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满庭芳·小阁藏春

南北朝 / 唐文凤

"多感京河李丈人,童蒙受教便书绅。文章至竟无功业,
"闻钟独不斋,何事更关怀。静少人过院,闲从草上阶。
没阵风沙黑,烧城水陆红。飞章奏西蜀,明诏与殊功。"
岳暖无猿叫,江春有燕飞。平生书剑在,莫便学忘机。"
一日受恩方得还。明月送人沿驿路,白云随马入柴关。
别疑天在地,长对月当空。每使登门客,烟波入梦中。"
"本无踪迹恋柴扃,世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得,
日晚长亭问西使,不堪车马尚萍蓬。"
年年为献东堂策,长是芦花别钓矶。
此时高味共谁论,拥鼻吟诗空伫立。"
一片归心随去棹,愿言指日拜文翁。"
至竟穷途也须达,不能长与世人看。"
"熊罴先兆庆垂休,天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史,
百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树,诸孙仍见丐征岐。


满庭芳·小阁藏春拼音解释:

.duo gan jing he li zhang ren .tong meng shou jiao bian shu shen .wen zhang zhi jing wu gong ye .
.wen zhong du bu zhai .he shi geng guan huai .jing shao ren guo yuan .xian cong cao shang jie .
mei zhen feng sha hei .shao cheng shui lu hong .fei zhang zou xi shu .ming zhao yu shu gong ..
yue nuan wu yuan jiao .jiang chun you yan fei .ping sheng shu jian zai .mo bian xue wang ji ..
yi ri shou en fang de huan .ming yue song ren yan yi lu .bai yun sui ma ru chai guan .
bie yi tian zai di .chang dui yue dang kong .mei shi deng men ke .yan bo ru meng zhong ..
.ben wu zong ji lian chai jiong .shi luan xu jiao shi dao qing .dian dao meng hun chou li de .
ri wan chang ting wen xi shi .bu kan che ma shang ping peng ..
nian nian wei xian dong tang ce .chang shi lu hua bie diao ji .
ci shi gao wei gong shui lun .yong bi yin shi kong zhu li ..
yi pian gui xin sui qu zhao .yuan yan zhi ri bai wen weng ..
zhi jing qiong tu ye xu da .bu neng chang yu shi ren kan ..
.xiong pi xian zhao qing chui xiu .tian di yin yun rui qi fu .li shu ying long zhou zhu shi .
bai zhan gong ming ri yue zhi .jiu zhai yi wen zai jin shu .zhu sun reng jian gai zheng qi .

译文及注释

译文
雪花飘舞着飞入了窗户,我坐在窗前,看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时(shi)正好登上高楼去远望,那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
东武和余杭两地相望,但见远隔天(tian)涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就,衣锦还乡,到那时我与你同笑长醉三万场。
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道(dao)幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍(she)地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
上帝告诉巫阳说:
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信?关塞一片(pian)萧条寻找归路艰难。
私下追慕诗人的遗风啊,以无功不食禄寄托怀抱。
野草野花蔓延着淹没古道,艳阳下草地尽头是你征程。
  大叔执政,不忍心严厉,而施行宽柔政策。郑国(因此)很多盗贼,(他们)从沼泽地招集人手。大叔后悔了,说:“我早听从(子产)夫子的,不会到此地步。”发步兵去攻击沼地的盗贼,将他们全部杀灭,盗贼(才)稍微被遏止。
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
记得在送别宴会的夜晚,雷雨交加天气让人生寒。

注释
⑶踏青:《月令粹编》引《秦中岁时记》:“上巳赐宴曲江,都人士于江头禊饮,践踏青草,谓之踏青履。”
②些(sā):句末语助词。
⑵都护:官名。汉代设置西域都护,唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。
⑸歔(xū)欷(xī),悲泣之声。在这些感叹悲泣声中,读者仿佛可以听到父老们(邻人)对于这位民族诗人的赞叹。
132.父:舜的父亲瞽叟,溺爱后妻之子象,三人合伙多次谋害舜。舜闵在家,父何以鳏(guān),是说舜在成家问题上忧愁,他父亲为什么老让他独身?
236.载尸集战:尸,木主,灵牌。集战,会战。以上两句王逸《章句》:“武王伐欲诛殷纣,何所悁(yuān)悒而不能久忍也?言武王伐纣,载文王木主,称太子发,急欲奉行天诛,为民除害也。”

