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介之推不言禄

宋代 / 滕瑱

却愿天日恒炎曦。明珠青玉不足报,赠子相好无时衰。"
"丹霞焕上清,八风鼓太和。回我神霄辇,遂造岭玉阿。
里中无老少,唤作癫儿郎。一日风云会,横行归故乡。
彼微水中荇,尚烦左右芼.鲁侯国至小,庙鼎犹纳郜。
此物比在泥,斯言为谁发。于今尽凡耳,不为君不说。"
戎府多秀异,谢公期相携。因之仰群彦,养拙固难齐。"
礼乐追尊盛,干坤降福遐。四真皆齿列,二圣亦肩差。
南谢竟莫至,北宋当时珍。赜灵各自异,酌酒谁能均。
江花匪秋落,山日当昼曛。众浊响杂沓,孤清思氛氲。
"散诞人间乐,逍遥地上仙。诗家登逸品,释氏悟真筌。
逐逐行不尽,茫茫休者谁。来恨不可遏,去悔何足追。
儿童稍长成,雀鼠得驱吓。官租日输纳,村酒时邀迓。
玉柱琤瑽韵,金觥雹凸棱。何时良宴会,促膝对华灯。"
贤人多自霾,道理与俗乖。细功不敢言,远韵方始谐。
"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。
潴为七百里,吞纳各殊状。自古澄不清,环混无归向。
岸帻褰沙幌,枯塘卧折莲。木窗银迹画,石磴水痕钱。


介之推不言禄拼音解释:

que yuan tian ri heng yan xi .ming zhu qing yu bu zu bao .zeng zi xiang hao wu shi shuai ..
.dan xia huan shang qing .ba feng gu tai he .hui wo shen xiao nian .sui zao ling yu a .
li zhong wu lao shao .huan zuo dian er lang .yi ri feng yun hui .heng xing gui gu xiang .
bi wei shui zhong xing .shang fan zuo you mao .lu hou guo zhi xiao .miao ding you na gao .
ci wu bi zai ni .si yan wei shui fa .yu jin jin fan er .bu wei jun bu shuo ..
rong fu duo xiu yi .xie gong qi xiang xie .yin zhi yang qun yan .yang zhuo gu nan qi ..
li le zhui zun sheng .gan kun jiang fu xia .si zhen jie chi lie .er sheng yi jian cha .
nan xie jing mo zhi .bei song dang shi zhen .ze ling ge zi yi .zhuo jiu shui neng jun .
jiang hua fei qiu luo .shan ri dang zhou xun .zhong zhuo xiang za da .gu qing si fen yun .
.san dan ren jian le .xiao yao di shang xian .shi jia deng yi pin .shi shi wu zhen quan .
zhu zhu xing bu jin .mang mang xiu zhe shui .lai hen bu ke e .qu hui he zu zhui .
er tong shao chang cheng .que shu de qu xia .guan zu ri shu na .cun jiu shi yao ya .
yu zhu cheng cong yun .jin gong bao tu leng .he shi liang yan hui .cu xi dui hua deng ..
xian ren duo zi mai .dao li yu su guai .xi gong bu gan yan .yuan yun fang shi xie .
.wo nian shi ba jiu .zhuang qi qi xiong zhong .zuo shu xian yun que .ci jia zhu qiu peng .
zhu wei qi bai li .tun na ge shu zhuang .zi gu cheng bu qing .huan hun wu gui xiang .
an ze qian sha huang .ku tang wo zhe lian .mu chuang yin ji hua .shi deng shui hen qian .

