鱼我所欲也
从此蘼芜山下过，只应将泪比黄泉。
自怜孤飞鸟，得接鸾凤翅。永怀共济心，莫起胡越意。"
破衲虽云补，闲斋未办苫。共君还有役，竟夕得厌厌。"
别家鬓未生，到城鬓似发。朝朝临川望，灞水不入越。
倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。
夜静骚人语，天高别鹤鸣。因君兴一叹，竟夕意难平。"
毒帜诛方及，兵临衅可观。居来彭蠡固，战罢洞庭宽。
"长河冻如石，征人夜中戍。但恐筋力尽，敢惮将军遇。
上谷何曾解有情，有情人自惜君行。
犹胜登高闲望断，孤烟残照马嘶回。"
鱼我所欲也拼音解释:
cong ci mi wu shan xia guo .zhi ying jiang lei bi huang quan .
zi lian gu fei niao .de jie luan feng chi .yong huai gong ji xin .mo qi hu yue yi ..
po na sui yun bu .xian zhai wei ban shan .gong jun huan you yi .jing xi de yan yan ..
bie jia bin wei sheng .dao cheng bin si fa .chao chao lin chuan wang .ba shui bu ru yue .
qing xiang xuan ru hua gen tu .shi chen qing wu tang tang chun .shen e wu ji mei tai xin .
ye jing sao ren yu .tian gao bie he ming .yin jun xing yi tan .jing xi yi nan ping ..
du zhi zhu fang ji .bing lin xin ke guan .ju lai peng li gu .zhan ba dong ting kuan .
.chang he dong ru shi .zheng ren ye zhong shu .dan kong jin li jin .gan dan jiang jun yu .
shang gu he zeng jie you qing .you qing ren zi xi jun xing .
you sheng deng gao xian wang duan .gu yan can zhao ma si hui ..
译文及注释
译文
层层树林都染上秋天的(de)色彩，重(zhong)重山岭披覆着(zhuo)落日的余(yu)光。
宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。
我又进(jin)一步想到象我这样学识浅薄(bao)、才能庸陋的人，先生还提拔鼓励我，我先祖这样命途多乖穷愁潦倒而死的人，先生还写了碑铭来显扬他，那么世上那些俊伟豪杰、世不经见之士，他们谁不愿意拜倒在您的门下？那些潜居山林、穷居退隐之士，他们谁不希望名声流播于世？好事谁不想做，而做恶事谁不感到羞愧恐惧？当父亲、祖父的，谁不想教育好自己的子孙(sun)？做子孙的，谁不想使自己的父祖荣耀显扬？这种种美德，应当全归于先生。我荣幸地得到了您的恩赐，并且冒昧地向您陈述自己所以感激的道理。来信所论及的我的家族世系，我怎敢不听从您的教诲而加以研究审核呢？
今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
有海上景象图案的幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
想去就去，不要犹豫，趁着兴头，走。
娇柔的面貌健康的身体，流露出缠绵情意令人心荡。
思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。
即使有流芳千秋的美名，难以补偿遭受的冷落悲戚。
看到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守羊祜。
难道还有什么别(bie)的理由，不爱好修洁造成的祸害。
小孩子虽然不会耕田织布，也在那桑树阴下学着种瓜。
注释
结大义：指结为婚姻。
区区，少，小，此亦隐指放债之利。
（12）肃肃：恭敬貌。庙：宗庙。
⑵楚、汉，谓楚地之山及汉水也。
4.小双鸾：鞋面所绣之双鸾图案。
⑥春泉：春天的泉水，指圣泉。
赏析
“对酒寂不语，怅然悲送君，明时未得用，白首徒攻文。”此四句写为将(jiang)赴贬所的王昌龄饯行，而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家，使他们把盏对斟，欲说还休。君子临治世，当有为于天下，而王昌龄却难君臣遇合，被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章，却得不到朝廷重用，以展自己的经世才华。
牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨(ai yuan)的悲剧故事为题材的小诗，抒发了钟情男(qing nan)女的哀怨与离恨，诗人对这对有情人寄予深深的同情。
这首诗最突出的是写景(jing)———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看(kan)，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
诗的前两句“秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起，引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒，天高云淡，一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受，一种留恋。然而，在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实：身在洛阳，千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”，念的却是家乡的秋日风光，异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水，家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水，已使作者心驰神往，更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴，那该怎样地让作者心旌摇荡，甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制，撮取其一已可，而这诗与那段动人的佳话互相呼应，则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看，作者写此诗的时候，那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的，这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨，将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望，这不仅增加了诗的含蓄度，而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
“银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面，“万古同”三字承上句意，表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说(shi shuo)，“秋期”的银河总是“微月澹长空”，从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说，分居银河东、西两边的牛郎织女，一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望，“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是，诗人以咏叹的抒情笔调写道：“几许欢情与离恨，年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗，苦苦等待的有情人终于相聚在一起，说不尽绵绵情话，道不完思念爱慕之意；他们会珍惜分分秒秒难得的时光，温存相守，彼此慰藉，享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短，短暂的欢聚后，留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐，离别的痛苦，这一切都发生在七月七El夜，由牛郎和织女来品味。
