蝉
"空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。
当时若缚还彭氏，率土何忧不自归。"
"处处兵戈路不通，却从山北去江东。
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦，半生勤苦谩为文。
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟，只凭邻叟典孤琴。
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散，添成春醉转难醒。
劝君细认渔翁意，莫遣縆罗误稳栖。"
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
蝉拼音解释:
.kong ji zhou cang mang .sha xing gu zhan chang .feng chun duo xian xue .sheng ji zai niu yang .
dang shi ruo fu huan peng shi .lv tu he you bu zi gui ..
.chu chu bing ge lu bu tong .que cong shan bei qu jiang dong .
bi shui qing shan hu zeng jun .fu shi huan ming hun si meng .ban sheng qin ku man wei wen .
.ai yuan ting wei xiu .chan jing ye fang you .zan de tong seng jing .na neng mian ke chou .
jiu jiang lian hai yi ban shen .wei bi chuan jing miao xia shen .
zhi juan you wen xi cun yin .zi yu shan qi chong dou su .zhi ping lin sou dian gu qin .
xie song yin yun ru gu ting .suo que mu chou zhong bu san .tian cheng chun zui zhuan nan xing .
quan jun xi ren yu weng yi .mo qian geng luo wu wen qi ..
nian nian shui bu deng gao di .wei sheng qi lv ru hua ping ..
sui ran hui shou jian yan shui .shi zhu chou en nan bian xian ..
译文及注释
译文
逸兴满溢平素的襟怀，无时不想(xiang)到你的招寻约请。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
大田宽广不可耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴，清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
怀王的长子顷襄(xiang)王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都(du)抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然(ran)流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
裴侍御在水驿升堂，卷起绣帘，把刺绣的衣服(fu)赠送与我。
晋献公(gong)要杀死他的世子申(shen)生，公子重耳对申生说：“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说：“不行。君王要有骊姬才舒服，我要是揭发她对我的诬陷，那就太伤老人家的心了。”重耳又说：“既然这样，那么你何不逃走呢?”世子说：“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?（谁会收留背着弑父罪名的人）我能逃到哪里去呢?”
然而这一年江南大旱，衢州出现了人吃人的惨痛场景。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
在吴县作了两年官，登虎丘山六次。最后一次和江进之、方子公一起登，坐在生公石上等候月出。唱歌的人听说县令到来，都躲避开了。我因此对进之说：“做官的横行气盛，衙役庸俗粗野，是多么厉害呀！以后不作官了，有不在这石上听歌的，有月亮为证！”现在我有幸得以免去官职客居吴县，虎丘的月亮不知道还记得我的话吗？
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端，烟雾笼罩的岸边，有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事，如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望，倍感苍凉，凄冷的太阳默默地向西落下。
请嘱咐守关诸将领，千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
胡无兵将可侵，中国自然和平昌盛。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
饰玉宝钗可使容颜生辉，无尘明镜可以照鉴我心。
注释
之：结构助词，的。
草具，粗劣的饭菜。具，供置，也能作酒肴。
⑴阑：消失。
②底事：此事。底，作疑问代词，相当于此、这。
（29）无有已时：没完没了。
赏析
“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥，总得有识马的伯乐才行；善琴奏，少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门，——在茫茫人和事，没有什么比这更教人嗟伤的了。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
据顾诚《南明史》载：甲申年正月，多尔衮听说李自成已经占领陕西，便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络，信中说：“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅，兹者致书，欲与诸公协谋同力，并取中原，倘混一区宇，富贵共之矣。不知(bu zhi)尊意何如耳。惟速驰书使，倾怀以告，是诚至愿也。”至于此后李满关系如何，由于满清善于篡改历史，已无稽可考了。不过，李军直到满兵杀进己阵，才确信其为敌人。
“结庐在人境，而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间，但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼？因为“心远地自偏”，只要内心能远远地摆脱世俗的束缚，那么即使处于喧闹的环境里，也如同居于僻静之地。陶渊明早(ming zao)岁满怀建功立业的理想，几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到“真风告逝，大为斯兴”（《感士不遇赋》），官场风波险恶，世俗伪诈污蚀，整个社会腐败黑暗，于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路，隐居田园，躬耕自资。“结庐在人境”四句，就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”，即心不念名利之场，情不系权贵之门，绝进弃世，超尘脱俗。由于此四句托意高妙，寄情深远，因此前人激赏其“词彩精拔(jing ba)”。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
如果将这四句诗比高下的话，我以为后两句诗更有味，这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节，既自然、合情合理，又别出心裁，诗人摄取的生活镜头，有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节，很有军旅生活的特色，描绘出彼此行色匆匆的情景，因无纸笔而用口信代家书，既合情合理，又给人以新鲜之感。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥，总得有识马的伯乐才行；善琴奏，少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门，——在茫茫人和事，没有什么比这更教人嗟伤的了。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
温庭筠的七律《过陈琳墓》，是寄慨遥深、文采斐然的名作，他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实，这两首诗虽然内容相近，艺术上却各有千秋，不妨参读并赏。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
