蜂
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛，汉宫宜摘赠神仙。
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
猎近昆仑兽，吟招碛石僧。重输右藏实，方见左车能。
龙争虎攫皆闲事，数叠山光在梦思。"
拟骑青竹上青冥，翔螭岂作汉武驾，神娥徒降燕昭庭。
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。"
不随寒令同时放，倍种双松与辟邪。
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
蜂拼音解释:
.zi mi feng hou qi suo yi .neng gao de yi bi wu wei .
man xi huang jin qi shi xian .nan guo hao tou kua fen dai .han gong yi zhai zeng shen xian .
bian ming deng tan jiang .xun feng yi xing wang .zhi qiu fu zhui dian .li wei zhen tui gang .
lie jin kun lun shou .yin zhao qi shi seng .zhong shu you cang shi .fang jian zuo che neng .
long zheng hu jue jie xian shi .shu die shan guang zai meng si ..
ni qi qing zhu shang qing ming .xiang chi qi zuo han wu jia .shen e tu jiang yan zhao ting .
zhi jiao jie duan cang tai se .fu shi ren chai yan shi ming ..
xing wei wu ji lv .jia yin shou dao pin .ruo wu shi zi qian .shui nai ji liao chun ..
bu sui han ling tong shi fang .bei zhong shuang song yu bi xie .
du wo fang tan yu xue shen .ji xi gu ying wu xia ce .he shu huan yao wen zhong lin .
wen ying cai jue xiao .bi hu yi zhi qing .yi dai chuang jian yue .xie chuan zhen shang sheng .
译文及注释
译文
“张挂起翡翠色(se)的帷(wei)帐，装饰那高高的殿堂。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说(shuo)话，希望你也能够听到。难、难、难。
虽然芳洁污垢混杂一起，只有纯洁品质不会腐朽。
《母别子》白居易 古诗，子别母，白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩，哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安，丈夫身居大将军的高位，去年立了战功，又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万，于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满(man)足，就要丈夫抛旧妇；她是他掌上的莲花，我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情，这本来也不足为悲，我就要收拾行装，无奈地离开(kai)。但悲伤的是，留在丈夫家的，还有两(liang)个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路，一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭，会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔，却让我们母子生离死别，从此不得相见。此时此刻，我的心有诉不出的悲苦，人的薄情啊(a)，还不如林中的乌鹊，母鸟不离开小雏，雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景，倒象是后园的桃树，曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去，幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说，洛阳有无数的红楼美女，但愿将军将来又立了什么功勋，再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
已是降霜时分，邗沟里，水还是清澈的，天上万颗星星，映在水里，和船是那么近。
汲来清凉井水漱口刷牙，心清了再拂去衣上尘土。
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
各国的音乐互相比美，乐曲变化多端尽周详。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
临水却不敢看我的倒影，是因为害怕(pa)容颜已变改。
注释
⑶踏青：《月令粹编》引《秦中岁时记》：“上巳赐宴曲江，都人士于江头禊饮，践踏青草，谓之踏青履。”
⑹香红：指花，即以之代花。着一“隔”字，两鬓簪花，光景分明。
[95]六龙：相传神出游多驾六龙。俨：庄严的样子。齐首：六龙齐头并进。
孝子不匮，永锡尔类：匮，尽。锡，通赐，给与。
134.二女何亲：尧的两个女儿娥皇、女英。亲，姻，婿家。《孟子·万章上》：“万章曰：‘帝之妻舜而不告何也？’曰：‘帝亦知告焉而不得妻也。’”闻一多说：“尧不告而归女于姚，是舜虽有妻，而舜之父母家人不知有此妇，故曰‘二女何亲’。”
[74]椒途：涂有椒泥的道路，一说指长满香椒的道路。椒，花椒，有浓香。
⑸大漠：一作“大汉”。
[37]姚泓：后秦君主。刘裕北伐破长安，姚泓出降。
赏析
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
尾联“姑苏麋鹿真闲事，须为当时一怆怀”二句运用“荒台麋鹿”这一典故，追怀伍子胥对吴王夫差的谏言，吐露朝代兴废、世事无常的感慨。
《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外，在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点：“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”开宗明义，直截了当，使读者一眼就抓住了论者的中心。然后，作者解释论点：“赂秦而力亏，破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害，言简意赅，要言不烦。再后，作者设问：“六国互丧，率赂秦耶?”答曰：“不赂者以赂者丧。盖失强援，不能独完。”这就使得文章逻辑严密，无懈可击。最后一句总结全段：“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用，后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
诗人送僧人归山，两个人的关系亲密吗？言语间颇有调侃的味道，充满了惜别与挽留(wan liu)之情。这首诗风趣诙谐，意蕴深厚，妙趣横生。
第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣，更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾，给文章增添了不少的感染力，在秋虫唧唧中，读者似乎也要同声一叹。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤(fa fen)读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
五老峰地处庐山的东南面，风光优美，山势又如此险峻，九江的秀丽风光又可尽收眼底，山上又有着白云青松，这一切都触动了诗人的出世思想，使他不忍离去，故而说：“吾将此地巢云松。”后来，李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱，同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的，前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视，那么第三句则是由上往下俯视，这一上一下，一仰一俯，正是写法上的变换，从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用，不乏想象和夸张的趣味，体现了李白诗歌一贯所具的风格。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音(sheng yin)。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
