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刘侍中宅盘花紫蔷薇

南北朝 / 姜夔

罗帏若不卷,谁道中无人。(牢性情急,累居幕府,
山空天籁寂,水榭延轻凉。浪定一浦月,藕花闲自香。
天子栖穆清,三台付夔龙。九霄降雨露,万国望时雍。
香传一座暗,柳匝万家闲。那复伤神所,河昏落日间。"
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡。
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后,暂醉始知天地长。
秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"
"遥见江阴夜渔客,因思京口钓鱼时。
"射策明时愧不才,敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去,
谢公云岑兴,可以蹑高迹。吾将抱瑶琴,绝境纵所适。"
"高寺移清宴,渔舟系绿萝。潮平秋水阔,云敛暮山多。
不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。
一局残棋千点雨,绿萍池上暮方还。"
"缨带流尘发半霜,独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散,
"眠沙卧水自成群,曲岸残阳极浦云。
两司莺谷已三年。蓬山皆美成荣贵,金榜谁知忝后先。


刘侍中宅盘花紫蔷薇拼音解释:

luo wei ruo bu juan .shui dao zhong wu ren ..lao xing qing ji .lei ju mu fu .
shan kong tian lai ji .shui xie yan qing liang .lang ding yi pu yue .ou hua xian zi xiang .
tian zi qi mu qing .san tai fu kui long .jiu xiao jiang yu lu .wan guo wang shi yong .
xiang chuan yi zuo an .liu za wan jia xian .na fu shang shen suo .he hun luo ri jian ..
sheng tian zhi yong ban dao gui .ren jian jie dui huang hun jin .hai shang xian ting bi luo ji .
hu ran zhi jiu kai hua tang .ge er wu nv yi sui hou .zan zui shi zhi tian di chang .
qiu lin fu ji ju nan qian .wan li xi feng ye zheng chang ..
.yao jian jiang yin ye yu ke .yin si jing kou diao yu shi .
.she ce ming shi kui bu cai .gan qi qing lv bian han hui .qing lian duan yan qin yun qu .
xie gong yun cen xing .ke yi nie gao ji .wu jiang bao yao qin .jue jing zong suo shi ..
.gao si yi qing yan .yu zhou xi lv luo .chao ping qiu shui kuo .yun lian mu shan duo .
bu jian heng e ying .qing qiu shou yue lun .yue zhong xian chu jiu .gui zi dao cheng chen .
yi ju can qi qian dian yu .lv ping chi shang mu fang huan ..
.ying dai liu chen fa ban shuang .du xun can yue xia cang lang .yi sheng xi niao an yun san .
.mian sha wo shui zi cheng qun .qu an can yang ji pu yun .
liang si ying gu yi san nian .peng shan jie mei cheng rong gui .jin bang shui zhi tian hou xian .

译文及注释

译文
世上万事恍如(ru)一场大梦,人(ren)生经历了几度新凉的秋天?到了晚(wan)上,风吹动树叶发出的声(sheng)音,响彻回廊里,看看自(zi)己,眉头鬓上又多了几根银丝。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
黑夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦,澄清的江水平静得如同白练。
我揩着眼泪啊声声长叹,可怜人生道路多么艰难。
延(yan)年益寿得以不死,生命久长几时终止?
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童(tong)断断续续悠扬的笛声。
想极目远眺,苦于没有登高的地方,哪能像陈登站(zhan)在百尺楼上,高论天下大事呢。
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
天气晴和,远处山峰挺出,秋水枯落,沙洲更加清冷辽阔。
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
如果自己见识低下,就像矮人看戏(xi)似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?

注释
⑵“何劳”句:晋时索靖有先识远量,预见天下将乱,曾指着洛阳宫门的铜驼叹道:“会见汝在荆棘中耳!”
品类之盛:万物的繁多。品类,指自然界的万物。
63、劳劳:怅惘若失的样子。
⑤九疑峰:山名。在湖南宁远县南。其山九谷皆相似,故称“九疑”。
杨子:杨朱,战国时卫国人,思想家。
[25]孟轲好辩:《孟子·滕文公下》载:孟子有好辩的名声,他说:予岂好辩哉!予不得已也。”意思说:自己因为捍卫圣道,不得不展开辩论。辙(zhé哲):车轮痕迹。
(35)瑾、瑜:都是美玉。为:表示疑问的语气词。

