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论诗三十首·其四

金朝 / 林凤飞

"丞相衔恩赴阙时,锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路,
"拟杯当晓起,呵镜可微寒。隔箔山樱熟,褰帷桂烛残。
白雪调歌响,清风乐舞雩。胁肩难黾勉,搔首易嗟吁。
"芙蓉苑里起清秋,汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓,
"云卷庭虚月逗空,一方秋草尽鸣虫。
神霞凌云阁,春水骊山阳。盘斗九子粽,瓯擎五云浆。
幽瀑有时断,片云无所从。何事苏门生,携手东南峰。"
何时霖岁旱,早晚雪邦冤。迢递瞻旌纛,浮阳寄咏言。"
"通竹引泉脉,泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
"清风枝叶上,山鸟已栖来。根别古沟岸,影生秋观苔。
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
"池寒柳复凋,独宿夜迢迢。雨顶冠应冷,风毛剑欲飘。


论诗三十首·其四拼音解释:

.cheng xiang xian en fu que shi .jin cheng han ju shi li pi .long mei jiu shi chao tian lu .
.ni bei dang xiao qi .he jing ke wei han .ge bo shan ying shu .qian wei gui zhu can .
bai xue diao ge xiang .qing feng le wu yu .xie jian nan mian mian .sao shou yi jie yu .
.fu rong yuan li qi qing qiu .han wu quan sheng luo yu gou .ta ri jiang shan ying peng bin .
.yun juan ting xu yue dou kong .yi fang qiu cao jin ming chong .
shen xia ling yun ge .chun shui li shan yang .pan dou jiu zi zong .ou qing wu yun jiang .
you pu you shi duan .pian yun wu suo cong .he shi su men sheng .xie shou dong nan feng ..
he shi lin sui han .zao wan xue bang yuan .tiao di zhan jing dao .fu yang ji yong yan ..
.tong zhu yin quan mai .hong cheng shen shi pen .jing yu fan zao ye .yu niao shang song gen .
.qing feng zhi ye shang .shan niao yi qi lai .gen bie gu gou an .ying sheng qiu guan tai .
hua zhu shao lan nuan fu mi .dian wei shen mi xia yin ni .
.chi han liu fu diao .du su ye tiao tiao .yu ding guan ying leng .feng mao jian yu piao .

译文及注释

译文
被那白齿如山的(de)长鲸所吞食。
感受到君心(xin)就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
剑工自己也得意非凡地惊叹,锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
定下心来啊慢慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
男儿既披戴盔甲从戎征战,也只好长揖不拜辞别长官。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这(zhe)样的名称? 真是虚有其名!
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
树也已经长得这么大了,怎堪离别。只有你(辛弃疾),与我有许多相同的见解(jie)。我们天各一方,但只要双方不变初衷,则无须多问挂念。希望不会(hui)缺少知音。炼丹一旦(dan)成功,就要牢牢拾取,点(dian)铁成金。龙虎丹炼就,就可功成迸裂而出。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
人间的事情都有更替变化,来来往往的时日形成古今。

注释
微:略微,隐约。
[39]虚无:指求仙事不可靠。松子:赤松子,传说中的仙人。吾欺:欺吾,骗我。
⑶同官王正之:作者调离湖北转运副使后,由王正之接任原来职务,故称“同官”。王正之:名正己,是作者旧交。
钿车:用珠宝装饰的车,古时为贵族妇女所乘。
24、伏惟:趴在地上想。古代下级对上级或小辈对长辈说话表示恭敬的习惯用语。
3、枇杷:植物名,果实球形,成熟时呈金黄色。味甜,可食。
②说:shui(第四声),游说之意。

赏析

  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间(jian)的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷,定名《玉台新咏》。严羽说:“或者(huo zhe)但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗,其实则不然。”(《沧浪诗话》)可知这一诗集,香艳者居多。权德舆此组诗共十二首,标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”,写的是闺情,感情真挚,朴素含蓄,可谓俗不伤雅,乐而不淫。这是第十一首,写一位新娘初入夫家,惟恐处事不当的心态。
  总体上说,此诗一、二两章以实极写幽怨神理,刻画情思细致入微,三、四两章以虚极言倡随之乐,更显出别离之苦。前为景中情,后为情中景,形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
  前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火,月黑杀人,这似乎是“遇盗”的典型环境;此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意,人物面貌也不狰狞可怖,这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”,既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜,也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调,他们的“职业”与“爱好”的不统一,本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼前的生活,所以信口道出,自含清新的诗味。
  诗的三、四两句“春草明年绿,王孙归不归”,从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归,这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为:“扉掩于暮,居人之离思方深;草绿有时,行人之归期难必。”而“归期难必”,正是“离思方深”的一个原因。“归不归”,作为一句问话,照说应当在相别之际向行人提出,这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头,成了一个并没有问出口的悬念。这样,所写的就不是一句送别时照例要讲的话,而是“相送罢”后内心深情的流露,说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩,虽然刚刚分手,已盼其早日归来,又怕其久不归来了。前面说,从相送到送罢,从“相送罢”到“掩柴扉”,中间跳越了两段时间;这里,在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿,而问那时归不归,这又是从当前跳到未来,跳越的时间就更长了。
  这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕(dang);在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  尾联“几人图在凌烟阁,曾不交锋向塞沙”,用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉,揭出诗的主旨。据《新五代史》载:蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫,“画建像于壁”,并且还起“扶天阁,画诸功臣像”。这两句是说:在凌烟阁画像留名的人,又有谁不曾在战场上立过功呢?功劳是不可抹煞的,感到寂寞与萧条是大可不必的。
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。

创作背景

  此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时,内心流露出的真情实感,具体作年不详。

  

