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古朗月行

未知 / 陈璠

伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水,帘前睡鹤背秋灯。
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐,冰生惟恐夏虫疑。
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"
却驱羸马向前去,牢落路岐非所能。"
长恨西风送早秋,低眉深恨嫁牵牛。
不堪吟罢西风起,黄叶满庭寒日斜。"
伯牙海上感沧溟,何似今朝风雨思。"
若见红儿深夜态,便应休说绣衣裳。
犬牙连蜀国,兵额贯秦州。只作三年别,谁能听邑留。"
"一自禅关闭,心猿日渐驯。不知城郭路,稀识市朝人。
历代频更主,盘空渐变龙。昼风圆影乱,宵雨细声重。
凤折莺离恨转深,此身难负百年心。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"


古朗月行拼音解释:

ban zhi duo zhao zi ge seng .chuang xia diao qin ming yuan shui .lian qian shui he bei qiu deng .
bing song fu yun chu si wei .wu jing bu rong xuan bao yin .bing sheng wei kong xia chong yi .
da cai bi ni xiao yao qu .geng qian he ren zuo sheng shi ..
que qu lei ma xiang qian qu .lao luo lu qi fei suo neng ..
chang hen xi feng song zao qiu .di mei shen hen jia qian niu .
bu kan yin ba xi feng qi .huang ye man ting han ri xie ..
bo ya hai shang gan cang ming .he si jin chao feng yu si ..
ruo jian hong er shen ye tai .bian ying xiu shuo xiu yi shang .
quan ya lian shu guo .bing e guan qin zhou .zhi zuo san nian bie .shui neng ting yi liu ..
.yi zi chan guan bi .xin yuan ri jian xun .bu zhi cheng guo lu .xi shi shi chao ren .
li dai pin geng zhu .pan kong jian bian long .zhou feng yuan ying luan .xiao yu xi sheng zhong .
feng zhe ying li hen zhuan shen .ci shen nan fu bai nian xin .
li si shu shang qu ru gou .ning wei dong yue ling tian xiu .geng you chang geng kan shu liu .
ning mou bu jue xie yang jin .wang zhu qiao ren nie shi hui ..

译文及注释

译文
当年金(jin)谷园二十四友,手把金杯听不够。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟(yan)雾。
人间的事情都有更替变化,来来往往的时日形成古今。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十岁老人别无所求。
  至于确立君臣的地位,规定上下的等级,使(shi)父子之间讲礼义,六亲之间守尊卑,这不是上天的规定,而是人为设立的。人们所以设立这些规矩,是因为不设立就不能建立社会(hui)的正常秩序,不建立秩序,社会就会混乱,不治理社会,社会就会垮掉。《管子》上说:“礼义廉耻,这是四个原则,这四个原则不确立,国家便要灭亡。”假如管子是个愚昧无知的人也就算了,如果他稍微懂得治理国家的大体,怎么会不为不讲礼义廉耻而寒心呢!秦王朝抛弃礼义廉耻,所以君臣之间关系混乱,六亲之间互相残杀,邪恶之人到处作乱,万众叛离朝廷,总共才十三年,国家便被灭亡,如今礼义廉耻还没有完备,所以邪恶之人侥幸得势,而民众心存疑惑,现在就确立根本制(zhi)度,使君主像君主,臣子像臣子,上下各有等级,使父子六亲各自得到他们应有的地位,使邪恶之人无法侥幸得志,使群臣忠信、君主信任臣子!这一制度一旦确立,世世代代长享太平,后代君主有了可以遵循的治国法度。如果不确立根本制度,这就像横渡江河却没有锚绳和船桨一样,行船到江河中心遇到风波,就一定会翻船,这是值得深深叹息的。
今夜才知春天的来临,因为你听那(na)被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
魂啊不要前去!
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓,绝少欢乐,却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情,别后的情书,这些东西最能萦绕我的心。我知道,我的亲人也在长久地思念我,只等明年春天,蔷薇花(hua)谢的时候,我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人,但还没有睡着,含霜的夜晚已经过去,天又亮了。
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
柳树的根深深藏在水底(di),成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
河水日夜向东流,青山还留着哭声呢!

