踏莎行·初春
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
广陌应翻浪，贫居恐作湫。阳精藏不耀，阴气盛难收。
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
"浣花溪里花多处，为忆先生在蜀时。万古只应留旧宅，
纵使鸡鸣遇关吏，不知余也是何人。"
仙岩接绛气，谿路杂桃花。若值客星去，便应随海槎。"
旧里千山隔，归舟百计同。药资如有分，相约老吴中。"
世间风景那堪恋，长笑刘郎漫忆家。
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
踏莎行·初春拼音解释:
shen xin xiang wai jin .bin fa ding zhong sheng .zi ge ren lai li .wu ming bian shi ming ..
you mian sheng dang li bie di .gong ya ti chu jin men qian ..
guang mo ying fan lang .pin ju kong zuo jiao .yang jing cang bu yao .yin qi sheng nan shou .
yue xie yan fei wo .you zai meng hun li ..
hao shi zhong chao jue qin you .jiu hua shan xia zhao lai zheng .
.huan hua xi li hua duo chu .wei yi xian sheng zai shu shi .wan gu zhi ying liu jiu zhai .
zong shi ji ming yu guan li .bu zhi yu ye shi he ren ..
xian yan jie jiang qi .xi lu za tao hua .ruo zhi ke xing qu .bian ying sui hai cha ..
jiu li qian shan ge .gui zhou bai ji tong .yao zi ru you fen .xiang yue lao wu zhong ..
shi jian feng jing na kan lian .chang xiao liu lang man yi jia .
ding bu xian qiu shi .wei dang qi ye chi .quan sheng ke zi fu .shi zai qi sheng li ..
译文及注释
译文
三更时分，雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒，我怀着无限惆怅想再找梦境，在(zai)梦中与亲人重逢，只可惜再也找不到了。睡在竹席上，感受到夜的微凉知道秋天已经来(lai)(lai)到，更是听到寒蛩不停地叫着，似乎在催促妇人快纺布。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
重阳之日，大家一起喝菊花酒、登高山，这与传统的习俗是一样(yang)的。
在一条(tiao)小溪拐弯的地方，有(you)一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜(cai)了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛。
眼泪哭干了会露出头骨，但天地终归是无情的，不能改变这悲痛的安排。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
在一条小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗？国家正当用武之际，即使写出像宋玉那样的悲秋文章，又有什么地方需要它呢？(其六)司马长卿不得志，住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝，靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑，明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕，无心制曲吟诗，只好闲卧春风中。
树前点上明烛亮如白昼，身处美女群中忘掉春秋。
西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
注释
夫（fu）：用于句子开头，可翻译为大概。
（21）路逶迤（wēiyí）而脩迥：道路曲折漫长。修，长。迥，远。
④檀：檀色，近赭的红色，屡见《花间集》，如张泌《生查子》“檀画荔枝红”，表示这个颜色最为明白。这口红只圆圆地涂在唇中间，故曰“点”。李珣《浣溪沙》“翠钿檀注助容光”，“注”亦“点”也。又称“檀的”。杜牧《寄沣州张舍人笛》“檀的染时痕半月”，写形状犹为明白。
5.暮天钟：寺庙里用以报时的钟鼓。
③“记得”二句；指靖康之变后在河北、山西等地结集的抗金义军，其中有不少归附东京留守宗泽。
②骇：惊骇。
⑴崔徽：唐代歌妓，很美丽，善画自己的肖像送给恋人。休写：不要画。
赏析
“道狭草木长，夕露沾我衣”。通过道窄草深，夕露沾衣的具体细节描绘，显示出了从事农业劳动的艰苦。诗人身体力行终日劳作在田野，所以他深深地体验到了农业劳动的艰辛，它绝不像那些脱离劳动的文人墨客所描写的那般轻松潇洒。但是作者仍不辞劳苦，继续坚持下去，正像他在《庚戌岁九月中于西田获早稻》诗中所说：“田家岂不苦?弗获辞此难。”
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
此诗作者孟子，很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正(de zheng)直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情：“祸莫惨于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，诟莫大于官刑。刑馀之人，无所比数，非一也，所从来远矣。”（司马迁《报任少卿书》）无怪乎他是如此痛心疾首，无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨，也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
