雪频相阻，只向关中待得春。"
孤雁 / 后飞雁
"西上青云未有期，东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意，
"何代驱生灵，筑之为酿地。殊无甲兵守，但有糟浆气。
数钱红烛下，涤器春江口。若得奉君欢，十千求一斗。"
每逢芳草处，长返故园迟。所以多为客，蹉跎欲怨谁。"
"雨多青合是垣衣，一幅蛮笺夜款扉。蕙带又闻宽沈约，
"我祖铭座右，嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠，令名日可存。
清斋若见茅司命，乞取朱儿十二斤。"
魂清雨急梦难到，身在五湖波上头。"
菩萨蛮·杏花含露团香雪
"我志如鱼乐，君词称凤衔。暂来从露冕，何事买云岩。
纵道多文争那穷。飞燕有情依旧阁，垂杨无力受东风。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨，静格朱丝更可怜。
西沉浮世日，东注逝川波。不使年华驻，此生能几何。"
"柳暗榆飞春日深，水边门巷独来寻。旧山共是经年别，
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱，老猿窥祭亦悲吟。
碧花红尾小仙犬，闲吠五云嗔客来。
安得太行山，移来君马前。"
饮酒·十八
别艳那堪赏，馀香不忍闻。尊前恨无语，应解作朝云。"
"烧火掩关坐，穷居客访稀。冻云愁暮色，寒日淡斜晖。
嗟为楼上人，望望不相近。若作辙中泥，不放郎车转。
家家伺天发，不肯匡淫昏。生民坠涂炭，比屋为冤魂。
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立，窗间清磬学蝉鸣。
"绿野含曙光，东北云如茜。栖鸦林际起，落月水中见。
"歌诗精外学，天子是知音。坐夏宫钟近，宁亲剑阁深。
那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。"
木兰花·秋容老尽芙蓉院
"青山薄薄漏春风，日暮鸣鞭柳影中。
堪笑沙丘才过处，銮舆风过鲍鱼腥。"
白梃犹驱妇女行。可使御戎无上策，只应忧国是虚声。
官序诜枝老，幽尘范甑空。几时潘好礼，重与话清风。"
不把瑶华借风月，洛阳才子更何人。"
涧松闲易老，笼烛晚生明。一宿泉声里，思乡梦不成。"
孤竹宁收笛，黄琮未作瑊.作羊宁免狠，为兔即须毚。
竹节偶相对，鸟名多自唿。爱君真静者，欲去又踟蹰。"
寄全椒山中道士
"柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨，
坐久河沉斗，吟长月浸杯。鲈鱼非不恋，共有客程催。"
类既区中寡，朋当物外推。蟠桃标日域，珠草侍仙墀。
庭从dx子遮，果任獳师虏。日晚相笑归，腰间佩轻篓。"
残薪留火细，古井下瓶深。纵欲抄前史，贫难遂此心。"
名宦成何报，清眸未纵赊。临邛梦来往，雨雪满褒斜。"
"所投非旧知，亦似有前期。路向长江上，帆扬细雨时。
"二转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句，
题西太一宫壁二首
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
泽广方云梦，山孤数沃焦。中宵霞始散，经腊木稀凋。
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。
花开蝶满枝，花落蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼，圣朝公道易酬身。
楚君科第是同人。狂思下国千场醉，病负东堂两度春。
佳丽几时腰不细，荆王辛苦致宫名。
委佩摇秋色，峨冠带晚霜。自然符列象，千古耀岩廊。"
蒹葭
"八月瞿塘到底翻，孤舟上得已销魂。幕中职罢犹趋府，
京关虽共语，海峤不同回。莫为莼鲈美，天涯滞尔才。"
诸侯贪割据，群盗恣并吞。为问登坛者，何年答汉恩。"
"大河平野正穷秋，羸马羸僮古渡头。
溪涨渔家近，烟收鸟道高。松花飘可惜，睡里洒离骚。"
"李白亡，李贺死，陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人，
"胜游虽隔年，魂梦亦依然。瀑水喧秋思，孤灯动夜船。
"从军无一事，终日掩空斋。道薄交游少，才疏进取乖。
小儿垂钓
怒泉声似激，闻之意争博。时禽倏已嘿，众籁萧然作。
隔谷见鸡犬，山苗接楚田。人家寒食月，花影午时天。
王有虎臣，锡之鈇钺。征彼不憓，一扑而灭。
"曾是皇家几世侯，入云高第照神州。柳遮门户横金锁，
心灭百虑减，诗成万象回。亦有吾庐在，寂寞旧山隈。
还有市鄽沽酒客，雀喧鸠聚话蹄涔。"
"水阔坐看千万里，青芜盖地接天津。
不是狂奴为故态，仲华争得黑头公。"