林凤飞( 金朝 )

收录诗词 (7383)
简 介

林凤飞 林凤飞,清康熙年间(1662~1723)福建福州人。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

煌煌京洛行 / 刘友光

"骨肉萍蓬各天末,十度附书九不达。孤台冷眼无来人,
凌结浮萍水,雪和衰柳风。曙光鸡未报,嘹唳两三鸿。"
唯有西邻张仲蔚,坐来同怆别离心。"
尽日临风羡人醉,雪香空伴白髭须。"
山空蕙气香,乳管折云房。愿值壶中客,亲传肘后方。
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
春意自知无主惜,恣风吹逐马蹄尘。"
若问此心嗟叹否,天人不可怨而尤。"


神女赋 / 与恭

自忘归乡里,不见新旧戚。累累子孙墓,秋风吹古柏。"
"蝉翼轻绡傅体红,玉肤如醉向春风。
庭树人书匝,栏花鸟坐低。相留永不忘,经宿话丹梯。"
冷暗黄茅驿,暄明紫桂楼。锦囊名画掩,玉局败棋收。
腾腾战鼓动城阙,江畔射麋殊未归。"
秦中已久乌头白,却是君王未备知。"
雨地残枯沫,灯窗积旧煤。归田语不忘,樗散料非才。"
箧多临水作,窗宿卧云人。危坐开寒纸,灯前起草频。"


九日 / 鱼又玄

他岁若教如范蠡,也应须入五湖烟。"
及时立功德,身后犹光明。仲尼亦为土,鲁人焉敢耕。"
"泪沿红粉湿罗巾,重系兰舟劝酒频。
西子寻遗殿,昭君觅故村。年年芳物尽,来别败兰荪。"
"桐竹绕庭匝,雨多风更吹。还如旧山夜,卧听瀑泉时。
百姓载之。族孙作诗,昭示厥后。"
"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。
"楼上春云水底天,五云章色破巴笺。诸生个个王恭柳,


凉州馆中与诸判官夜集 / 释惟清

桂岭含芳远,莲塘属意疏。瑶姬与神女,长短定何如。"
孙枝擢细叶,旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软,丽姬眉黛浓。
姓名何处变,鸥鸟几时亲。别后吴中使,应须访子真。"
"饮鸩非君命,兹身亦厚亡。江陵从种橘,交广合投香。
山顶白云千万片,时闻鸾鹤下仙坛。"
龙宫御榜高可惜,火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀,
"颍上新亭瞰一川,几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水,
无花地亦香,有鹤松多直。向此奚必孤,山僧尽相识。


题画 / 汪祚

白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
自嗟辜负平生眼,不识春光二十年。"
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。
"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,
今日抱辕留不得,欲挥双涕学舒人。"
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
"原野正萧瑟,中间分散情。吏从甘扈罢,诏许朔方行。


暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 施世纶

莫道野人寻不见,半天云里有钟声。"
想像铺芳褥,依稀解醉罗。散时帘隔露,卧后幕生波。
莫辞千里寄渔翁。篷声夜滴松江雨,菱叶秋传镜水风。
猎过黑山犹走马,寒雕射落不回头。"
恨无人此住,静有鹤相窥。是景吟诗遍,真于野客宜。"
"连云接塞添迢递,洒幕侵灯送寂寥。
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标,后船失势空挥桡。
"白云峰下城,日夕白云生。人老江波钓,田侵海树耕。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 毕田

水如巴字绕城流。人间物象分千里,天上笙歌醉五侯。
"苔径萦回景渐分,翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水,
潘郎翠凤双飞去,三十六宫闻玉箫。"
"燕雁水乡飞,京华信自稀。簟瓢贫守道,书剑病忘机。
坐默闻鼙吹,庭班见雪初。沉碑若果去,一为访邻居。
感激殊非圣,栖迟到异粻。片辞褒有德,一字贬无良。
"到处吟兼上马吟,总无愁恨自伤心。
暂落还因雨,横飞亦向林。分明去年意,从此渐闻砧。"


五帝本纪赞 / 柳永

屠狗与贩缯,突起定倾危。长沙启封土,岂是出程姬。
"一径互纡直,茅棘亦已繁。晴阳入荒竹,暧暧和春园。
若匪灾先兆,何缘思入冥。御炉虚仗马,华盖负云亭。
"高僧夜滴芙蓉漏,远客窗含杨柳风。
"晴川通野陂,此地昔伤离。一去迹常在,独来心自知。
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜,槛前山翠茂陵眉。
"路始阴山北,迢迢雨雪天。长城人过少,沙碛马难前。
火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。


清平乐·将愁不去 / 曾安强

"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
"弱柳随俦匹,迁莺正及春。乘风音响远,映日羽毛新。
旧句师曾见,清斋我亦同。浮生蹇莫问,辛苦未成功。"
野菜连寒水,枯株簇古坟。泛舟同远客,寻寺入幽云。
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近,樵家路入树烟微。
"稍怜公事退,复遇夕阳时。北朔霜凝竹,南山水入篱。
"门与青山近,青山复几重。雪融皇子岸,春浥翠微峰。
还似当时姓丁鹤,羽毛成后一归来。"


莲花 / 王倩

今朝万里秋风起,山北山南一片云。"
诘旦违清道,衔枚别紫宸。兹行殊厌胜,故老遂分新。
"往年江海别元卿,家近山阳古郡城。莲浦香中离席散,
前驺潘岳贵,故里邵平穷。劝隐莲峰久,期耕树谷同。
"相访夕阳时,千株木未衰。石泉流出谷,山雨滴栖鸱。
涉书猎史无早暮,坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮,
月落清湘棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁令力制乘轩鹤,
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"