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长相思·铁瓮城高

近现代 / 刘一止

时议归前烈,天伦恨莫俱。鸰原荒宿草,凤沼接亨衢。
"楚岸通秋屐,胡床面夕畦。藉糟分汁滓,瓮酱落提携。
时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟,对凤连鸡一何小。
穹庐莽牢落,上有行云愁。老弱哭道路,愿闻甲兵休。
"凄凄百卉病,亭亭双松迥。直上古寺深,横拂秋殿冷。
"群峰郁初霁,泼黛若鬟沐。失风鼓唅呀,摇撼千灌木。
"天中洛阳道,海上使君归。拂雾趋金殿,焚香入琐闱。
超阻绝兮凌踔。诣仙府兮从羽人,饵五灵兮保清真。"
通籍逾青琐,亨衢照紫泥。灵虬传夕箭,归马散霜蹄。
"始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,
公才征郡邑,诏使出郊垧.标格谁当犯,风谣信可听。
庭前有个长松树,夜半子规来上啼。"
馀力浮于海,端忧问彼苍。百年从万事,故国耿难忘。"


长相思·铁瓮城高拼音解释:

shi yi gui qian lie .tian lun hen mo ju .ling yuan huang su cao .feng zhao jie heng qu .
.chu an tong qiu ji .hu chuang mian xi qi .jie zao fen zhi zi .weng jiang luo ti xie .
shi shi xian die ge yun lai .yin yang diao ke hua ru niao .dui feng lian ji yi he xiao .
qiong lu mang lao luo .shang you xing yun chou .lao ruo ku dao lu .yuan wen jia bing xiu .
.qi qi bai hui bing .ting ting shuang song jiong .zhi shang gu si shen .heng fu qiu dian leng .
.qun feng yu chu ji .po dai ruo huan mu .shi feng gu han ya .yao han qian guan mu .
.tian zhong luo yang dao .hai shang shi jun gui .fu wu qu jin dian .fen xiang ru suo wei .
chao zu jue xi ling chuo .yi xian fu xi cong yu ren .er wu ling xi bao qing zhen ..
tong ji yu qing suo .heng qu zhao zi ni .ling qiu chuan xi jian .gui ma san shuang ti .
.shi zhi di xiang ke .neng hua cang wu yun .qiu tian wan li yi pian se .
gong cai zheng jun yi .zhao shi chu jiao shang .biao ge shui dang fan .feng yao xin ke ting .
ting qian you ge chang song shu .ye ban zi gui lai shang ti ..
yu li fu yu hai .duan you wen bi cang .bai nian cong wan shi .gu guo geng nan wang ..

译文及注释

译文
乘着骏马畅快地奔驰啊,驾驭之道岂须马鞭粗重。
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
从古至今江山兴亡都无定数,眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去,黄沙遮日满目荒凉谁可(ke)同语?只有萧瑟的(de)西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
你行将驾驶着小船南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
满腹离愁又被晚钟勾起。
一眼望去故乡关(guan)河相隔遥远。突然有一种归心(xin)似箭的感觉,恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样(yang)牵萦着两地。日月相催,新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡,有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里,有人在想我。
黄台下种着瓜,瓜成熟的季节,瓜蔓上几长了很多瓜。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花(hua)已经荡然无存,只有菜花在开放。
此剑出世,正逢天下没有战争,好(hao)庆幸被君子佩带防身。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐,正好给我们的休憩提供了绿荫。
姐姐对我遭遇十分关切,她曾经一再地向我告诫。

注释
⑻教君:让君,让你。一作“教郎”;一作“从君”。恣(zì)意:任意,放纵。恣,放纵,无拘束。怜:爱怜,疼爱。
⑥德:恩惠。
星般大县儿:小小的县令,指陶渊明曾任彭泽县令事。
⑥平国而反之桓:隐公打算平治鲁国后,把政权归还桓公。
⑾苍莽:郊野或天空青碧无涯貌。
1.几:事物发生变化的细微迹象。
(65)稗(拜bài)官野史——指私人编定的笔记、小说之类的历史记载,与官方编号的“正史”相对而言。《汉书·艺文志》:“小说家者流,盖出于稗官。”据说,西周高有掌管收录街谈巷议的官职,称为稗官,稗是碎米。稗官,取琐碎之义,即小官。