下文叙事述理，驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩，自陈「上以雪天子之耻，下以毕先将军之志」，只欲求义师，「同奖王室，上助天子」。而「退守藩国，无失春秋朝觐之节」则言明，决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子，以令天下」，重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢？妙在下一句却又拉回感情，叙婚姻之旧，以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨(ai yuan)的悲剧故事为题材的小诗，抒发了钟情男(qing nan)女的哀怨与离恨，诗人对这对有情人寄予深深的同情。
这首诗最突出的是写景(jing)———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看(kan)，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
诗的前两句“秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起，引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒，天高云淡，一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受，一种留恋。然而，在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实：身在洛阳，千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”，念的却是家乡的秋日风光，异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水，家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水，已使作者心驰神往，更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴，那该怎样地让作者心旌摇荡，甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制，撮取其一已可，而这诗与那段动人的佳话互相呼应，则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看，作者写此诗的时候，那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的，这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨，将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望，这不仅增加了诗的含蓄度，而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
“银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面，“万古同”三字承上句意，表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说(shi shuo)，“秋期”的银河总是“微月澹长空”，从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说，分居银河东、西两边的牛郎织女，一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望，“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是，诗人以咏叹的抒情笔调写道：“几许欢情与离恨，年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗，苦苦等待的有情人终于相聚在一起，说不尽绵绵情话，道不完思念爱慕之意；他们会珍惜分分秒秒难得的时光，温存相守，彼此慰藉，享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短，短暂的欢聚后，留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐，离别的痛苦，这一切都发生在七月七El夜，由牛郎和织女来品味。
下文叙事述理，驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩，自陈「上以雪天子之耻，下以毕先将军之志」，只欲求义师，「同奖王室，上助天子」。而「退守藩国，无失春秋朝觐之节」则言明，决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子，以令天下」，重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢？妙在下一句却又拉回感情，叙婚姻之旧，以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
创作背景
乾符五年中进士，中进士两年后黄巢起义攻破长安，在光启二年（公元886年）为避襄王李媪之乱，先流落吴越，后寄寓巴蜀，过着渡口杨花，狂雪任风吹般的飘荡生活，这首词作正是那时所作。
王千秋( 两汉 )
收录诗词 (1223) 首
简 介
王千秋 生卒年月不详，字锡老，号审斋，东平(今属山东)人，流寓金陵，晚年转徙湘湖间。与游者张安世、韩元吉等，皆南渡初名士，年辈应亦相类。词风清拔可喜，着有《审斋词》1卷。
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
密翳空难曙，盈征瑞不愆。谁为洛阳客，是日更高眠。"
"何事有青钱，因人买钓船。阔容兼饵坐，深许共蓑眠。
悲风吊枯骨，明月照荒垒。千载留长声，呜咽城南水。"
"辽鹤虚空语，冥鸿未易亲。偶然来即是，必拟见无因。
遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。"
异花天上堕，灵草雪中春。自惜经行处，焚香礼旧真。"
槛前题竹有僧名。问人远岫千重意，对客闲云一片情。
远根穿古井，高顶起凉飙。影动悬灯夜，声繁过雨朝。
帝台春·芳草碧色
求之烦耄倪，载之劳舳舻。通侯一以眄，贵却骊龙珠。
"紫茎芳艳照西风，只怕霜华掠断丛。
应是曾经恶风雨，修桐半折损琴材。"
"一樽绿酒绿于染，拍手高歌天地险。上得青云下不难，
新霁田园处，夕阳禾黍明。沙村平见水，深巷有鸥声。"
佐理能无取，酬知力甚微。空将千感泪，异日拜黄扉。"
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
高秋期步野，积雨放趋朝。得句如相忆，莎斋且见招。"
箕山
从此遗编东去后，却应荒外有诸生。"
"遥夜看来疑月照，平明失去被云迷。挂岩远势穿松岛，
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
地回江势急还迟。荣枯物理终难测，贵贱人生自不知。
他时瓜镜知何用，吴越风光满御筵。"
唯有东陵守高节，青门甘作种瓜人。"
"共爱泉源异，频来不觉劳。散光垂草细，繁响出风高。
方诸更是怜才子，锡赉于君合有差。
谒金门·秋已暮
"趋世非身事，山中适性情。野花多异色，幽鸟少凡声。
（纳夏之歌者，四方宾客来之所奏也。四章，章四句）
明年寒食重相见，零泪无端又满巾。"
悲风吊枯骨，明月照荒垒。千载留长声，呜咽城南水。"
流入深宫怅更多。桥畔月来清见底，柳边风紧绿生波。
"王浚戈鋋发上流，武昌鸿业土崩秋。
"俯仰不能去，如逢旧友同。曾因春雪散，见在华山中。
几时入去调元化，天下同为尧舜人。"
过张溪赠张完
浮虚多徇势，老懒图历聘。既不务人知，空馀乐天命。
弹射尽高鸟，杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭，水府愁为墟。
落日千峰转迢递，知君回首望高城。"
故疾因秋召，尘容畏日黔。壮图须行行，儒服谩襜襜.