赏析

  唐李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下,生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气,心上的伤口就可想而知了。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞(ba zan)美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  最后一段段回应开端,具体写出“与滁人往游其间”之乐,归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山,俯而听泉”的四时之景,凝炼而生动;道滁地风俗之美,淳厚而安闲。段中,交错用了四个“乐”字,琳漓酣畅地抒写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简,又爱其俗之安闲”,一乐也;滁人“乐其岁物之丰成,而喜与予游”,二乐也;作者纵谈古今,意在让人民了解“安此丰年之乐者,幸生无李之时也”,三乐也;凡此种种,皆因“宣上恩德,以与民共乐”,是地方官应做之事,四乐也。这就将首段“疏泉凿石,辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事,说得端庄入理。
  从写大环境到刻绘细物,可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。
  第四段,写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子,然后写木兰功劳之大,天子赏赐之多,再说到木兰辞官不就,愿意回到自己的故乡(xiang)。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”,固然是她对家园生活的眷念,但也自有秘密在,即她是女儿身。天子不知底里,木兰不便明言,颇有戏剧意味。
  诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  诗的最后一联说,自己处境不好,兄弟又远在他方,今后只能寄以相思之梦,在梦中经常梦见“郢”(今湖北江陵西北)一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”,情谊深切,意境迷离,具有浓郁的诗味。古往今来,这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜,常愿眠而不醒;但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态,显得情深意浓,十分真切感人。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,寂处道观的女冠,清高而孤独的诗人,尽管仙凡悬隔,同在人间者又境遇差殊,但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点,塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧,是李商隐的特长。
  三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡,是作势。写牧童的心理活动,交代了他“闭口立”的原因,也是全诗的转折点。第四句,急转直下,如千尺悬瀑坠入深潭,戛然而止。“忽然”一词,把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化:由响而静、由行而停,把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词,则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法,紧紧抓住小牧童一刹那间的表现,逼真地写出小牧童非常机灵的特点,让人倍觉小牧童的纯真可爱。
  “积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活,是诗人山上静观所见。诗人视野所及,先写空林烟火,一个“迟”字,不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神,而且透露了诗人闲散安逸的心境;再写农家早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动画面,秩序井然而富有生活气息,使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看(kan)象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似,都是怀古概今、忧伤时事之作,显有弦外之音(《李白集校注》卷二十二评笺)。
  如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话,那么在第二绝里,诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责,完全归之于皇帝了。
  全诗十二句,形象鲜明,感情激扬,气势豪放,音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行,一气呵成。而从全诗的结构组织来看,它绵密工巧,独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写,把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联,属对精整,而诗意则正反相生,扩大了诗的容量,诗笔跌宕多姿。结尾四句,极意强调夸张,感情更加激昂,酣畅恣肆,显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。

创作背景

  梁汾,就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人,他一生郁郁不得志,早年担任秘书省典籍,因受人轻视排挤,忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说:“镊髭未肯弃长安,羡尔芳容忽解官;名重自应离重任,才高那得至高官。”这表明,顾贞观的离任,实在是不得已的。纳兰性德在词里说:“蛾眉谣琢,古今同忌”,正是有所为而发。

  

唐文凤( 南北朝 )

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简 介

唐文凤 徽州府歙县人,字子仪,号梦鹤。唐桂芳子。父子俱以文学擅名。永乐中,以荐授兴国县知县,着有政绩。改赵王府纪善。卒年八十有六。有《梧冈集》。

旅夜书怀 / 上官延

"千蹄万毂一枝芳,要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国,
"绿水双鸳一已沈,皇天更欲配何禽。
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
"应节谁穷造化端,菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷,
"苌弘血染新,含露满江滨。想得寻花径,应迷拾翠人。
樵客云僧两无事,此中堪去觅灵仙。"
"石径松轩亦自由,谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨,
自落自开江庙花。数醆绿醅桑落酒,一瓯香沫火前茶。