尾联“姑苏麋鹿真闲事，须为当时一怆怀”二句运用“荒台麋鹿”这一典故，追怀伍子胥对吴王夫差的谏言，吐露朝代兴废、世事无常的感慨。
《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外，在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点：“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”开宗明义，直截了当，使读者一眼就抓住了论者的中心。然后，作者解释论点：“赂秦而力亏，破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害，言简意赅，要言不烦。再后，作者设问：“六国互丧，率赂秦耶?”答曰：“不赂者以赂者丧。盖失强援，不能独完。”这就使得文章逻辑严密，无懈可击。最后一句总结全段：“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用，后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
诗人送僧人归山，两个人的关系亲密吗？言语间颇有调侃的味道，充满了惜别与挽留(wan liu)之情。这首诗风趣诙谐，意蕴深厚，妙趣横生。
第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣，更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾，给文章增添了不少的感染力，在秋虫唧唧中，读者似乎也要同声一叹。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
此外，在描写人物形象的方法方面，与其他先秦散文相比，这篇文章也有所突破。比如，写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写，发愤(fa fen)读书锥刺股的细节描写，读书充满自信的独白等等表现手法，颇有小说的味道，这在其他先秦著作中是少见的。
五老峰地处庐山的东南面，风光优美，山势又如此险峻，九江的秀丽风光又可尽收眼底，山上又有着白云青松，这一切都触动了诗人的出世思想，使他不忍离去，故而说：“吾将此地巢云松。”后来，李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱，同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的，前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视，那么第三句则是由上往下俯视，这一上一下，一仰一俯，正是写法上的变换，从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用，不乏想象和夸张的趣味，体现了李白诗歌一贯所具的风格。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音(sheng yin)。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。诗题下有小注：“安禄山兵北，哥舒翰请守潼关，明皇听杨国忠言，力趣出兵，翰抚膺恸哭，而出兵至灵宝潼关遂失守。”
闻鹊喜·吴山观涛
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
"海涛痕满旧征衣，长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过，
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马，雪岭朝飞猎去人。
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影，咽时堪寄断肠声。
隋师战舰欲亡陈，国破应难保此身。
尘土留难住，缨緌弃若无。冥心归大道，回首笑吾徒。
"松窗楸局稳，相顾思皆凝。几局赌山果，一先饶海僧。
诗成若有红儿貌，悔道当时月坠云。
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色，天河冰辗辘轳声。
若教须作康庄好，更有高车驷马忧。"
贺新郎·同父见和再用韵答之
"夜来摇落悲，桑枣半空枝。故国无消息，流年有乱离。
"与世渐无缘，身心独了然。讲销林下日，腊长定中年。
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
"峨嵋山下能琴客，似醉似狂人不测。何须见我眼偏青，
"祧宗营祀舍，幽异胜珠林。名士穿云访，飞禽傍竹吟。
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
云朵缘崖发，峰阴截水清。自然双洗耳，唯任白毫生。"
宴清都·秋感
怪得白鸥惊去尽，绿萝门外有朱轮。"
文教从今日萧索。若更无人稍近前，把笔到头同一恶。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价，太尉因居着谷名。
"天遣多情不自持，多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处，
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
应科目时与人书
"海棠风外独沾巾，襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日，
"炉炭烧人百疾生，凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊，
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
今日雕阴有神艳，后来公子莫相轻。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
"冰齿味瑶轴，只应神鬼知。坐当群静后，吟到月沈时。
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
妇病行
哀痛不下诏，登封谁上书。（《僖宗幸蜀咏》）
憷惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。"
家山苍翠万馀尺，藜杖楮冠输老儿。"
"岳立镇南楚，雄名天下闻。五峰高阂日，九叠翠连云。
户闇知蟾落，林喧觉雨来。马嘶朝客过，知是禁门开。"
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
青春成大夜，新雨坏孤坟。应作芝兰出，泉台月桂分。"
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
初夏日幽庄
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步，翰苑含毫待纪公。
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
"任道骄奢必败亡，且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱，
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
"三世深谋启帝基，可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨，
也任时光都一瞬。"
蝶恋花·戊申元日立春席间作
可知人已十年忙。晓窗须为吟秋兴，夜枕应教梦帝乡。
因逢夏日西明讲，不觉宫人拔凤钗。"
"不用登临足感伤，古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否，
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
"大华积秋雪，禁闱生夜寒。砚冰忧诏急，灯烬惜更残。
千古浮云共归思，晓风城郭水花香。"
点绛唇·梅
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
"战士说辛勤，书生不忍闻。三边远天子，一命信将军。
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
"荒原秋殿柏萧萧，何代风烟占寂寥。紫气已随仙仗去，
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
"自小即南北，未如今日离。封疆初尽处，人使却回时。
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
与卢员外象过崔处士兴宗林亭
时说三吴欲归处，绿波洲渚紫蒲丛。"
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。"
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
不随妖艳开，独媚玄冥节。（咏梅， 见《海录碎事》）
重入帝城何寂寞，共回迁客半轻肥。"
"此生今日似前生，重着麻衣特地行。经乱后囊新卷轴，