赏析

  薛涛流传下来的诗篇,以七绝为最多,同时也以七绝为最好。在这些七绝诗中,又以抒情的最多,也以抒情的为最好,这些诗哀婉流畅,清丽多姿,令人读了,深深感到薛涛的文采风流,才华卓越。同时也引起人们对薛涛一生的辛酸生活,凄凉身世,寄与无限的同情。唐代各地官府及军镇均设有乐官,官妓居于其中。她们专为官府服务,献艺陪酒,甚至私侍寝席。当时成都的最高地方长官剑南西川节度使韦皋特别赏识薛涛,常命她来侍酒唱和,接应宾客。后来,韦皋甚至奏请朝廷想任命薛涛为“校书郎”,虽未获批准,但人们从此戏称薛为“女校书”了。从韦皋、高崇文、段文昌到李德裕,西川节度使共历十一届,他们均与薛涛有诗酒往来,关系极为特殊。薛涛的诗大多散失。清代编纂的《全唐诗》中有她的诗88首,多是吟花咏月、应酬唱和、感春伤别之作,思想性与艺术性均不是很高。但如细读起来,在字里行间往往能感受到诗人凄苦悲凉的难言之痛与对幸福生活的向往。薛涛最令人赞赏的是,她虽与权贵“诗歌唱和”,却是以不卑不亢的态度,完全以平等的身份、非常善解人意地交往。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀(de huai)疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  引起“消魂”的,还是由于秋冬之际,“细雨”蒙蒙,不是“铁马渡河”(《雪中忽起从戎之兴戏作》),而是骑驴回蜀。就“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》)来说,他不能不感到伤心。当然,李白、杜甫、贾岛、郑棨都有“骑驴”的诗句或故事,而李白是蜀人,杜甫、高适、岑参、韦庄都曾入蜀,晚唐诗僧贯休从杭州骑驴入蜀,写下了“千水千山得得来”的名句,更为人们所熟知。所以骑驴与入蜀,自然容易想到“诗人”。于是,作者自问:“我难道只该(合)是一个诗人吗?为什么在微雨中骑着驴子走入剑门关,而不是过那‘铁马秋风大散关’的战地生活呢?”不图个人的安逸,不恋都市的繁华,他只是“百无聊赖以诗鸣”(梁启超语),自不甘心以诗人终老,这才是陆游之所以为陆游。这首诗只能这样进行解释;也只有这样解释,才合于陆游的思想实际,才能讲清这首诗的深刻内涵。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”,德公已如海鹤仙逝。当年一别,转眼三十载了,生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说:“长沙驿在潭州,此诗赴柳时作,年四十三。观诗中‘三十秋’语,则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意,大约三十年前,宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官,宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公,但称德公为“海鹤”,却自有其独特的蕴涵。其具体所指,今日虽已不可确知,却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味,并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
  【其四】  赤甲白盐俱刺(读qí,是穿的意思)天:赤甲,即赤甲山,位置在瞿塘峡西口的北岸,南基连白帝山,土石皆赤。宋人称西山、西郊和卧龙山,今人称鸡公山。白盐,即白盐山,位置在瞿塘峡中段的北岸,今称桃子山。因页岩遍布,色如白盐故名。这两座山。均高入去霄。所以说:“赤甲白盐俱刺天”。闾阎缭绕接山巅的“山”,主要是指赤甲山。在赤甲山下,今称下关城的地方,是古夔州城所在地,人烟稠密,沿山逶迤而上有较多的人家。所以说“闾阎缭绕接山巅。”古时林木茂密,白帝、瞿塘一带枫树很多,杜甫在《秋兴八首·其一》中有“玉树凋伤枫林”之句。夔州曾有“水果之乡”的称号,特别是柑桔,唐时为贡品。所以仰望赤甲、白盐,在复道(房屋间天桥)重楼之间,桔树青青,金果累累,枫叶为醉,有如锦绣。所以说,“枫林桔树丹青合,复道重楼绵绣悬。”
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  在第一部分中,屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后,即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后;地点是在“江潭”、“泽畔”,从下文“宁赴湘流”四字看来,当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔;其时屈原的情况是正心事重重,一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴,形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
  然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》,却另辟蹊径,一反常调,它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是,《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品,让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首,所选的是第一首。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。
  “燕支落汉家,妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故,写汉军征途所向无前,恃勇锐冲锋出战,大败匈奴军,让匈奴人叫苦连天,暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功,与此同时,以借古鉴今为警戒,提醒唐玄宗要重视边防。
  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
  《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨,写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山,突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水,则描绘不同季节的不同景象。夏天,江水漫上丘陵,来往的船只都被阻绝了。“春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影。绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间。”雪白的激流,碧绿的潭水,回旋的清波,美丽的倒影,使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天,则“林寒涧肃,常有高猿长啸”,那凄异的叫声持续不断,在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象,被描绘得淋漓尽致(jin zhi)。作者写景,采用的是大笔点染的手法,寥寥一百五十余字,就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千(wan qian)气象尽收笔底。写春冬之景,着“素”“绿”“清”“影”数字;写秋季的景色,着“寒”“肃”“凄”“哀”数字,便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山,后写水,布局自然,思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上,也是动静相生,摇曳多姿。高峻的山峰,汹涌的江流,清澈的碧水,飞悬的瀑布,哀转的猿鸣,悲凉的渔歌,构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面,给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  徐惠的诗与她的思想是相合的,她看中的是感情。班婕妤的心情,又何尝不是她自己心灵的写照?在她眼里,太宗不是至高无上的君王,更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨,正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊,并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬,但这种平等的观念和有意识的反抗,在以往的宫怨诗里是从没有过的,这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华,思想和政治见解,对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
  第二回合是斗争的高潮,从写作来说是全文重心,因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句,笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒,固然很难;作者如何在短短的文字中把这个场面写出来,写得入情入理,令人信服,也非易事。但《战国策》的作者有这本领,而且胜任愉快,把这个场面写得波澜起伏,有声有色,令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层,秦王怒气冲冲,施以恐吓,“公亦尝闻天子之怒乎”,公然自称“天子”,全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒,伏尸百万,流血千里”,如果联系“灭韩亡魏”的背景,委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句,沉着冷静(leng jing),不为秦王的恐吓所动,实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
  后四句后解,只为要问他“但”字、“何”字,言崔信慕既笃,功夫转深,神必将助,火必自飞,理之自然,固不必说。但不知既生羽翼,乃欲何去?雍州苍生,又如之何?真是教他挢舌抵齿,无法应对,妙绝妙绝。