注释
(6)遥寄:远寄。海西头:指扬州。隋炀帝《泛龙舟歌》:“借问扬州在何处,淮南江北海西头。”因古扬州幅员辽阔,东临大海,故称。
[27]愀(qiǎo 巧)然:容色改变的样子。
⑻潺湲(音婵媛):水流貌。
花时:花开的季节,指春天。白居易《寄元九》:“月夜与花时,少逢杯酒乐。”
汉宫传蜡炬:唐韩翃《寒食》:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”
(3)瑟瑟:碧色。尘:研磨後的茶粉(按,唐代中国茶为粉茶,也就是日本学去的抹茶,所以用尘来形容)。

赏析

  从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段,写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔,便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间,勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”,状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象(xiang);“践晨(jian chen)霜”则说明老媪动身之早,天气(tian qi)之寒。从人物形象和动作方面,读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧,一天才可勉强盈筐,拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树(xiang shu)丛生,橡子本来很多,老媪起早贪晚却收效甚微,这一方面说明老媪之年高体衰,另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人,从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经(yi jing)成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  仙境倏然消失,梦亦随之破灭,诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想,但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象,表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此,全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压,从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声,任凭什么压力也无法将它扑灭。诗人的斗争精神,通过巧妙的艺术手法,使诗歌产生了震撼人心的力量。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  “老去秋风吹我恶,梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意,进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见,以“溪流与松风”写所闻,构成苍凉荒寒的陇山夜景,用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦,山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀,诗的情调为之一抑,真切传达出远离家乡的诗人的情怀,而最后两句:“与子且携手,不愁前路修”,情调顿时一扬,扣应题目“呈”字,以昂扬情调结束全诗。
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  曲的前两句,都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”,是写思妇,是从金昌绪的“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说,她正想在那里“寻梦”,让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足,可那“不作美”的黄莺,好像故意为难似的在门外乱啼,使人不能成眠,无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”,是写行人,是思妇魂牵梦萦的对象,是从杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起,不是埋怨行人误了归期,而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况,这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句,有撮盐入水之妙。
  小说中林黛玉刚写完诗搁下笔,贾宝玉就进来了,下面所描写的主要细节是:林黛玉先说贾宝玉像渔翁,接着说漏了嘴,又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”,因而羞红了脸。对此,用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说:“妙极之文!使黛玉自己直说出夫妻来,却又云‘画的’,‘扮的’,本是闲谈,却是暗隐不吉之兆,所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然?”这一批语,对帮助读者理解作者写这首诗的用意,是很有启发的。
  这三句是作者收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  在夕阳西下的时候,诗人登上江楼,向东望去,总览余杭山川形势,只见海天一色莽莽苍苍,山川分外开阔空旷。而当夜幕降临,城四周燃起了万家灯火,钱塘江中江船密集,待渔火纷纷点燃之时,就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒,就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿,月亮照在平沙之上,就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。

创作背景

  本文是柳宗元早年在长安任职时期的作品。郭橐驼种树的本事已不可考,后世学者多认为这是设事明理之作,本文是针对当时官吏繁政扰民的现象而为言的。中唐时期,豪强地主兼并掠夺土地日益严重,“富者兼地数万亩,贫者无容足之居”。仅有一点土地的农民,除了交纳正常的捐粟外,还要承受地方军政长官摊派下来的各种杂税。据《旧唐书·食货志》记载,各地官僚为巩固自己的地位,竞相向朝廷进奉,加紧对下层的盘剥,于是“通津达道者税之,莳蔬艺果者税之,死亡者税之”,民不聊生。这就是柳宗元写作本文的社会背景。

  

陈璠( 未知 )

收录诗词 (2617)
简 介

陈璠 陈璠,南宋,宋代宿州太守陈璠,任期五年,因贪污被处极刑。临刑之前,陈璠索笔作下《临刑诗》一首。陈璠原本出身贫寒,做过供人奔走之隶卒。然而做官以后,贪得无厌,诛求无已,终于受到应有的惩罚。如果及早悬崖勒马,结局又将如何呢?老一辈革命家朱德同志曾经作有诗句:“由俭入奢易,由奢入俭难。”今天想来,确是至理名言。每个领导干部,切不可疏于律己;朱德的名句,应该成为每个领导干部的座右铭。

