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木兰花·晚妆初了明肌雪

五代 / 张本正

"春来无处不闲行,楚润相看别有情。
"三十世皇都,萧条是霸图。片墙看破尽,遗迹渐应无。
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉,畏逢华毂我吹齑。
"名参十二属,花入羽毛深。守信催朝日,能鸣送晓阴。
《唐诗纪事》)"
满头白发对青山。野僧采药来医病,樵客携觞为解颜。
琴拂莎庭石,茶担乳洞泉。莫耽云水兴,疲俗待君痊。"
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客,薄酒甘尝罚主人。
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
向阙归山俱未得,且沽春酒且吟诗。"
待到秋深好时节,与君长醉隐侯家。"
"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。
"春云春水两溶溶,倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石,
"罢却名场拟入秦,南行无罪似流人。纵经商岭非驰驿,


木兰花·晚妆初了明肌雪拼音解释:

.chun lai wu chu bu xian xing .chu run xiang kan bie you qing .
.san shi shi huang du .xiao tiao shi ba tu .pian qiang kan po jin .yi ji jian ying wu .
lin li duan qiang yi wo ji .wei ru qing xiao jun ze rou .wei feng hua gu wo chui ji .
.ming can shi er shu .hua ru yu mao shen .shou xin cui chao ri .neng ming song xiao yin .
.tang shi ji shi ...
man tou bai fa dui qing shan .ye seng cai yao lai yi bing .qiao ke xie shang wei jie yan .
qin fu sha ting shi .cha dan ru dong quan .mo dan yun shui xing .pi su dai jun quan ..
jin an bu xie zi qi lin .can yang du hai cui gui ke .bao jiu gan chang fa zhu ren .
dao lu lian tian yuan .sheng ge dao xiao chou .bu kan fen mei hou .can yue zheng ru gou ..
xiang que gui shan ju wei de .qie gu chun jiu qie yin shi ..
dai dao qiu shen hao shi jie .yu jun chang zui yin hou jia ..
.jiu han wu xiao hu .qing man zhuo xing bei .ruo dai xue xiao qu .zi ran chun dao lai .
.chun yun chun shui liang rong rong .yi guo lou tai wan cui nong .shan hao zhi yin ren hua shi .
.ba que ming chang ni ru qin .nan xing wu zui si liu ren .zong jing shang ling fei chi yi .

译文及注释

译文
你的歌声暂且停止听我(wo)唱,我的歌声和你绝不是同科。
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会(hui)腐朽。
妖人夫妇牵(qian)挽炫耀,为何他们呼号街市?
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回(hui)家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
并非不知边塞艰难辛苦,岂是为了妻子儿女打算。
王亥秉承王季美德,以其父亲为善德榜样。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
吃过别人的残汤剩饭,处处使人暗中感到艰辛。
我这老夫,真不知哪是要去的地方, 荒山里迈步艰难,越走就越觉凄伤。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
谁还记得吴王夫差的事(shi)儿呢?只有那城西河中的明月,曾经照耀过吴王宫殿,照耀过在宫中灯红酒绿的人。

注释
⑸鲸鲵,大鱼之恶者,以喻盗贼。
⒁羊公:指羊祜。一片石:指堕泪碑。
⑽榛(zhēn):丛生的树,树丛。
⑾九重:天的极高处。
传:至,最高境界。
14.出人:超出于众人之上。
(2)市:做买卖或买卖货物地方。这里是指卖出蚕丝。

