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重过何氏五首

唐代 / 王季思

书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
岂独销繁暑,偏能入迥楼。 ——乔(失姓)
昼漏犹怜永,丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠,折苇覆鸬鹚。
"媚川时未识,在掌共传名。报德能欺暗,投人自欲明。
应须唤作风流线,系得东西南北人。"
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
后者安知前者难。路远碧天唯冷结,沙河遮日力疲殚。
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"
今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇,钧天乐引金华郎。
维舟陪高兴,感昔情弥敦。 ——吴筠
轻动玉纤歌遍慢,时时偷眼看君王。
江淹杂体,方见才力。 ——汤衡
松夹莓苔径,花藏薜荔篱。卧云情自逸,名姓厌人知。"


重过何氏五首拼音解释:

shu lai ying ge xue .meng jue yi wu xing .ruo yu duo yin you .he fang kan zhu jing ..
qi du xiao fan shu .pian neng ru jiong lou . ..qiao .shi xing .
zhou lou you lian yong .cong lan wei jue shuai .shu huang chao fei cui .zhe wei fu lu ci .
.mei chuan shi wei shi .zai zhang gong chuan ming .bao de neng qi an .tou ren zi yu ming .
ying xu huan zuo feng liu xian .xi de dong xi nan bei ren ..
wu yi xiang zai he ren zhu .hui shou ling ren yi xie jia ..
.gun gun li ming yi .chang jie ju hui xi .you xin you hao jing .wu shu zhu can hui .
.bie hou yin chen duan .xiang feng you gong yin .xue shuang jin ri bin .yan yue jiu shi xin .
hou zhe an zhi qian zhe nan .lu yuan bi tian wei leng jie .sha he zhe ri li pi dan .
yi san jun rong jie .huan zi miao suan tong .jin chao guan ji xu .fei yu xian ao tong ..
jin ye zhong kai jiu zhen chu .dang shi huan jian yan nan fei ..
yan xi shen ji zai su qin .yu bing zan shi shu mo zuo .yao hua pin fu hui qing yin .
bu you xiao yuan xin zhu se .jun lai na ken zan yan liu ..
san zhu shu xia qing niu fan .hong long jiu que xiang yu huang .jun tian le yin jin hua lang .
wei zhou pei gao xing .gan xi qing mi dun . ..wu jun
qing dong yu xian ge bian man .shi shi tou yan kan jun wang .
jiang yan za ti .fang jian cai li . ..tang heng
song jia mei tai jing .hua cang bi li li .wo yun qing zi yi .ming xing yan ren zhi ..

译文及注释

译文
在山巅之处,每天风和雨都在循环交替着。
  庞葱要陪太子到邯郸去做人质,庞葱对魏王(wang)说:“现在,如果有一个人说大(da)街(jie)上有老虎,您相信吗”“魏王说:“不相信。”庞葱说:“如果是两个人说呢?”魏王说:“那我就要疑惑了。”庞葱又说:“如果增加到三个人呢,大王相信吗?”魏王说:“我相信了。”庞葱说:“大街上不会有老虎那是很清楚的,但是三个人说有老虎,就像真有老虎了。如今邯郸离大梁,比我们到街市远得多,而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋(qiu)毫。”魏王说:“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去,而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活,庞葱果真不能再见魏王了。
那百尺高的红楼,正临(lin)着宽阔的大路。不管黄(huang)昏还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上的行人一个个细数。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
东风吹来,不见百花(hua)绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河岸旁。兄弟骨肉已离散,叫人妈妈心悲凉。叫人妈妈心悲凉,她也哪里会帮忙。
秋天花草凋零(ling),微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难团圆。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒,向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
依立在垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要留给谁?如果说有情的话,也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。

注释
(60)伉:通“抗”。
④欲:想要。
⑴齐安:今湖北省黄冈黄州一带。
⑵蓑(suō):蓑衣,用草或棕编的防雨用具,类似于雨衣。
2.不道:张相《诗词曲语辞汇释》卷四:“不道,扰云不知也;不觉也;不期也。冯延已《蝶恋花》词:‘几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮。’言不觉春将暮也。”

