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浣溪沙·杨花

未知 / 岳钟琪

"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪坐闲夜,乡园来旧心。
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
境晦宜甘寝,风清□退居。我魂惊晓簟,邻话喜秋蔬。
故里仙才若相问,一春攀得两重枝。"
石家锦幛依然在,闲倚狂风夜不收。"
"景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云,
"清风枝叶上,山鸟已栖来。根别古沟岸,影生秋观苔。
敛迹愁山鬼,遗形慕谷神。采芝先避贵,栽橘早防贫。
岩壑会归去,尘埃终不降。悬缨未敢濯,严濑碧淙淙。"
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
鱼盐桥上市,灯火雨中船。故老青葭岸,先知i7子贤。"


浣溪沙·杨花拼音解释:

.kong wei liang fu yin .shui jing shi zhi yin .feng xue zuo xian ye .xiang yuan lai jiu xin .
ting sha jian you zhu ning lu .huan zhao lan rao ren ye shen ..
jing hui yi gan qin .feng qing .tui ju .wo hun jing xiao dian .lin hua xi qiu shu .
gu li xian cai ruo xiang wen .yi chun pan de liang zhong zhi ..
shi jia jin zhang yi ran zai .xian yi kuang feng ye bu shou ..
.jing yang zhuang ba qiong chuang nuan .yu zhao cheng ming xiang bu lan .qiao shang yi duo bao cai yun .
.qing feng zhi ye shang .shan niao yi qi lai .gen bie gu gou an .ying sheng qiu guan tai .
lian ji chou shan gui .yi xing mu gu shen .cai zhi xian bi gui .zai ju zao fang pin .
yan he hui gui qu .chen ai zhong bu jiang .xuan ying wei gan zhuo .yan lai bi cong cong ..
su xiao men qian liu wan tiao .san san jin xian fu ping qiao .
yu yan qiao shang shi .deng huo yu zhong chuan .gu lao qing jia an .xian zhi i7zi xian ..

译文及注释

译文
一阵急雨即将收束春光,斜吹的(de)(de)(de)春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣,上涨的绿水皱(zhou)起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美。可(ke)惜春光不解人意,悄悄归去。
从天(tian)亮直到天黑,所走之路究竟几里?
江水尽头客船上的帆仿佛高挂(gua)在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
当中有一人字太真,肌肤如雪貌似花,好像就是君王要找的杨贵妃。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
列国(guo)诸侯的淑美女子,人数众多真不同凡响。
我虽然还没有和主人交谈,却已经领悟到清净的道理。
天鹅飞向天空,一下能飞数千里(高)。
轻快地摇桨向着洛(luo)阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。

注释
15.得:得到;拿到。
11.啸:蹙口出声,今指吹口哨。
[54]桂旗:以桂木做旗竿的旗,形容旗的华美。
⑴菩萨蛮:原为唐教坊曲名,《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”,《张子野词》作“中吕调”。其调原出外来舞曲,输入在唐宣宗大中元年(847)以后。但开元时人崔令钦所著《教坊记》中已有此曲名,为词调中之最古者,属小令,共四十四字,以五七言组成;通篇两句一韵,凡四易韵,前后片各两仄韵,两平韵,平仄递转。
⑾尘累:尘世之烦扰。