据顾诚《南明史》载：甲申年正月，多尔衮听说李自成已经占领陕西，便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络，信中说：“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅，兹者致书，欲与诸公协谋同力，并取中原，倘混一区宇，富贵共之矣。不知(bu zhi)尊意何如耳。惟速驰书使，倾怀以告，是诚至愿也。”至于此后李满关系如何，由于满清善于篡改历史，已无稽可考了。不过，李军直到满兵杀进己阵，才确信其为敌人。
“结庐在人境，而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间，但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼？因为“心远地自偏”，只要内心能远远地摆脱世俗的束缚，那么即使处于喧闹的环境里，也如同居于僻静之地。陶渊明早(ming zao)岁满怀建功立业的理想，几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到“真风告逝，大为斯兴”（《感士不遇赋》），官场风波险恶，世俗伪诈污蚀，整个社会腐败黑暗，于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路，隐居田园，躬耕自资。“结庐在人境”四句，就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”，即心不念名利之场，情不系权贵之门，绝进弃世，超尘脱俗。由于此四句托意高妙，寄情深远，因此前人激赏其“词彩精拔(jing ba)”。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
如果将这四句诗比高下的话，我以为后两句诗更有味，这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节，既自然、合情合理，又别出心裁，诗人摄取的生活镜头，有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节，很有军旅生活的特色，描绘出彼此行色匆匆的情景，因无纸笔而用口信代家书，既合情合理，又给人以新鲜之感。
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
创作背景
据《长门赋》序，武帝读此赋后，大为感动，陈皇后遂复得宠。但由于序言提及武帝的谥号，司马相如不可能知道，而且史书上也没有记载汉武帝对陈皇后复幸之事。所以有人认为《长门赋》是后人伪作。
余萧客( 唐代 )
收录诗词 (6595) 首
简 介
余萧客 （1729—1777）江苏长洲人，字仲林，号古农。惠栋弟子。遍观群书，兼及《道藏》、《佛藏》。以阅读过勤患眼病，晚年教读为生，闭目口授。贫困而终。有《古经解钩沉》、《文选纪闻》、《文选音义》等。
秋浦感主人归燕寄内
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
"花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
镠览之大笑，因加殊遇）
"苍山遥遥江潾潾，路傍老尽没闲人。
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
日日残阳过沔州。居杂商徒偏富庶，地多词客自风流。
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信，早春雷雨与龙期。
九怀
不如寄与星郎去，想得朝回正画眉。"
李将军自嘉声在，不得封侯亦自闲。"
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
"枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
"曙色分层汉，莺声绕上林。报花开瑞锦，催柳绽黄金。
料得相如偷见面，不应琴里挑文君。
马渴黄河冻，雁回青冢春。到蕃唯促战，应不肯和亲。"
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
小雅·黍苗
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
虫豸闻之谓蛰雷。"
梦觉传词客，灵犹福楚人。不知千载后，何处又为神。"
几回雪夜寒光积，直似金光照户庭。"
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
行看旦夕梨霜发，犹有山寒伤酒垆。"
灞陵桥上杨花里，酒满芳樽泪满襟。"
戏赠杜甫
"江南萧洒地，本自与君宜。固节还同我，虚心欲待谁。
西阁归何晚，东吴兴未穷。茶香紫笋露，洲回白苹风。
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分，蒸郁相凌太不平。"
"雨露及万物，嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近，荣占凤池先。
"南去又南去，此行非自期。一帆云作伴，千里月相随。
玉露催收菊，金风促剪禾。燕秦正戎马，林下好婆娑。"
"清浅萦纡一水间，竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过，
念奴娇·昆仑
飞燕潜来赵，黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿，难问贾生雕。
"汉川城上角三唿，扈跸防边列万夫。
"曈昽赫日东方来，禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开，
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
"干时虽苦节，趋世且无机。及觉知音少，翻疑所业非。
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛，每思闲事不梳头。
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
僭侈彤襜乱，喧唿绣cK攘。但闻争曳组，讵见学垂缰。
古从军行
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌，白发年来为愁变。"
动轴当新霁，漫空正仲秋。势翻荆口迮，声拥岳阳浮。
野泉当案落，汀鹭入衙飞。寺去东林近，多应隔宿归。"
"绣缨霞翼两鸳鸯，金岛银川是故乡。只合双飞便双死，
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
泻雾倾烟撼撼雷，满山风雨助喧豗.争知不是青天阙，扑下银河一半来。
"田翁真快活，婚嫁不离村。州县供输罢，追随鼓笛喧。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
此时花下逢仙侣。弯弯狂月压秋波，两条黄金f8黄雾。
重来兼恐无寻处，落日风吹鼓子花。"
自化元须有其志。在心为志者何人，今日得之于广利。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
建纛非降楚，披图异录燕。堪嗟侍中血，不及御衣前。"
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒，白头浪吼半江风。
秋词
把君诗句高声读，想得天高也合闻。"
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
雁到江都却续行。烟月一时搜古句，山川两地植甘棠。
高歌一曲垂鞭去，尽日无人识楚狂。"
水转巴文清熘急，山连蒙岫翠光涵。"
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
明月皎夜光
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
一春新酒兴，四海旧诗声。日使能吟者，西来步步轻。"
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨，也知曾有弄权人。
"非为亲贤展绮筵，恒常宁敢恣游盘。绿搓杨柳绵初软，
"惠化如施雨，邻州亦可依。正衙无吏近，高会觉人稀。
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
咏甘蔗
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
玉颜浑似羞来客，依旧无言照画屏。"
试望家田还自适，满畦秋水稻苗平。"
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。
"露冷风轻霁魄圆，高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地，
麝想眉间印，鸦知顶上盘。文王之囿小，莫惜借人看。"