赏析

  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首,本篇为其中的第三首,作者六十二岁时(1333)作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活,独特的自然风光和边疆风情完美融合,别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地,野草生香,空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景(feng jing)中宁静和熙的一面;三四句写北风劲吹,沙尘似雪,帐下毡帘,这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此,诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中,描绘中迥异于中原的风情,传达出新鲜的、刺激的美感。
  为何铸剑十年却从未露过锋芒呢?只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水,知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和,如果赏识自己的人始终不出现,岂不是要活活哭死。幸运(xing yun)的是,韬光十载,而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”,那还有什么好犹豫的呢?于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑,充满自信(zi xin)地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你(gei ni)看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓,仿佛剑鸣于匣,呼之欲出,读之使人顿感血脉偾张,怒发冲冠,一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体,从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句,其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合,增添了语言的文采和表现力。例如,【端正好】中的“碧云天,黄花地”,化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天,黄叶地”语句,并取其秋景凄凉的意境,以烘托送别的凄冷氛围;【朝天子】中的“蜗角虚名,蝇头微利”,引用苏轼《满庭芳》词原句,形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情;【耍孩儿】中“未饮心先醉”,化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句,一字之易,更加夸张,语意更加沉重,表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正(shi zheng)面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相(yao xiang)见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  凄苦,是这首小诗的基调。这种凄苦之情,通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩,已经渲染得十分浓烈了,对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”,压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”,像塞马悲鸣,胡笳呜咽,一起卷入读者的耳里、心中。这声音里,充满了悲愤不平的感情。读诗至此,自然要坐立不安,像韩愈听颖师鼓琴时那样:“推手遽止之,湿衣(shi yi)泪滂滂”了。诗的前三句蓄势,于叙事中抒情;后一句才哗然打开感情的闸门,让激浪涡流咆哮奔鸣而下,让乐曲终止在最强音上,收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
  前两句描写小姑子在家纺织麻布,不懂的与外人打交道,还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉,美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女,清新脱俗之感跃然纸上。
第一部分  (第1自然段)是书信的开头部分,写的是客套话,作者以晚辈的身份、恭敬的口气,感谢刘一丈的来信、馈赠,并对其念及老父深表谢意。“数千里之外,得长者时赐一书,以慰长想,即亦甚幸矣。何至更辱馈遗,则不才益将何以报焉。”“长者”,年纪大的长辈,指刘一丈。“馈遗”,指馈赠的礼物。“不才”,无才,自谦之词。(我在几千里外,常收到您的来信,以安慰我长久的思念之情,这已经是十分幸运的了。何况又承蒙你赠送我礼物,这样我更不知如何报答您了。)“书中情意(qing yi)甚殷,即长者之不忘老父,知老父之念长者深也。”“殷”,深厚的意思。“即”,由此可见。(您信中情谊十分深厚,由此可见您没有忘记我的老父亲,我也理解我父亲深深怀念您了)。这里清楚交待了宗臣老父亲与刘一丈的深厚情谊。正因如此关系密切,宗臣在信中才能对刘一丈无一保留地尽吐激愤。
  在唐代,长沙以南地域都很荒凉,潘州一带的艰苦而可想而知,诗人受冤被贬,从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州,委屈之心不言而喻。诗人满腹冤屈化作一句诗语:“乡心新岁切,天畔独潸然”。新年已至,自己与亲人们相隔千里,思乡之心,自然更切。人欢己悲,伤悲之泪“潸然”而下。其实,伤心泪早就洒于贬途:“裁书欲谁诉,无泪可潸然。”(《毗陵集》)联系仕宦偃蹇,很难自控,而有“新年向国泪”(《酬郭夏人日长沙感怀见赠》)。这与“每逢佳节倍思亲”(王维《九月九日忆山东兄弟》)有异曲同工之处。
  这首诗运用了对比的方法,把两种截然相反的社会现象并列在一起,诗人不作任何说明,不发一句议论,而让读者通过鲜明的对比,得出应有的结论。这比直接发议论更能使人接受诗人所要阐明的思想,因而更有说服力。末二句直赋其事,写出了江南大地上的一幕人间惨剧,使全诗顿起波澜,具有震撼人心的力量。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。

创作背景

  《吕氏春秋》是战国末年(公元前“239”年前后)秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家(儒家、法家、道家等等)著作,又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论,共十二卷,一百十六篇,二十余万字。在公元前239年写成,当时正是秦国统一六国前夜。