赏析

  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字(zi),都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的(ju de)“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人(ying ren)的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  “前三国,后六朝”四句,是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”,那么后四句就是“面”;前四句是典型的悲剧,后四句便是历史的普遍规律;前四句是铺陈史实,后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”,也好“后六朝”也好,它们都已经过去了,成了历史的匆匆过客,当时那些豪华宫阙,如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们,曾经是“争城以战,杀人盈城;争地以战,杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝,是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”,不就是“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史,这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代,能否改变历史的规津。诗人不敢想,也不敢说,然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨(de yuan)愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  这首诗最突出的特色,就是采用巧比曲喻的手法,淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人,写得曲折委婉,含而不露,意境深远,耐人寻味。
  文章最后一段,作者为了不使读者生疑,作者便用归结于天的说法,含蓄地表示虽然完璧归赵了,可是也不能说明蔺相如的做法正确,恶果没有产生,只是事出偶然罢了。古人云,“谋事在人,成事在天”,作者此处是反其意而用之。
  末句“隔江闻夜笛”,以静结动,以听觉的描写收束全词,与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物,此时才点出景中有人,景中有我,是极有韵味。隔江而能听到笛声,可见风平浪静,万籁俱寂。写闻笛,其实仍是写钱塘江水。
  总之,《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功,结构上亦是自为完整的一体,句子的对偶、押韵,也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
  诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情,尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”,过去的日子出现的“昨风一吹无人会”,没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感,一定是人们沉浸在无情的喜悦里,已然忘记了秋风的凄冷,这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”,一是说今夜的月和往年是相似的,光是借代用法,突出的月亮还是昔日的月亮,暗含了人已不是昔日的意气之人了,照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦;二是言今夜的月亮似往年,但这样的月光照在身上,却令人清冷至极,置身“湓浦沙头水馆前”环境里,心内却是清冷感,诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  紧接着便回首往事,概述人生旅途的变化,宦海沉浮、仕途得失、人间冷暖、世事盈虚,尽在一声长啸之中。
  本文写鲁宣公不顾时令,下网捕鱼,里革当场割破鱼网,强行劝阻的经过。情节虽简,却极尽起伏变化之妙;事情虽小,却蕴含深刻的道理。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。

创作背景

  此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春,张籍因以事忙年老推辞,韩愈于是作这首诗寄赠,极言早春景色之美,希望触发张籍的游兴。

  

刘一止( 近现代 )

收录诗词 (2998)
简 介

刘一止 刘一止(1078~1160)字行简,号太简居士,湖州归安(今浙江湖州)人。宣和三年进士,累官中书舍人、给事中,以敷文阁直学士致仕。为文敏捷,博学多才,其诗为吕本中、陈与义所叹赏。有《苕溪集》。

踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作 / 昌立

"君不见汉家三叶从代至,高皇旧臣多富贵。
歌罢两凄恻,六龙忽蹉跎。相视发皓白,况难驻羲和。
若将无用废东归。"
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。
月殿影开闻夜漏,水精帘卷近银河。
宴引春壶满,恩分夏簟冰。雕章五色笔,紫殿九华灯。
"携手赠将行,山人道姓名。光阴蓟子训,才术褚先生。
庶物随交泰,苍生解倒悬。四郊增气象,万里绝风烟。


行经华阴 / 周必正

地僻无网罟,水清反多鱼。好鸟不妄飞,野人半巢居。
"四松初移时,大抵三尺强。别来忽三载,离立如人长。
篱隔溪钟度,窗临涧木疏。谢公怀旧壑,回驾复何如。"
湘燕皆舒翼,沙鳞岂曝腮。尺波应万假,虞海载沿洄。"
所思青山郭,再梦绿萝径。林泉春可游,羡尔得其性。"
呜唿呜唿!人不斯察。"
贤尹正趋府,仆夫俨归轩。眼中县胥色,耳里苍生言。
畏人江北草,旅食瀼西云。万里巴渝曲,三年实饱闻。


水龙吟·梨花 / 文贞

"疾风吹尘暗河县,行子隔手不相见。湖城城南一开眼,
紫气关临天地阔,黄金台贮俊贤多。
云归帝乡远,雁报朔方寒。此别盈襟泪,雍门不假弹。"
"九日应愁思,经时冒险艰。不眠持汉节,何路出巴山。
去住沾馀雾,高低顺过风。终惭异蝴蝶,不与梦魂通。"
雨后过畦润,花残步屐迟。把文惊小陆,好客见当时。
"向山看霁色,步步豁幽性。返照乱流明,寒空千嶂净。
诸生颇尽新知乐,万事终伤不自保。气酣日落西风来,