创作背景

  据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载:戴复古早年曾流落江右武宁,当地有一位富家老翁,十分喜爱戴复古的诗词,因慕其才华,遂将女儿许配给他。过了二三年,戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过,只得以实相告,说家中已有妻室,要回家乡探家。妻子听后,又告知其父,其父大怒,欲找戴复古责问,被她委婉劝阻。戴复古临行之际,她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他,以资旅途之用。临行,她还做了一首词《祝英台近》相赠,戴复古走后,她即投水而死。

  

姜夔( 南北朝 )

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简 介

姜夔 姜夔,南宋文学家、音乐家。人品秀拔,体态清莹,气貌若不胜衣,望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间,与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中,曾上书乞正太常雅乐,他少年孤贫,屡试不第,终生未仕,一生转徙江湖,靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺,精通音律,能自度曲,其词格律严密。其作品素以空灵含蓄着称,有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。

月赋 / 励子

汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
"几到青门未立名,芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合,
"欲写明妃万里情,紫槽红拨夜丁丁。
牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异,翻惧赫连神作祟。
"相逢在总角,与子即同心。隐石那知玉,披沙始遇金。
嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
同来不得同归去,故国逢春一寂寥。"
共谋三径未还家,荆巫夜隔巴西月,鄢郢春连汉上花。


月夜忆舍弟 / 宾亥

"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。"
"丁东细漏侵琼瑟,影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红,
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙,旌旗犹镇昔时宫。
春月秋风剑外情。愁见瘴烟遮路色,厌闻溪水下滩声。
"铜章美少年,小邑在南天。版籍多迁客,封疆接洞田。
庐远尚莫晓,隐留曾误听。直须持妙说,共诣毗耶城。"
兔寒蟾冷桂花白,此夜姮娥应断肠。"


