登泰山记
濛濛堤畔柳含烟，疑是阳和二月天。
"胡寇尚未尽，大军镇关门。旌旗遍草木，兵马如云屯。
何惭宓子贱，不减陶渊明。吾知千载后，却掩二贤名。"
秋光寂历银河转，已见宫花露滴疏。
"双凫出未央，千里过河阳。马带新行色，衣闻旧御香。
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
群峰绕盘郁，悬泉仰特异。阴壑云松埋，阳崖烟花媚。
随牒牵黄绶，离群会墨卿。江南佳丽地，山水旧难名。"
"高人为县在南京，竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴，
惟有水田衣下客，大家忙处作闲人。"
登泰山记拼音解释:
meng meng di pan liu han yan .yi shi yang he er yue tian .
.hu kou shang wei jin .da jun zhen guan men .jing qi bian cao mu .bing ma ru yun tun .
he can mi zi jian .bu jian tao yuan ming .wu zhi qian zai hou .que yan er xian ming ..
qiu guang ji li yin he zhuan .yi jian gong hua lu di shu .
.shuang fu chu wei yang .qian li guo he yang .ma dai xin xing se .yi wen jiu yu xiang .
yan se sui chao lu .xin xiang zhu wan feng .he xu dai ling luo .ran hou shi zhi kong ..
qun feng rao pan yu .xuan quan yang te yi .yin he yun song mai .yang ya yan hua mei .
sui die qian huang shou .li qun hui mo qing .jiang nan jia li di .shan shui jiu nan ming ..
.gao ren wei xian zai nan jing .zhu rao qin tang shui rao cheng .di gu ji zi xie jiu xing .
wei you shui tian yi xia ke .da jia mang chu zuo xian ren ..
译文及注释
译文
勒马纵马进退自如，又引车向右掉转车身。
我那些旧日的朋友都(du)音信杳然，居官卑微，空度了几多年华。你的节(jie)操直追先贤，你雄浑的诗文的当世最好的。
虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质(zhi)不会腐朽。
湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长(chang)夜，在寂寥中悄悄地退去。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇，遇(yu)到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
上天降下绵绵的秋雨啊，下方几时能有干燥土壤?
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半掩了交河戍。
最可爱的是那九月初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
粗看屏风画，不懂敢批评。
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄，可是，陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京，数月后即奔丧回里。来去匆匆，情事已更，故深感人生之无常。这虚浮无定的人生，还有什么可说呢？在人间最令伤心的事莫过于离别了。
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型，示范兄弟也相同(tong)，治理家国都亨通。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
注释
[16] 慆慆：纷乱不息的样子。
14.既：已经。
绿笋：绿竹。
（31）其：代词，那只谚语说的道理。
⒅南阳诸葛庐，西蜀子云亭：南阳有诸葛亮的草庐，西蜀有扬子云的亭子。这两句是说，诸葛庐和子云亭都很简陋，因为居住的人很有名，所以受到人们的景仰。诸葛亮，字孔明，三国时蜀汉丞相，著名的政治家和军事家，出仕前曾隐居南阳卧龙岗中。扬雄，字子云，西汉时文学家，蜀郡成都人。庐：简陋的小屋子。
11转朱阁，低绮（qǐ）户，照无眠：月儿移动,转过了朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的人（指诗人自己）。朱阁：朱红的华丽楼阁。绮户： 雕饰华丽的门窗。
赏析
《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗(gu shi)(shi)》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗，在端午节这个特别的日子，送别友人，或是还乡，或是感慨于时光的流逝，总是别样的日子别样的情啊。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
其次写战争给边地(bian di)人民带来的痛苦。登城远望烽火台，只见边防驻军的战旗在朔风中纷纷飘扬、摇曳、戒备森严，气氛紧张。出征之人，一去不再回头，不思返归。留下的人，多被敌军俘虏，没完没了地哭泣。可见边地人民遭受敌军蹂躏之惨，苦难之深。从征者一去不返，留下的多被俘虏，这是造成“百里不见人”的主要原因。恶劣的自然环境，不停的残酷战争，使边地人民痛苦不堪。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就(shi jiu)像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
引起“消魂”的，还是由于秋冬之际，“细雨”蒙蒙，不是“铁马渡河”（《雪中忽起从戎之兴戏作》），而是骑驴回蜀。就“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》）来说，他不能不感到伤心。当然，李白、杜甫、贾岛、郑棨都有“骑驴”的诗句或故事，而李白是蜀人，杜甫、高适、岑参、韦庄都曾入蜀，晚唐诗僧贯休从杭州骑驴入蜀，写下了“千水千山得得来”的名句，更为人们所熟知。所以骑驴与入蜀，自然容易想到“诗人”。于是，作者自问：“我难道只该（合）是一个诗人吗？为什么在微雨中骑着驴子走入剑门关，而不是过那‘铁马秋风大散关’的战地生活呢？”不图个人的安逸，不恋都市的繁华，他只是“百无聊赖以诗鸣”（梁启超语），自不甘心以诗人终老，这才是陆游之所以为陆游。这首诗只能这样进行解释；也只有这样解释，才合于陆游的思想实际，才能讲清这首诗的深刻内涵。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷(ku men)的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
其次写战争给边地(bian di)人民带来的痛苦。登城远望烽火台，只见边防驻军的战旗在朔风中纷纷飘扬、摇曳、戒备森严，气氛紧张。出征之人，一去不再回头，不思返归。留下的人，多被敌军俘虏，没完没了地哭泣。可见边地人民遭受敌军蹂躏之惨，苦难之深。从征者一去不返，留下的多被俘虏，这是造成“百里不见人”的主要原因。恶劣的自然环境，不停的残酷战争，使边地人民痛苦不堪。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就(shi jiu)像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