  

王季思( 唐代 )

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简 介

王季思 王季思(1906-1996),学名王起,字季思,以字行。笔名小米、之操、梦甘、在陈、齐人,室名玉轮轩,祖籍龙湾区永中街道永昌堡。浙江永嘉人,生于南戏的发源地温州,从小就热爱戏曲。作为着名的戏曲史论家、文学史家,王季思戏曲研究着作颇丰。他重新整理《西厢记校注》,还带领弟子苏寰中等校注《桃花扇传奇》。他先后主编过高校文科教材《中国文学史》以及《中国十大古典悲剧集》与《中国十大古典喜剧集》,很多作品被译成日文与印尼文,在国内外学术界中有重大影响,被誉为“岭南文化的最后一颗文化灵魂”。

战城南 / 轩辕山亦

鹤驾方可致,霓裳定将迎。 ——汤衡
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
惊滴沾罗泪,娇流污锦涎。倦书饶娅姹,憎药巧迁延。
避乱一生多。
"品格清于竹,诗家景最幽。从栽向池沼,长似在汀洲。
荒丘寒有雨,古屋夜无灯。往日清猷着,金门几欲征。"
"台榭沈沈禁漏初,麝烟红蜡透虾须。
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。


述行赋 / 妫靖晴

冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
静鼓三通齿,频汤一味参。知师最知我,相引坐柽阴。"
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈
埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。
"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
迟回向遗迹,离别益伤魂。 ——韦介
莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"
从今休说龙泉剑,世上恩雠报已迟。"


国风·召南·鹊巢 / 刚凡阳

"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。
"翠染琅玕粉渐开,东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去,
"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。
尔来寤华胥,石壁孤云眠。龙降始得偈,龟老方巢莲。
眠云无限好知己,应笑不归花满樽。(《入关》,
日斜车马散,馀韵逐鸣珂。 ——刘禹锡"
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,


早朝大明宫呈两省僚友 / 别希恩

敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
"山阳旧社终经梦,容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老,
"几笑文园四壁空,避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练,
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
初进轮犹暗,终辞影渐明。幸陪宾主位,取舍任亏盈。"


上阳白发人 / 箕海

"使君曾被蝉声苦,每见词文即为愁。
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
"闲吟游古观,静虑相神仙。上景非难度,阴功不易全。
"游女泛江晴,莲红水复清。竞多愁日暮,争疾畏船倾。
素风传旧俗,异迹闭荒林。巡狩去不返,烟云愁至今。
好去蒹葭深处宿,月明应认旧江秋。"


上西平·送陈舍人 / 申屠壬辰

湖海落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,心花期启发。"
"良朋益友自远来, ——严伯均
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄,马渡冰河渴自跑。
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。
"丽汉金波满,当筵玉斝倾。因思频聚散,几复换亏盈。
更喜良邻有嘉树,绿阴分得近南枝。"
君看斗鸡篇,短韵有可采。 ——孟郊"


鸱鸮 / 怀半槐

新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
旧宫坡阤才嶙隐。西山暮雨过江来,北渚春云沿海尽。
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
"圣人垂政教,万古请常传。立志言为本,修身行乃先。
恨枕堆云髻,啼襟搵月黄。起来犹忍恶,剪破绣鸳鸯。"


国风·邶风·旄丘 / 穆从寒

三朝倚天剑,十万浮云骑。可使河曲清,群公信儿戏。
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
怜伊不算多时立,赢得馨香暗上身。"
"桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。
"山名兴势镇梁洋,俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫,
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,


金陵望汉江 / 六罗春

"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。
知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
早秋惊叶落,飘零似客心。翻飞未肯下,犹言惜故林。
"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。
拭尽贾生无限泪,一行归雁远参差。"
虫声切切草间悲,萤影纷纷月前度。 ——李令从
"读书与磨剑,旦夕但忘疲。傥若功名立,那愁变化迟。


偶成 / 安权

"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
惠化成观俗,讴谣入赋诗。同欢王道盛,相与咏雍熙。"
移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
傍似废毂仰,侧见折轴横。 ——侯喜
但见江山长带春。云势似离岩底石,浪花如动岸边苹.
皆言明主垂衣理,不假朱云傍槛来。
"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)