赏析

  第一首诗是五言古诗。此诗(ci shi)共换四次韵,前八句为一韵;中间八句每四句各一韵;末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿,属景语;只有末一层言志抒怀,属情语。前三层也各有重点:第一层从正面描写瀑布的主体实景;第二层从虚处更深更细地描绘瀑布;第三层,从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵,收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”,“初惊河汉落”,亦即第二首的“飞流直下三干尺,疑是银河落九天”之意,但不如后者(zhe)的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中,可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
  诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州,内心愁怨很深。在他看来,最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境,所谓“静中情味世无双”(《沧浪静吟》)。他所讲的“静中清味”,无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣,即他说的“迹与豺狼远,心随鱼鸟闲气(《沧浪亭》)。其实他何曾自得闲适,在同诗中,他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”,暗写流连其中的情景,表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”(《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二),此诗可为一例。
  石碏的谏言有三层意思,环环相扣,入情入理,深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一,“骄、奢、淫、佚,所自邪也”, “四者之来,宠禄过也”,说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱;其二、受宠爱就会变得骄横,骄横就不会安于自己地位低下,地位低下就会有怨恨之心,心生怨恨就不会安分守已;其三,从此以后,地位低贱的就会欺压地位尊贵的,年纪小的就会想办法凌年纪大的,关系疏远的就会找机会离间关系亲近的,新的离间旧的,小的欺凌大的,淫乱的就会破坏有道德的。如此这般,祸事就注定要来了!
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  这首小诗经单纯白描的手法,展现出了一片山村的景象,俨然是一幅绝妙的写生画。用以形成一种特殊的环境,给人以新鲜的感觉,用的就是这种格调。
  这首诗通篇(pian)运用借问法,以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久,不免思家怀内。遇到故乡来人,迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多,其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况,也不问其他重大的事,却问起窗前的那株寒梅开花了没有,似乎不可思议。细细品味,这一问,确如前人所说,问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字,则窗中之人,必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说:“‘绮窗前’三字,含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”,更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植,或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓,总之,是他们爱情的见证或象征。因此,游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人,而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切,而把对故乡和妻子的思念,对往事的回忆眷恋,表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
  怀土和倦游情这样的词是典型的羁旅思乡的象征。连续三首诗,诗人多次运用百年和千里这样的时间和空间交织进行的搭配,使得愁绪不仅仅弥漫在纸页上,更是充斥在整个空间里,并且随着第四维时间的推移更加的浓重。仿佛我们回到了那个特定的时间,特定的地点,看到诗人的衣带正飘动,感觉到诗人的思绪刚刚开始。百年,和千里,又运用的夸张的手法,洪造得了氛围。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片;绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  从诗的内容看,诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”,“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”,“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”,“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字,却无一字虚设。“山月随人归”,把月写得如此脉脉有情。月尚如此,人则可知。第三句“却顾所来径”,写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景,却是情中有景。正是旖旎山色,使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句,用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径,大概遇到了斛斯山人,于是“相携及田家”,“相携”,显出情谊的密切。“童稚开荆扉”,连孩子们也开柴门来迎客了。进门后,“绿竹入幽径,青萝拂行衣”,写出了田家庭园的恬静,流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩,美酒聊共挥”,“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室,也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈,美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓,放声长歌,直唱到天河群星疏落,籁寂更深。“长歌吟松风,曲尽河星稀”句中青松与青天,仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀,月色自淡,这就不在话下了。最后,从美酒共挥,转到“我醉君复乐,陶然(tao ran)共忘机”,写出酒后的风味,陶陶然把人世的机巧之心,一扫而空,显得淡泊而恬远。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此(you ci)引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
  这诗共分四章,分别列举东、西、南,北四个方位的—个远处地名,表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加(you jia)浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。

创作背景

  《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”,是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任,王勃在长安相送,临别时赠送给他这首送别诗。

  

岳钟琪( 未知 )

收录诗词 (4932)
简 介

岳钟琪 (1686—1754)四川成都人,字东美,号容斋。岳升龙子。康熙五十年由捐纳同知改武职,任松潘镇中军游击,擢副将。以平定西藏乱事,擢四川提督。雍正初,参赞年羹尧军事,讨罗卜藏丹津于青海。年羹尧得罪后,署川陕总督,尽护诸军,后改实授。又以宁远大将军率军攻噶尔丹策零。钟琪兵权既重,疑忌者多。诸生曾静遣弟子张熙投书,劝使反清。钟琪立即告发。十年,被鄂尔泰等所劾,被召还京,夺官下狱。干隆二年,得释。十三年,再起为四川提督,平大金川有功,封公爵。卒谥襄勤。

穿井得一人 / 信小柳

"西风日夜吹,万木共离披。近甸新晴后,高人得意时。
逗挠官军乱,优容败将频。早朝披草莽,夜缒达丝纶。
"登原过水访相如,竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚,
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
洞口风雷异,池心星汉重。明朝下山去,片月落残钟。"
凫飞将去叶,剑气尚埋丰。何必华阴土,方垂拂拭功。"
桑浓蚕卧晚,麦秀雉声春。莫作东篱兴,青云有故人。"
晚冲霜叶下青岑。大河风急寒声远,高岭云开夕影深。


李凭箜篌引 / 仲小竹

软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁,柳风吹破澄潭月。
秋霖腹疾俱难遣,万里西风夜正长。"
侧近嫣红伴柔绿。百劳不识对月郎,湘竹千条为一束。"
云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。应恨年华促,迟迟待日长。"
"主意思政理,牧人官不轻。树多淮右地,山远汝南城。
取次衣裳尽带珠,别添龙脑裛罗襦。
奕世参周禄,承家学鲁儒。功庸留剑舄,铭戒在盘盂。
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 南门新柔