《《周颂·烈文》佚名 古诗》对诸侯具有安抚与约束的双重作用。全诗共十三句，不分章，可按安抚与约束之意分为两层：前四句和后九句。前四句是以赞扬诸侯的赫赫功绩来达到安抚的目的。这种赞扬可以说臻于极致：不仅赐予周王福祉，而且使王室世世代代受益无穷。助祭的诸侯都是周王室的功臣，被邀来助祭本身就是一种殊荣，而祭(er ji)祀时周王肯定其功绩，感谢其为建立、巩固周政权所作的努力，使诸侯在祭坛前如(qian ru)英雄受勋，荣耀非常，对周王室的感激之情便油然而生。
起首一句“於皇时周”，就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代，对中国文化影响深远，又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉，吾从周”的礼乐之邦的完美典范，因而，后世在读到和用到这些含有“周”字的古文时，就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼(xian yu)，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
由于许国(xu guo)地处中原要冲，四周虎狼环伺，豪强林立，作为一个弱小国家，只好依附列强，夹缝求生，比如齐强时附齐，楚盛时附楚，晋来时归晋。但是即便如此，北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后于惩前，其实正是对群臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
此诗作者孟子，很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正(de zheng)直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情：“祸莫惨于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，诟莫大于官刑。刑馀之人，无所比数，非一也，所从来远矣。”（司马迁《报任少卿书》）无怪乎他是如此痛心疾首，无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨，也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
《《周颂·烈文》佚名 古诗》对诸侯具有安抚与约束的双重作用。全诗共十三句，不分章，可按安抚与约束之意分为两层：前四句和后九句。前四句是以赞扬诸侯的赫赫功绩来达到安抚的目的。这种赞扬可以说臻于极致：不仅赐予周王福祉，而且使王室世世代代受益无穷。助祭的诸侯都是周王室的功臣，被邀来助祭本身就是一种殊荣，而祭(er ji)祀时周王肯定其功绩，感谢其为建立、巩固周政权所作的努力，使诸侯在祭坛前如(qian ru)英雄受勋，荣耀非常，对周王室的感激之情便油然而生。
起首一句“於皇时周”，就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代，对中国文化影响深远，又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉，吾从周”的礼乐之邦的完美典范，因而，后世在读到和用到这些含有“周”字的古文时，就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
文中多用典故是此赋的一大特色，如“徒临川以羡鱼(xian yu)，俟河清乎未期”，分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，事见《史记·范雎蔡泽列传》：“追渔父以同嬉，超埃尘以遐逝”，也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑，鼓枻而去”及“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点，于文辞之外又平添了更加丰富的内容，因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时，《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故，并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句，包容了内涵丰富的史实，并赋之以新意。
由于许国(xu guo)地处中原要冲，四周虎狼环伺，豪强林立，作为一个弱小国家，只好依附列强，夹缝求生，比如齐强时附齐，楚盛时附楚，晋来时归晋。但是即便如此，北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后于惩前，其实正是对群臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
创作背景
李白要送行的李云，是当时著名的古文家，任秘书省校书郎，负责校对图书。李白称他为叔，但并非族亲关系。李云又名李华，是当时著名的散文家，曾任秘书省校书郎，公元752年（天宝十一年）任监察御史。独孤及《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载：“（天宝）十一年拜监察御史。会权臣窃柄，贪猾当路，公入司方书，出按二千石，持斧所向，列郡为肃。”可见李云为官的刚直、清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同登谢朓楼时，李白为之饯行而作。
岳珂( 未知 )
收录诗词 (7629) 首
简 介
岳珂 岳珂(公元1183～公元1243) ，南宋文学家。字肃之，号亦斋，晚号倦翁。相州汤阴（今属河南）人。寓居嘉兴（今属浙江）。岳飞之孙，岳霖之子。宋宁宗时，以奉议郎权发遣嘉兴军府兼管内劝农事，有惠政。自此家居嘉兴，住宅在金佗坊。嘉泰末为承务郎监镇江府户部大军仓，历光禄丞、司农寺主簿、军器监丞、司农寺丞。嘉定十年（公元1217），出知嘉兴。十二年，为承议郎、江南东路转运判官。十四年，除军器监、淮东总领。宝庆三年（公元1227），为户部侍郎、淮东总领兼制置使。