江上思重借，朝端望载饥。紫泥封夜诏，金殿赐春衣。
何竹青堪杀，何蒲重好截。如能盈兼两，便足酬饥渴。
荒荒坤轴，悠悠天枢。载要其端，载同其符。
香残酒冷玉妃睡，不觉七真归海中。
从斤竹涧越岭溪行
年长却思庐岳耕。落日独归林下宿，暮云多绕水边行。
会待两都收复后，右图仪表左题名。"
"水国不堪旱，斯民生甚微。直至葭菼少，敢言鱼蟹肥。
"千年积雪万年冰，掌上初擎力不胜。南国旧知何处得，
裁得诗凭千里雁，吟来宁不忆吾庐。"
逸才偏称和云谣。风吹翠蜡应难刻，月照清香太易消。
手弄桂枝嫌不折，直教身殁负春风。"
乱罹书不远，衰病日相亲。江浦思归意，明朝又一春。"
登柳州城楼寄漳汀封连四州
咫尺不能知浅深。但有片云生海口，终无明月在潭心。
赖是水乡樗栎贱，满炉红焰且相亲。
因循天子能闲事，纵与青龙不解骑。
香晚翠莲动，吟馀红烛移。开口啖酒肉，将何报相知。
初疑潜苑囿，忽似拏寥廓。遂使铜雀台，香消野花落。"
"一别一相见，须臾老此生。客衣寒后薄，山思夜深清。
佛室孤灯对绛纱。尽日抱愁跧似鼠，移时不动懒于蛇。
衣服濯春泉，盘餐烹野花。居兹老复老，不解叹年华。"
九辩
仙谣珠树曲，村饷白醅缸。地里方吴会，人风似冉厖。
见花忆郎面，常愿花色新。为郎容貌好，难有相似人。
远梦如水急，白发如草新。归期待春至，春至还送人。
"真宰无私造化均，年年分散月中春。皆期早蹑青云路，
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
"白石溪边自结庐，风泉满院称幽居。鸟啼深树劚灵药，
端耳抗目，不撝不挹。獬豸侧头，螭虬摆湿。握管绝怡，
应笑世间名利火，等闲灵府剩先焚。"
南乡子·妙手写徽真
凭轩羽人傲，夹户天兽勐。稽首朝元君，褰衣就虚省。
若因萤火终残卷，便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守，
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
"暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒，
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
星郎雅是道中侣，六艺拘牵在隗台。"
惆怅人间不平事，今朝身在海南边。"
既非格勐兽，未可轻华发。北面师其谋，几能止征伐。
子夜四时歌·渊冰厚三尺
"知名十小天，林屋当第九。题之为左神，理之以天后。
"关门南北杂戎夷，草木秋来即出师。落日风沙长暝早，
"高眠可为要玄纁，鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾，
"涔涔将经旬，昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。
思山海月上，出定印香终。继后传衣者，还须立雪中。"
雨中过岳黑，秋后宿船凉。回顾秦人语，他生会别方。"
狙公闹后戏，云母病来摷。从此居方丈，终非竞斗筲。
虏黠虽多变，兵骄即易乘。犹须劳斥候，勿遣大河冰。