宫词二首·其一 / 公叔鹏志

休道将军出世才,尽驱诸妓下歌台。
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
"青帝于君事分偏,秾堆浮艳倚朱门。
《吟窗杂录》)"
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿,春铺锦绣作汀洲。
宦游兼得逍遥趣,休忆三吴旧钓津。"
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。


奉诚园闻笛 / 公冶远香

"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
"别离终日心忉忉,五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕,
斋时山下白衣来。松因往日门人种,路是前生长老开。
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪,雪鬓同归七里滩。
却羡淮南好鸡犬,也能终始逐刘安。"
中路残秋雨,空山一夜猿。公卿得见面,怀抱细难言。"
欲问灵踪无处所,十洲空阔阆山遥。"


庭燎 / 图门爱景

商洛山高无客归。数只珍禽寒月在,千株古木热时稀。
石城有个红儿貌,两桨无因迎莫愁。
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔,最含情处出墙头。
月好知何计,歌阑叹不禁。山巅更高处,忆上上头吟。"
莫言疏野全无事,明月清风肯放君。"
更待春风飞吉语,紫泥分付与陶钧。"
木弓未得长离手,犹与官家射麝香。"


初夏 / 呼延艳青

惟思待月高梧下,更就东床访惠休。"
满座好风生拂拂。天颜开,圣心悦,紫金白珠沾赐物。
月离山一丈,风吹花数苞。(见《吟窗杂录》)
片云穿塔过,枯叶入城飞。翻怕宾鸿至,无才动礼闱。"
"秦陷荆王死不还,只缘偏听子兰言。
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。
开户日高春寂寂,数声啼鸟上花枝。"
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚,栖燕梁空雀自喧。


除夜长安客舍 / 鲜于炳诺

如今寒晚无功业,何以胜任国士知。
"两星残火地炉畔,梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响,
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
晓向妆台与画眉,镜中长欲助娇姿。
"客来风雨后,院静似荒凉。罢讲蛩离砌,思山叶满廊。
景帝龙髯消息断,异香空见李夫人。"
"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。
"秘殿临轩日,和銮返正年。两班文武盛,百辟羽仪全。


品令·茶词 / 南门松浩

"升山自古道飞来,此是神功不可猜。气色虽然离禹穴,
今日不关妃妾事,始知辜负马嵬人。"
驰情望海波,一鹤鸣九皋。
江畔玉楼多美酒,仲宣怀土莫凄凄。"
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发,道傍菰叶碎罗巾。
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
殷勤为延款,偶尔得良会。春盘擘紫虾,冰鲤斫银鲙。
"洛下因归去,关西忆二龙。笠漫河岸雪,衣着虢城钟。


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 西门文明

"残梦依依酒力馀,城头画角伴啼乌。
谢脁留霞绮,甘宁弃锦张。何人休远道,是处有斜阳。
眼豁浮生梦,心澄大道源。今来习师者,多锁教中猿。"
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨,门静花开色照衣。
书生闲许从旌旗。条章最是贫家喜,禾黍仍防别郡饥。
垂杨拂莲叶,返照媚渔舟。鉴貌还惆怅,难遮两鬓羞。"


秦妇吟 / 宗政赛赛

"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
不知新到灵和殿,张绪何如柳一枝。"
"帘下严君卜,窗间少室峰。摄生门已尽,混迹世犹逢。
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风,咽咽幽幽陇头水。
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接,大底龙津有浪翻。
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
"相送短亭前,知君愚复贤。事多凭夜梦,老为待明年。


都人士 / 呼延东良

李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
明月严霜扑皂貂,羡君高卧正逍遥。
"鄠郊陪野步,早岁偶因诗。自后吟新句,长愁减旧知。
谁知尽日看山坐,万古兴亡总在心。"
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏,丹凤衔书岁岁来。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中,金锒铛撼龟山下。
有个高僧入图画,把经吟立水塘西。"
"弯环青径斜,自是野僧家。满涧洗岩液,插天排石牙。