陪金陵府相中堂夜宴
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客，也应花里有秦人。
失计辞山早，非才得仕迟。薄冰安可履，暗室岂能欺。
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人，一声霹雳龙蛇活。
道阻归期晚，年加记性销。故人衰飒尽，相望在行朝。"
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树，潘令花繁贺版舆。
"棘寺官初罢，梁园静掩扉。春深颜子巷，花映老莱衣。
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺，乞鹤书传海畔洲。
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
醉头倒向芦花里，却笑无端犯客星。"
岂独座中堪仰望，孤高应到凤凰城。"
"都官虽未是名郎，践历曾闻薛许昌。复有李公陪雅躅，
为谢离鸾兼别鹄，如何禁得向天涯。"
陪金陵府相中堂夜宴拼音解释:
wei bei zhu wu qing wu xian .xian hua pi ling wen du ling ..
zhao shuai dang mian he xu hen .bu ba gan jiang fang fu xin ..
you lu du lai wu xian shi .xi bo lao seng lin an jiu .diao yu xian ke juan lun chi .
chao luo han sha niao xia pin .wei bi liu jian wu xie ke .ye ying hua li you qin ren .
shi ji ci shan zao .fei cai de shi chi .bao bing an ke lv .an shi qi neng qi .
bai chi ku song lu cha nie .hu ran fei dong geng jing ren .yi sheng pi li long she huo .
dao zu gui qi wan .nian jia ji xing xiao .gu ren shuai sa jin .xiang wang zai xing chao ..
ma qian shan hao xue qing chu .luan gong she zai lian xiang shu .pan ling hua fan he ban yu .
.ji si guan chu ba .liang yuan jing yan fei .chun shen yan zi xiang .hua ying lao lai yi .
dou cao chang geng pu .mi jiu wu da chen .xiu hua pan bu de .tan zhu re feng chen ..
ting zhong zhu han yi chuang qiu .qiu yuan ju ji shan shen si .qi he shu chuan hai pan zhou .
.jue jing yi qi du jiao xian .jin zhang dao ci yi wang huan .san men li mian qian ceng ge .
zui tou dao xiang lu hua li .que xiao wu duan fan ke xing ..
qi du zuo zhong kan yang wang .gu gao ying dao feng huang cheng ..
.du guan sui wei shi ming lang .jian li zeng wen xue xu chang .fu you li gong pei ya zhu .
wei xie li luan jian bie gu .ru he jin de xiang tian ya ..
译文及注释
译文
四匹青骊驾起一乘车，千(qian)乘猎车并驾前行。
好象长安月蚀时，引起满城百姓噒噒敲鼓声。
勤政楼前百技竞赛，各自展现自己的高超与魅力，而(er)王大娘的长竿更是鹤立鸡群，惊险(xian)美妙无(wu)比。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉(mai)脉地凝望不觉春日已晚，短(duan)暂见上一面也已经是夜深时分。
庄暴进见孟子，说：“我被大王召见，大王告诉我（他）喜好音乐的事，我没有话应答。”
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
高达百尺的树木，挖空为舟，乘之直航吴楚。
应是价格太高人们不敢询问，又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
已不知不觉地快要到清明。
注释
④弄儿：逗小孩。戏：玩耍。
[5]七略四库，天子之书：七略四库是天子的书。西汉末学者刘向整理校订内府藏书。刘向的儿子刘歆（xīn）继续做这个工作，写成《七略》。唐朝，京师长安和东都洛阳的藏书，有经、史、子、集四库。这里七略四库都指内府藏书。
（62）龙逢：关龙逢，夏末贤臣，因忠谏夏桀，被囚杀。
67．揄（yú）：揭起。袂（mèi）：衣袖。自翳（yì）：自掩其面。翳：遮蔽。
（56）中二千石：汉代九卿的俸禄都是中二千石。
(9)桓圭：古代三公所执玉圭。衮裳：帝王和三公礼服。
愁与恨：古代文人往往把美人的蛾眉描绘成为含愁凝恨的样子。
[41]仪：仪态。闲：娴雅。
赏析
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景(xie jing)却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
清人何焯在所著《义门读书记》中，也曾对此诗作过较好的分析。他说：“‘秋气集南涧’，万感俱集，忽不自禁。发端有力。‘羁禽响幽谷’一联，似缘上‘风’字，直书即目，其实乃兴中之比也。羁禽哀鸣者，友声不可求，而断迁乔之望也，起下‘怀人’句。寒藻独舞者，潜鱼不能依，而乖得性之乐也，起下‘去国’句。”他这种看法，既注意到了诗人在诗歌中所反映的思想情绪，又注意到了这种思想情绪在诗歌结构安排上的内在联系，是符合作品本身的实际的。“秋气集南涧”一句，虽是写景，点出时令，一个“集”字便用得颇有深意。悲凉萧瑟的“秋气”怎么能独聚于南涧呢？这自然是诗人主观的感受，在这样的时令和气氛中，诗人“独游”到此，自然会“万感俱集”，不可抑止。他满腔忧郁的情怀，便一齐从这里开始倾泻出来。诗人由“秋气”进而写到秋风萧瑟，林影参差，引出“羁禽响幽谷”一联。诗人描绘山鸟惊飞独往，秋萍飘浮不定，不正使人仿佛看到诗人在溪涧深处踯躅徬徨、凄婉哀伤的身影吗？这“羁禽”二句，虽然是直书见闻，“其实乃兴中之比”，开下文着重抒写感慨的张本。诗人以“羁禽”在“幽谷”中哀鸣，欲求友声而不可得，比之为对重返朝廷之无望，因而使他要“怀人泪空垂”了。这诗写得平淡简朴，而细细体会，蕴味深长，“平淡有思致”。苏轼称赞此诗“妙绝古今”，“熟视有奇趣”，道出了它的艺术特色。
第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水(zhi shui),莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜(wen lan)先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
王逸说：“《《大招》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地说是淮南(huai nan)王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
“爱子心无尽，归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境，儿子及时归来使母亲惊喜万分，首联上句直写母亲的爱心，下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情，一个“喜”字，包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望，是上句的最好注脚。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观(liao guan)赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和(ying he)，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的(zhong de)一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