赏析

  “桂江”两句,设想别后,以虚间实,笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处,因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的,正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”,也是古乐府篇名,这里出现,语意双关。最后两句,一纵一收,转折于空际,挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”(《秋兴八首》之六)相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念,这里则用“相望”二字,把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊,从彼此两方写出,与杜诗不尽相同,而有袭故弥新之妙。寄离情于山水,同怅望以写哀,词尽篇中,而意余言外,既深稳又绵渺,不愧大家笔墨。
  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通(tong),说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至(bu zhi)过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。
  “《杜陵叟》白居易 古诗,杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上,为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍(yun ji)不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  袁素文名机,素文是她的字,1720年(清康熙五十九年)生。她容貌出众,“最是风华质,还兼窈窕姿”,“端丽为女兄弟冠”,是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的。袁素文又“幼好读书”,针线旁边常放着书卷,因此很会作诗。在她未满一周岁时,其父曾仗义救助亡友衡阳县令高清的妻儿,为高清平反了其生前一起因库亏而入狱的冤案。高清的胞弟高八为此感激涕零,表示自己即将出生的孩子若系男儿,就与袁素文婚配,以示报答袁家大恩。不久高八生了个儿子,于是送来金锁作为聘礼,这场指腹婚事就这样正式确定下来。可是当双方成年后,男方却只字不提嫁娶之事,直到1742年(乾隆七年)袁素文二十三岁时,高八突然捎来书信说,因为儿子有病不宜结婚,希望解除婚约。由于袁素文自幼深受封建礼教毒害,“一闻婚早定,万死誓相随”,所以听到男方要解除婚约,就手持金锁哭泣不止,终日绝食。不久高八病死,高清的儿子高继祖特来说明真相,原来高八之子高绎祖并非有病,而是“有禽兽行”,并且屡教不改,其父怕以怨报德,才托言儿子有病解约。可是袁素文为了固守旧礼教的“一念之贞”,竟不顾日后痛苦,仍坚持嫁给高八之子,一时被誉为所谓“贞妇”。
  “唯见长江天际流”,是眼前景象,又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情,李白的向往,正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏,正像滚滚东去的一江春水。总之,这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别,对李白来说,又是带着一片向往之情的离别,被诗人用绚烂的阳春三月的景色,将放舟长江的宽阔画面,将目送孤帆远影的细节,极为传神地表现出来。
  总而言之,统而言之,此诗包含着风趣和幽默,但又不失丰富思想感情,细细读之,着实让人回味无穷。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  下接几句承上文“馀寒犹厉”,着重写风沙的厉害。风是“冻风”,有起冻结冰之感;而且时常刮,一刮风,就沙砾飞扬,简直没法出门。一出门,冒风快走,不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人,如今花朝节已经过了,也不知花事如何,因而探春出游之意早已按捺不住,但却被寒风沙砾所阻,不得不“局促一室之内”,其懊丧和郁闷可想而知。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章,立意新颖深刻,高远幽邃。治国之策,行事之则;爱民之心,嫉恶之恨;他人之思,自我之省,都别出新见,发人之所未见,启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议,后被汉景帝所杀。“晁错之死,人多叹息”,苏轼却翻空出奇,以独特的视角,一家之言,阐述了晁错受祸原因,提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难,以求成功”的主张。
  四、五句写山。山间云绕雾漫,岩石上布满了苔藓,娇弱的红花在冷风中瑟缩着,花瓣上的露水一点一点地滴落下来,宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里,那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云,然后慢慢向四周铺展,轻纱般笼罩着整个画面,为它增添了一种迷幻的色调。

创作背景

  宋理宗景定五年(1264),元已基本上稳定地统治了北方和中原地区,迁都于大都(今北京),并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐,不问边事,国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年(1274),元将伯颜大举伐宋,前锋直达鄂州(今湖北武昌),朝廷闻报,惊恐万状,乃下诏勤王。次年(宋恭宗德祐元年),贾似道迫不得已,亲自都督诸路军马与元军大战于池州(今安徽贵池),结果大败,伯颜进占建康(今江苏南京)。至德祐二年(1276)初,又进逼南宋都城临安(今浙江杭州)。本文开头说的“时北兵已迫修门外,战、守、迁皆不及施”,就是上述形势说的。

  

张本正( 五代 )

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简 介

张本正 张本正,惠州人。明英宗正统间龙川所千户张广子。事见清光绪《惠州府志》卷四五。

小雅·小弁 / 妙惠

"雕琢文章字字精,我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄,
此中一日过一日,有底闲愁得到心。"
"为惜苔钱妨换砌,因怜山色旋开尊。(闲居)
"炉炭烧人百疾生,凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊,
令行秋气爽,乐感素风轻。共赏千年圣,长歌四海清。"
松风欹枕夜,山雪下楼时。此际无人会,微吟复敛眉。"
未化投陂竹,空思出谷禽。感多聊自遣,桑落且闲斟。"
"亭午羲和驻火轮,开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味,