引起“消魂”的，还是由于秋冬之际，“细雨”蒙蒙，不是“铁马渡河”（《雪中忽起从戎之兴戏作》），而是骑驴回蜀。就“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》）来说，他不能不感到伤心。当然，李白、杜甫、贾岛、郑棨都有“骑驴”的诗句或故事，而李白是蜀人，杜甫、高适、岑参、韦庄都曾入蜀，晚唐诗僧贯休从杭州骑驴入蜀，写下了“千水千山得得来”的名句，更为人们所熟知。所以骑驴与入蜀，自然容易想到“诗人”。于是，作者自问：“我难道只该（合）是一个诗人吗？为什么在微雨中骑着驴子走入剑门关，而不是过那‘铁马秋风大散关’的战地生活呢？”不图个人的安逸，不恋都市的繁华，他只是“百无聊赖以诗鸣”（梁启超语），自不甘心以诗人终老，这才是陆游之所以为陆游。这首诗只能这样进行解释；也只有这样解释，才合于陆游的思想实际，才能讲清这首诗的深刻内涵。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷(ku men)的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
创作背景
南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41岁的辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。
早春呈水部张十八员外
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚，葛亮荒祠古木寒。
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
剑阁重关蜀北门，上皇归马若云屯。
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
忽如高堂上，飒飒生清风。五月火云屯，气烧天地红。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
"山水本自佳，游人已忘虑。碧泉更幽绝，赏爱未能去。
已为平子归休计，五老岩前必共闻。"
金陵晚望
沿流信多美，况复秋风发。挂席借前期，晨鸡莫嘲哳。"
秋风起汉皋，开户望平芜。即此吝音素，焉知中密疏。
置酒会前殿，赐钱若山丘。天章降三光，圣泽该九州。
盛德安疲俗，仁风扇极边。前程问成纪，此去尚三千。"
张僧繇是有神人，吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公，
松下偶然醒一梦，却成无语问吾师。"
埋宝贼夫人，磨笄伤彼妇。功成行且薄，义立名不朽。
"樵牧南山近，林闾北郭赊。先人留素业，老圃作邻家。
忆秦娥·杨花
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
游鱼时可见，新荷尚未密。屡往心独闲，恨无理人术。"
"空堂岁已晏，密室独安眠。压筱夜偏积，覆阁晓逾妍。
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃，昼行方觉转光辉。
登舻望远水，忽见沧浪枻。高士何处来，虚舟渺安系。
"魂归寥廓魄归泉，只住人间十五年。
少事河阳府，晚守淮南壖。平生几会散，已及蹉跎年。
丧马思开卦，占鸮懒发书。十年江海隔，离恨子知予。"
九日置酒
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒，冷侵魂梦石床云。
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
逶迟岁已穷，当造巴子城。和风被草木，江水日夜清。
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被，夜欲寝兮愁人心。
"草堂近少室，夜静闻风松。月出潘陵尖，照见十六峰。
愿留今日交欢意，直到隳官谢病时。"
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
扫地树留影，拂床琴有声。
奉寄韦太守陟
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
解缆垂杨绿，开帆宿鹭飞。一朝吾道泰，还逐落潮归。"
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
"何以折相赠，白花青桂枝。月华若夜雪，见此令人思。
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地，啼唿弓剑飘寒水。
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
五人墓碑记
闲忆旧居湓水畔，数枝烟雨属啼莺。
一千朱翠同居此，争奈恩多属丽华。"
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
解带怜高柳，移床爱小溪。此来相见少，正事各东西。"
卷帘聊举目，露湿草绵芊。古岫藏云毳，空庭织碎烟。水纹愁不起，风线重难牵。尽日扶犁叟，往来江树前。
云尽山色暝，萧条西北风。故林归宿处，一叶下梧桐。"
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
潇湘神·零陵作
"水流过海稀，尔去换春衣。泪向槟榔尽，身随鸿雁归。
淮岸经霜柳，关城带月鸿。春归定得意，花送到东中。"
郡斋有佳月，园林含清泉。同心不在宴，樽酒徒盈前。
碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。两不见，但相思。
重阳守故家，僴子旅湘沅。俱有缄中藻，恻恻动离魂。
"宰邑分甸服，夙驾朝上京。是时当暮春，休沐集友生。
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
赠李白
昔日声尘喧洛下，近年诗句满江南。（《寄李昉》）
离筵一曲怨复清，满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐，
旌旆边庭去，山川地脉分。平生一匕首，感激赠夫君。"
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
笋非孝子泣，文异湘灵哭。金碧谁与邻，萧森自成族。
幸得趋省闱，常欣在门阑。何当复持衡，短翮期风抟。"
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
秋浦感主人归燕寄内
恋君清话难留处，归路迢迢又夕阳。"
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
清占月中三峡水，丽偷云外十洲春。
素灵感刘季，白马从子婴。昏虐不务德，百代无芳声。"
"百里遵岛径，蓬征信邅回。暝依渔樵宿，似过黄金台。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
莫小二千石，当安远俗人。洞庭乡路远，遥羡锦衣春。"
李廙
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
"晋江江畔趁春风，耕破云山几万重。
朝登大庭库，云物何苍然。莫辨陈郑火，空霾邹鲁烟。我来寻梓慎，观化入寥天。古木朔气多，松风如五弦。帝图终冥没，叹息满山川。
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉，今日时难不易狂。
函谷绝飞鸟，武关拥连营。意在斩巨鳌，何论鲙长鲸。
援斧开众郁，如师启群蒙。庭宇还清旷，烦抱亦舒通。
州县信徒劳，云霄亦可期。应须力为政，聊慰此相思。"
为我草真箓，天人惭妙工。七元洞豁落，八角辉星虹。