朝中措·清明时节
今年还折去年处，不送去年离别人。"
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避，万事役我徒劳形。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后，拥袍枕臂醉眠时。
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚，小松初种不嫌迟。
锦文江一色，酒气雨相连。众说君平死，真师易义全。"
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂，月影滉漾开干坤。
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
如恨往来人不见，水声呦咽出花溪。"
国风·郑风·羔裘
"舣舟阳羡馆，飞步缭疏楹。山暝水云碧，月凉烟树清。
"惯游山水住南州，行尽天台及虎丘。
夜深秋洞里，风雨报龙归。何事触人睡，不教胡蝶飞。
"吟背春城出草迟，天晴紫阁赴僧期。
"不与老为期，因何两鬓丝。才应免夭促，便已及衰羸。
溯青山兮江之隅，拖湘波兮袅绿裾。荷拳拳兮未舒，
空留棁仗犊鼻裈，濛濛烟雨归山村。"
郡守轻诗客，乡人薄钓翁。解怜徐处士，唯有李郎中。
诉衷情·凭觞静忆去年秋
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
生离抱多恨，方寸安可受。咫尺岐路分，苍烟蔽回首。"
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
"最深城郭在人烟，疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿，
焚香叩虚寂，稽首回太清。鸾鹭振羽仪，飞翻拂旆旌。
每遇凄凉事，还思潦倒身。唯知趁杯酒，不解炼金银。
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
"古岸扁舟晚，荒园一径微。鸟啼新果熟，花落故人稀。
七十三翁旦暮身，誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆，
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马，绣鞅璁珑走钿车。
犹有所思人，各在城一隅。杳然爱不见，搔首方踟蹰。
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
他时若要追风日，须得君家万里驹。"
王氏能远楼
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
"积雨晴时近，西风叶满泉。相逢嵩岳客，共听楚城蝉。
岂知三载几百战，钩车不得望其墙！答云此山外，
翻思梦里苦，却恨觉来迟。纵是非真事，何妨梦会时。"
"此路何潇洒，永无公卿迹。日日多往来，藜杖与桑屐。
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
思量往事今何在，万里山中一寺门。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。
虞美人·扁舟三日秋塘路
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛，绕竹斜晖透碧流。
"九衢寒雾敛，双阙曙光分。彩仗迎春日，香烟接瑞雪。
几被泥沙杂，常随混浊流。润川终自媚，照乘且何由。
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃，摇风扇毒愁行客。
人数多于四皓图。除却三山五天竺，人间此会更应无。"
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
老向欢弥切，狂于饮不廉。十年闲未足，亦恐涉无厌。"
"积水自成阴，昏昏月映林。五更离浦棹，一夜隔淮砧。
奉和圣制中元日题奉敬寺
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
"鬼书报秦亡，天地亦云闭。赤龙吟大野，老母哭白帝。
"故纱绛帐旧青毡，药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后，
渔家傲引·子月水寒风又烈
亦息于渊。人皆知进，我独止焉。人皆务明，我独晦焉。
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
酒熟听琴酌，诗成削树题。惟愁春气暖，松下雪和泥。"
渠口添新石，篱根写乱泉。欲招同宿客，谁解爱潺湲。"
久病长斋诗老退，争禁年少洛阳才。"
"三年未到九华山，终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏，
李端公 / 送李端
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
避时曾变姓，救难似嫌身。何处相期宿，咸阳酒市春。"
莫劳雁足传书信，愿向凌烟阁上看。"
须凿燕然山上石，登科记里是闲名。"
应缘我憔悴，为我哭秋思。"
吾宗尚作无憀者，中夜闲吟生旅愁。"
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客，泉州乌药好防身。
人言世事何时了，我是人间事了人。"
忆秦娥·烧灯节
门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出。"
门巷唯苔藓，谁言不称贫。台闲人下晚，果熟鸟来频。
在处若逢山水住，到时应不及秋前。"
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
家寄茅洞中，身游越城下。宁知许长史，不忆陈司马。
爱景三辰朗，祥农万庾盈。浦程通曲屿，海色媚重城。
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
混迹和光佐周武。周之天子无仙气，成武康昭都瞥尔。