摽有梅 / 张元凯

落日留王母,微风倚少儿。宫中行乐秘,少有外人知。"
中国既板荡,骨肉安可保。人生贵年寿,吾恨死不早。"
秋庭风落果,瀼岸雨颓沙。问俗营寒事,将诗待物华。"
国马竭粟豆,官鸡输稻粱。举隅见烦费,引古惜兴亡。
千里还同术,无劳怨索居。"
阴阶明片雪,寒竹响空廊。寂灭应为乐,尘心徒自伤。"
萧萧前村口,唯见转蓬入。水渚人去迟,霜天雁飞急。
短题自兹简,华篇讵能酬。无阶承明庭,高步相追游。


鹊桥仙·月胧星淡 / 刘象功

黄绶俄三载,青云未九迁。庙堂为宰制,几日试龙泉。"
一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。
借问从来香积寺,何时携手更同登。"
起草鸣先路,乘槎动要津。王凫聊暂出,萧雉只相驯。
"万木云深隐,连山雨未开。风扉掩不定,水鸟过仍回。
未觉千金满高价。赤汗微生白雪毛,银鞍却覆香罗帕。
"窅窅云旗去不还,阴阴祠宇闭空山。
"淮南富登临,兹塔信奇最。直上造云族,凭虚纳天籁。


夜看扬州市 / 蔡押衙

"平公今诗伯,秀发吾所羡。奉使三峡中,长啸得石研。
设备邯郸道,和亲逻些城。幽燕唯鸟去,商洛少人行。
"绝塞乌蛮北,孤城白帝边。飘零仍百里,消渴已三年。
封疆七百里,禄秩二千石。拥节祠太山,寒天霜草白。
(《题漳浦驿》。《方舆胜览》)"
历历竟谁种,悠悠何处圆。客愁殊未已,他夕始相鲜。"
旧国迷江树,他乡近海门。移家南渡久,童稚解方言。
"少年结客散黄金,中岁连兵扫绿林。渤海名王曾折首,


始安秋日 / 张诗

江上舍前无此物,幸分苍翠拂波涛。"
更使轻桡徐转去,微风落日水增波。"
水槛温江口,茅堂石笋西。移船先主庙,洗药浣沙溪。
麒麟图画鸿雁行,紫极出入黄金印。尚书勋业超千古,
茅屋还堪赋,桃源自可寻。艰难贱生理,飘泊到如今。
"山风吹游子,缥缈乘险绝。峡形藏堂隍,壁色立积铁。
"养拙惯云卧,为郎如鸟栖。不知仙阁峻,惟觉玉绳低。
时命如今犹未偶,辞君拟欲拂衣还。"


九日送别 / 赵滂

"淳风今变俗,末学误为文。幸免投湘浦,那辞近汝坟。
行随新树深,梦隔重江远。迢递风日间,苍茫洲渚晚。
路人趋墨帻,官柳度青丝。他日铃斋内,知君亦赋诗。"
凫雁终高去,熊罴觉自肥。秋分客尚在,竹露夕微微。"
生人冤怨,言何极之。"
殊不颠于怀素。怀素颠,乃是颠。人谓尔从江南来,
玉女家些;其桃千年,始着花些。萧寥天清而灭云,
弥天释子本高情,往往山中独自行。


饮酒·十一 / 龙榆生

当时汉祖无三杰,争得咸阳与子孙。"
谷口有山兽,往往随人行。莫将车马来,令我鸟兽惊。"
乐助长歌逸,杯饶旅思宽。昔曾如意舞,牵率强为看。"
薄俗防人面,全身学马蹄。吟诗坐回首,随意葛巾低。
上马迥休出,看鸥坐不辞。高轩当滟滪,润色静书帷。
怅望春水上。远客折杨柳,依依两含情。夹郎木兰舟,
得仙何必葛洪乡。清虚不共春池竟,盥漱偏宜夏日长。
因依似永久,揽结更伤离。爱此阳春色,秋风莫遽吹。"


遣悲怀三首·其二 / 陆绍周

灵鸟望不见,慨然悲高梧。华叶随风扬,珍条杂榛芜。
投珠恐见疑,抱玉但垂泣。道在君不举,功成叹何及。
"秋水通沟洫,城隅进小船。晚凉看洗马,森木乱鸣蝉。
石根青枫林,猿鸟聚俦侣。月明游子静,畏虎不得语。
怒涛堆砌石,新月孕帘钩。为报诗人道,丰年颂圣猷。"
悠悠日动江,漠漠春辞木。台郎选才俊,自顾亦已极。
"儒服学从政,遂为尘事婴。衔命东复西,孰堪异乡情。
狂歌好爱陶彭泽,佳句唯称谢法曹。平生乐事多如此,