子夜四时歌·秋风入窗里 / 单于己亥

"吕公荣达子陵归,万古烟波绕钓矶。
"毳幕承秋极断蓬,飘飖一剑黑山空。匈奴北走荒秦垒,
知音方见誉,浮宦久相关。空有心如月,同居千里还。"
如何地近东西路,马足车轮不暂留。"
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望,马首随云早晚回。
何处野花何处水,下峰流出一渠香。"
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影,催入景阳人不知。
"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。


蒿里 / 段干庄静

"贾生名迹忽无伦,十月长安看尽春。
秋风高柳出危叶,独听蝉声日欲曛。"
歇马晓寻溪寺花。地与剡川分水石,境将蓬岛共烟霞。
"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜,许陪仙躅上危楼。
流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"
"颗如松子色如樱,未识蹉跎欲半生。
不知尘里无穷事,白鸟双飞入翠微。"


八声甘州·对潇潇暮雨洒江天 / 伊紫雪

二月春光正摇荡,无因得醉杏园中。"
竹暗湘妃庙,枫阴楚客船。唯应洞庭月,万里共婵娟。"
水辞谷口山寒少,今日风头校暖无。"
疑穿花逶迤,渐近火温黁.海底翻无水,仙家却有村。
四十三年虚过了,方知僧里有唐生。
少年跃马同心使,免得诗中道跨驴。"
"西风吹阴云,雨雪半夜收。忽忆天涯人,起看斗与牛。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。


孤雁二首·其二 / 景尔风

须知火尽烟无益,一夜栏边说向僧。"
迸湿消尘虑,吹风触疾颜。谁知草茅径,沾此尚虚闲。"
从来南国名佳丽,何事今朝在北行。"
"朦胧南溟月,汹涌出云涛。下射长鲸眼,遥分玉兔毫。
道蹇才何取,恩深剑不疑。此身同岸柳,只待变寒枝。"
"一笛迎风万叶飞,强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早,
夜风寒结玉壶冰。万重岭峤辞衡岳,千里山陂问竟陵。
"客舍经时益苦吟,洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦,


菩萨蛮·眉尖早识愁滋味 / 南宫一

江天夜夜知消息,长见台星在碧霄。"
"衣多苔藓痕,犹拟更趋门。自夏虽无病,经秋不过原。
因将素手夸纤巧,从此椒房宠更多。
不见故人劳梦寐,独吟风月过南燕。"
"绿树荫青苔,柴门临水开。簟凉初熟麦,枕腻乍经梅。
两鬓蓬常乱,双眸血不开。圣朝敦尔类,非独路人哀。"
"飘蓬多塞下,君见益潸然。迥碛沙衔日,长河水接天。
"上人分明见,玉兔潭底没。上人光惨貌,古来恨峭发。


夜到渔家 / 嵇鸿宝

"掘沟引水浇蔬圃,插竹为篱护药苗。
可怜光彩一片玉,万里晴天何处来。"
"溪边人浣纱,楼下海棠花。极望虽怀土,多情拟置家。
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖,竹里棋声暮雨寒。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引,马前已被红旗阵。
"到来常听说清虚,手把玄元七字书。仙籍不知名姓有,
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅,几处晴云度翠微。
况今西与北,羌戎正狂悖。诛赦两未成,将养如痼疾。


江行无题一百首·其四十三 / 隐敬芸

钿合重盛绣结深,昭阳初幸赐同心。
乡遥路难越,道蹇时易失。欲静又不能,东山负芝朮."
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难至白头。
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,
只怪闾阎喧鼓吹,邑人同报朿长生。"
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
闲上凌虚塔,相逢避暑人。却愁归去路,马迹并车轮。"
"像阁与山齐,何人致石梯。万烟生聚落,一崦露招提。


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 戊翠莲

唯君怀抱安如水,他日门墙许醉吟。"
楚水五月浪,轻舟入苹烟。送君扬楫去,愁绝郢城篇。"
"雪中梅下与谁期,梅雪相兼一万枝。
何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
"剑南归受贺,太学赋声雄。山路长江岸,朝阳十月中。
敢共颓波远,因之内火烧。是非过别梦,时节惨惊飙。
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响,似掷细珠鸣玉上。
"燕弓弦劲霜封瓦,朴簌寒雕睇平野,一点黄尘起雁喧,