荷叶杯·镜水夜来秋月 / 冯熔

破衲新添线,空门夜不关。心知与眼见,终取到无间。"
"仙李浓阴润,皇枝密叶敷。俊才轻折桂,捷径取纡朱。
"年年长是阻佳期,万种恩情只自知。
红纸千张言不尽,至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠,
欲识蓬莱今便是,更于何处学忘机。"
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
"池上分行种,公庭觉少尘。根离潮水岸,韵爽判曹人。
那堪望断他乡目,只此萧条自白头。"


小重山·七夕病中 / 沈金藻

种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒,舴艋舟流夜涨滩。
"篇篇高且真,真为国风陈。澹薄虽师古,纵横得意新。
覆餗非无谓,奢华事每详。四民皆组绶,九土堕耕桑。
"庭前芳草绿于袍,堂上诗人欲二毛。
"一战平畴五字劳,昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿,
鸡鸣前结束,争去恐不早。百年路傍尽,白日车中晓。
夜久忽闻铃索动,玉堂西畔响丁东。"
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。


寒食雨二首 / 谢景温

"薛老峰头三个字,须知此与石齐生。
伯牙海上感沧溟,何似今朝风雨思。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
"虽小天然别,难将众木同。侵僧半窗月,向客满襟风。
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼,雨忆凭阑望海门。
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼,烟霞冬闭木绵温。
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策,今看静胜自中台。


郊园即事 / 马常沛

万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白,上马尘埃翳眼红。
任伊孙武心如铁,不办军前杀此人。
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙,九霄堪叹鹤书迟。
剪尽蜡红人未觉,归时城郭晓烟深。"
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。
桑田稻泽今无主,新犯香醪没入官。"
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺,倚楼僧看洞庭山。


登高丘而望远 / 郝湘娥

"落第愁生晓鼓初,地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷,
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
威静黑山路,气含清海波。常闻为突骑,天子赐长戈。"
"器度风标合出尘,桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓,
"中秋月满尽相寻,独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔,
贽无子,人谓屈洞所致)"
飘零尽日不归去,点破清光万里天。"
"千载遗踪寄薜萝,沛中乡里旧山河。


箜篌谣 / 陈秀才

"竹门茅屋带村居,数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句,
"只共寒灯坐到明,塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识,
"诗人公署如山舍,只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉,
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
如今便死还甘分,莫更嫌他白发生。"
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
未了群山浅,难休一室深。伏魔宁是兽,巢顶亦非禽。
一年一电逡巡事,不合花前不醉游。"


点绛唇·春愁 / 王涯

"假邑邀真邑命分,明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘,
草得春犹白,鸿侵夏始回。行人莫远入,戍角有馀哀。"
"关内平田窄,东西截杳冥。雨侵诸县黑,云破九门青。
"小亭前面接青崖,白石交加衬绿苔。
"陶公焦思念生灵,变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒,
目以高须极,心因静更伤。唯公旧相许,早晚侍长杨。"
"北阙秋期南国身,重关烟月五溪云。
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"


集贤宾·小楼深巷狂游遍 / 尹穑

苔含殿华湿,竹影蟾光洁。转扇来清风,援琴飞白雪。
"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
借宅诛茅绿,分囷指粟红。只惭燕馆盛,宁觉阮途穷。
"灞陵桥外驻征辕,此一分飞十六年。豸角戴时垂素发,
"属城甘雨几经春,圣主全分付越人。
帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
待得华胥春梦觉,半竿斜日下厢风。"
谁谓唐城诸父老,今时得见蜀文翁。"


望木瓜山 / 张可大

临轩一醆悲春酒,明日池塘是绿阴。"
变通之理,春夏作头,秋冬为尾,循环反覆无终已。
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
便被东风动离思,杨花千里雪中行。"
"一手携书一杖筇,出门何处觅情通。立谈禅客传心印,
"岂独鸱夷解归去,五湖渔艇且餔糟。(闻再除戎曹,
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
"君恩秋后叶,日日向人疏。(《宫词》)


临江仙·都城元夕 / 王俊民

晨昏知汝道,诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿,长安拟醉春。"
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
"一第时难得,归期日已过。相看玄鬓少,共忆白云多。
"浮世抛身外,栖踪入九华。遗篇补乐府,旧籍隶仙家。
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进,宦情刓缺转无多。
已熟前峰采芝径,更于何处养残年。"
"桂树秋来风满枝,碧岩归日免乖期。
如何未隔四十载,不遇论量向此生。"