草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。
白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜,道在金縢世不忧。
世间谁似西林客,一卧烟霞四十春。"
"箫管筵间列翠蛾,玉杯金液耀金波。池边雨过飘帷幕,
所诣星斗北,直行到犹迟。况复挈空囊,求人悲路岐。
"青冢前头陇水流,燕支山上暮云秋。
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙,水宫帷箔卷冰绡。
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"


社日 / 梅乙巳

静中霞暗吐,香处雪潜翻。得意摇风态,含情泣露痕。
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐,隙光斜照旧燕窠。
"一点青山翠色危,云岩不掩与星期。海门烟树潮归后,
应为临川多丽句,故持重艳向西风。"
"别肠多郁纡,岂能肥肌肤。始知相结密,不及相结疏。
投足乖蹊径,冥心向简编。未知鱼跃地,空愧鹿鸣篇。
家贫初罢吏,年长畏闻蛩。前日犹拘束,披衣起晓钟。"
积学萤尝聚,微词凤早吞。百年明素志,三顾起新恩。


锦帐春·席上和叔高韵 / 漆雕忻乐

事少胜诸郡,江回见几重。宁悲久作别,且似一相逢。
"故里千帆外,深春一雁飞。干名频恸哭,将老欲何归。
藓壁松生峭,龛灯月照空。稀逢息心侣,独礼竺干公。"
"遥见江阴夜渔客,因思京口钓鱼时。
"青枫何不种,林在洞庭村。应为三湘远,难移万里根。
从此不知兰麝贵,夜来新染桂枝香。"
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
离心不异西江水,直送征帆万里行。


秋怀十五首 / 西门朋龙

"立马柳花里,别君当酒酣。春风渐向北,云雁不飞南。
快刀断其头,列若猪牛悬。凤翔三百里,兵马如黄巾。
北阙虚延望,西林久见思。川流寒水急,云返故山迟。
已得辞幽谷,还将脱俗尘。鸳鸾方可慕,燕雀迥无邻。
涤濯临清济,巉岩倚碧嵩。鲍壶冰皎洁,王佩玉丁东。
近年牛医儿,城社更扳援。盲目把大旆,处此京西藩。
新有受恩江海客,坐听朝夕继为霖。"
"危亭秋尚早,野思已无穷。竹叶一尊酒,荷香四座风。


南山 / 公冶春芹

"白发已过半,无心离此溪。病尝山药遍,贫起草堂低。
节分炎气近,律应蕙风移。梦得成胡蝶,芳菲幸不遗。"
息疫方殊庆,丰年已报祥。应知郢上曲,高唱出东堂。"
思君一见如琼树,空把新诗尽日吟。"
"一室意何有,闲门为我开。炉香寒自灭,履雪饭初回。
"衡门掩绿苔,树下绝尘埃。偶赴高僧约,旋知长者来。
只因七夕回天浪,添作湘妃泪两行。"
舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。


刘墉行书送蔡明远叙轴 / 仆芷若

"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,
只宜裁密诏,何自取专城。进退无非道,徊翔必有名。
"黄昏歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。二寸横波回慢水,
"塘水汪汪凫唼喋,忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光,
凭陵逐鲸鲵,唐突驱犬羊。纵火三月赤,战尘千里黄。
衔知有贞爵,处实非厚颜。苟无海岱气,奚取壶浆恩。
"曾道逍遥第一篇,尔来无处不恬然。便同南郭能忘象,
梁台初建应惆怅,不得萧公作骑兵。"


早秋山中作 / 闻人建英

故巢迷碧水,旧侣越丹霄。不是无归处,心高多寂寥。"
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
野门临水稻花香。云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。
"孤戍迢迢蜀路长,鸟鸣山馆客思乡。
"晴川通野陂,此地昔伤离。一去迹常在,独来心自知。
凭高目断无消息,自醉自吟愁落晖。"
即期扶泰运,岂料哭贤人。应是随先帝,依前作近臣。
"双岩泻一川,十里绝人烟。古庙阴风地,寒钟暮雨天。


送魏万之京 / 干熙星

"野寺入时春雪后,崎岖得到此房前。
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
松桂寺高人独来。庄叟着书真达者,贾生挥涕信悠哉。
健儿食肥肉,战马食新谷。食饱物有馀,所恨无两腹。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚,镜开朱户九条悬。
晴明中雪岭,烟霭下渔舟。写寄朝天客,知余恨独游。"
无由并写春风恨,欲下郧城首重回。"
自笑与君三岁别,头衔依旧鬓丝多。"