江城子·江景 / 蒋湘南

应嗟我又巴江去,游子悠悠听子规。"
蟛蜞石蟹已曾食,使我一见惊非常。买之最厌黄髯老,
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
持谢君王寄幽怨,可能从此住人间。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节,书裙多是为奇童。
是张愁网绊英雄。苏公有国皆悬印,楚将无官可赏功。
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
"黄藤山下驻归程,一夜号猿吊旅情。入耳便能生百恨,


苏氏别业 / 陈樽

"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
飞霜棱棱上秋玉。"
君阳遁叟何为乐,一炷清香两卷经。"
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
船头独立望长空,日艳波光逼人眼。"
爽籁尽成鸣凤曲,游人多是弄珠仙。(见《方舆胜览》)
会待与君开秫瓮,满船般载镜中行。"
"举世何人肯自知,须逢精鉴定妍媸。


点绛唇·试灯夜初晴 / 张瑞玑

九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水,舞袖休翻柳拂堤。
"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
是时重阳后,天气旷清肃。兹山昏晓开,一一在人目。
帘拂鱼钩动,筝推雁柱偏。棋图添路画,笛管欠声镌。
扫叶寒烧鼎,融冰晓注瓶。长因内斋出,多客叩禅扃。"
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
"不知大厦许栖无,频已衔泥到座隅。


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 卫京

洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏,唯将拯溺作良媒。
俭德遵三尺,清朝俟一匡。世随渔父醉,身效接舆狂。
除却祖师心法外,浮生何处不堪愁。"
"池阳今日似渔阳,大变凶年作小康。江路静来通客货,
绿槐生在膏腴地,何得无心拒雪霜。"
若见红儿醉中态,也应休忆李夫人。
疏雨烟华润,斜阳细彩匀。花粘繁斗锦,人藉软胜茵。
说示北人应不爱,锦遮泥健马追风。"


逢病军人 / 罗畸

干人不得已,非我欲为之。及此终无愧,其如道在兹。"
"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
一间茅屋住不稳,刚出为人平不平。"
年来与问闲游者,若个伤春向路旁。"
不知新到灵和殿,张绪何如柳一枝。"
夜合庭前花正开,轻罗小扇为谁裁。
西阁归何晚,东吴兴未穷。茶香紫笋露,洲回白苹风。
舞罢闲听涧水流。羽翼光明欺积雪,风神洒落占高秋。


齐人有一妻一妾 / 颜光猷

散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
月离山一丈,风吹花数苞。(见《吟窗杂录》)
翡翠交妆镜,鸳鸯入画图。无心同石转,有泪约泉枯。
不闻有貌倾人国,争得今朝更似红。
汉文自与封侯得,何必伤嗟不遇时。"
"会面却生疑,居然似梦归。塞深行客少,家远识人稀。
朱异早能同远见,青衫宁假帝登楼。"
"五原人走马,昨夜到京师。绣户新夫妇,河梁生别离。


生查子·秋来愁更深 / 德保

嫩烟轻染柳丝黄,句引花枝笑凭墙。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
"天晓密云开,亭亭翠葆来。芰荷笼水殿,杨柳蔽风台。
深洞结苔阴,岚气滴晴雨。羊肠转咫尺,鸟道转千里。
频频强入风流坐,酒肆应疑阮步兵。"
我家方旅食,故国在沧洲。闻此不能寐,青灯茆屋幽。
故里琴樽侣,相逢近腊梅。江村买一醉,破泪却成咍。


从斤竹涧越岭溪行 / 李呈辉

非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧,舌多须信烁良金。
"满筵红蜡照香钿,一夜歌钟欲沸天。花里乱飞金错落,
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
万般人事五更头。年逾弱冠即为老,节过清明却似秋。
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳,窣云松载鹤栖巢。
还似墙西紫荆树,残花摘索映高塘。"
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦,归来谁信钓翁言。
池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"


感事 / 吴彬

"远近众心归,居然占翠微。展经猿识字,听法虎知非。
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁,一一归巢却羡鸦。
一舸春深指鄂君,好风从度水成纹。
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
仁义不思垂教化,背恩亡德岂儒为。"
"秋思枕月卧潇湘,寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢,
药香沾笔砚,竹色染衣巾。寄鹤眠云叟,骑驴入室宾。