诗人把笔锋一转，从历史的深沉反思中跳到对现实的赞美歌颂，而把那一段潜台词轻任地抹掉。“我今幸逢圣人起南国”四句，表面上是诗人对现实的歌颂，实则是诗人对国家的期望：他希望从此铸甲兵，为农器，卖宝刀，买耕牛，真正与民休息，让老百姓在和平的环境中愉快地生活着；他希望从此四海一家，再不要凭险割据，南北对峙，让老百姓在战火中流离失所。声调是欢快的，但欢快中带有一丝沉郁的感情；心境是爽朗的，但爽朗中蒙上了一层历史的阴影。既有豪放伟岸之气，又有沉郁顿挫之致。
第三段，论证人也如此，不平则鸣。文章承接上文，从自然界论及人类社会，从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋，南北朝一直谈到隋、唐，列举了众多的历史人物的事迹，论证了“物不得其平则鸣”的论点。
“寄意寒星荃不察“，“意”，指作者的救国救民的理想。“荃”，指人民。这里，作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望，希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解，即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的，但是另一方面，由于历史的局限，鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足，因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”，是迫切希望祖国人民能尽快觉醒，以便担当起拯救祖国的任务。
此诗结构极其精巧。起承转合，自然从容。写景写人，浑融一体。陈子昂还有一首诗《同王员外雨后登开元寺南楼因酬晖上人独坐山亭有赠》，内容与此诗相关，可以互相参照。
创作背景
李世民夺位李渊后，虞世南任弘文馆学士，成为重臣，但从不傲慢，踏实勤奋，使得李世民对其称赞有加，深得赏识，于是常邀他参加一些典礼活动。一天，李世民起了雅兴，邀请弘文馆学士们共赏海池景色，谈诗论画，李世民询问大家是否有新的诗歌作品，虞世南便诵读出该诗。
今在天涯别馆里，为君沽酒复何情。"
珍重故人知我者，九霄休复寄音徽。"
早晚身闲着蓑去，橘香深处钓船横。"
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
荷密连池绿，柿繁和叶红。主人贪贵达，清境属邻翁。"
懒修珠翠上高台，眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益，君王自领美人来。
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
争奈趋时不见机。诗思趁云从岳涌，乡心随雁绕湖飞。
"七子风骚寻失主，五君歌诵久无声。调和雅乐归时正，
"松门一径微，苔滑往来稀。半夜闻钟后，浑身带雪归。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
地炉贳酒成狂醉，更觉襟怀得丧齐。"
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少，十载身辞故国遥。
"岂为无心求上第，难安帝里为家贫。江南江北闲为客，
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
"令终归故里，末岁道如初。旧友谁为志，清风岂易书。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
"极顶云兼冻，孤城露洗初。共辞嵩少雪，久绝贝多书。
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去，枕上边鸿唤觉来。
今来无计相从去，归日汀洲乞画屏。"
战士曾怜善，豪门不信愁。王孙草还绿，何处拟羁游。"
"炉炭烧人百疾生，凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊，
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
却见孤村明月夜，一声牛笛断人肠。"
"病眼看春榜，文场公道开。朋人登第尽，白发出山来。
"任道骄奢必败亡，且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱，
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖，山入江亭罨画开。
"襄汉多清景，东游已不能。蒹葭照流水，风雨扑孤灯。
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气，万古清弦续政声。
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
"梦里相逢无后期，烟中解珮杳何之。
月白翻惊鸟，云闲欲就人。只应明日鬓，更与老相亲。"
故人旧业依稀在，怪石老松今是非。"
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
"泥缄紫诰御恩光，信马嘶风出洛阳。此去愿言归梓里，
影交新长叶，皴匝旧生枝。多少同时种，深山不得移。"
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
"秦钗枉断长条玉，蜀纸虚留小字红。
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
岁暮 / 陈肃
若向吾唐作双瑞，便同祥凤与祥麟。"
一双童子应惆怅，不见真人更猎来。"
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
休话如皋一笑时，金髇中臆锦离披。
愁瞳兮月皎，笑颊兮花娇。罗轻兮浓麝，室暖兮香椒。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
渐解巴儿语，谁怜越客吟。黄花徒满手，白发不胜簪。"
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发，应有游鱼待冻开。
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。
"看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。
簟委班姬扇，蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远，已怯二毛侵。
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
笔端飞动只降君。几同江步吟秋霁，更忆山房语夜分。
宿饮愁萦梦，春寒瘦着人。手持双豆蔻，的的为东邻。
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜，江转台城岸草春。
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪，胡儿奔马扑征尘。
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
黉室青衿尽，渠门火旆扬。云飞同去国，星散各殊方。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
太液秋波有雁来。单影可堪明月照，红颜无奈落花催。
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅，溪头吟月上渔船。
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
"时君过听委平衡，粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗，
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。