译文及注释

译文
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。
简便的宴席,虽然菜很一般,酒却是美酒,味道也很合口,一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上,花儿不要笑我,可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
宁可在枝头上怀抱着清香而死,绝不会吹落于凛冽北风之中!
只有你这孤雁,不知独自飞向何方。
  我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩,目睹春色已(yi)到远山,四(si)周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣,穿过柳丝飘摇的小巷;感到困倦时,对着溪边流水,坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒,辜负(fu)十分诚挚劝酒的心意,只是怕风吹花落,一片片飞散了。况且今日是清明(ming)佳节,又遇着晴朗的好天气,极宜游乐,但不可乐而忘返。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖,秋天的露水打湿了我的衣襟。
春天已到长门宫,春草青青,梅花才绽开,一点点,未开匀。
昨夜残存的雾气弥散在天空,厚厚的云层遮住了太阳,夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土,飞去筑巢。蜂房香气渐少,蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深,帘幕低垂。只见一阵风吹,把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚,窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
千古功(gong)名仍在,但生前却是寂寞不幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!
  柞树枝条一丛丛,它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐,镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐,万种福分来聚拢。左右属国善治理,于是他们都顺从。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。

注释
淡墨:水墨画中将墨色分为四种,如,清墨、淡墨、浓墨、焦墨。这里是说那朵朵盛开的梅花,是用淡淡的墨迹点化成的。
〔37〕《六幺》:大曲名,又叫《乐世》《绿腰》《录要》,为歌舞曲。
⑶三眠:蚕蜕皮时,不食不动,其状如眠;蚕历经三眠,方能吐丝结茧。
⑷梅花虽亦高品,它尚有寻芳的伴侣,反衬兰花的寂寞。杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首》之三:“巡檐索共梅花笑。”
⒎登:登上
(19)姑苏:即苏州。

赏析

  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  首句“嘉陵江色何所似”问春天的(tian de)嘉陵江水的颜色,次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色,属于寄情于景的抒情诗句表现法。
  黄雀是温驯的小鸟,加上“篱间”二字,更可见其并无冲天之志,不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟,竟也不能见容于世人,设下罗网,放出鹞鹰,必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶,见鹞投罗的黄雀何其可怜,见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬,而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨,对无辜被害的弱小者的同情,均不难于词句外得之。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表(di biao)现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  “曾于方外见麻姑”,就像诉说一个神话。诗人告诉读者,他曾神游八极之表,奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题,令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙正多,单单遇上麻姑,就有意思了。据《神仙外传》,麻姑虽然看上去“年可十八九”,却是三见沧海变作桑田,所以她知道的新鲜事儿不少。
  文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感;而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  开首点出时地节令。燕地,指现在的北京和河北省北部,古代属燕国。旧俗以阴历二月十五(一说为二月十二或二月初二)为百花生日,称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是,这一年过了花朝节,百花还没有消息,余寒仍然很厉害,可见北方天气寒冷,春天来迟了。
  其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语(zao yu),其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等,绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  “不薄今人(jin ren)爱古人”中的“今人”,指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”,是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”,即引为同调之意。在杜甫看来,诗歌是语言的艺术,“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外,尚有“凌云(yun)健笔”、“龙文虎脊”的一面,因此他主张兼收并蓄:力崇古调,兼取新声,古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人,清词丽句必为邻”,应当从这个意义上去理解。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升西落说起,古代神话讲,羲和每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性,当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  “长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色,渲染了凄凉的气氛。登临乐游原,只见孤鸟远飞;沧海桑田,人事变迁,惟有长空永在。寓情于景,情景交融,体现了诗人对物是人非,夕盛今衰的感慨之情,对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀,深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭,可见诗人感慨之深。
  颔联“谁怜一片影,相失万重云?”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中,这小小的孤雁仅是“一片影”,它与雁群相失在“万重云”间,此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比,构成极大的反差,极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆,凝聚了诗人对孤雁的怜(de lian)悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁,“物我交融”,浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟,还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱,在那动荡不安的年月里,诗人流落他乡,亲朋离散,天各一方,可他无时不渴望骨肉团聚,无日不梦想知友重逢,这孤零零的雁儿,寄寓了诗人自己的影子。
  “ 一输一失关下兵” ,是指高仙芝因兵败于安禄山(故云“一输”),明皇闻此大怒,命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退,退守潼关,乃出于保卫长安的战略考虑,而唐明皇听信宦官谗言,草率杀掉干城大将,是极失策的(故云“一失”)。“关下兵”,指退守潼关的军队。至德元年(756年)十二月,常山太守颜杲卿起兵讨贼,河北十七郡皆归朝廷,等到颜杲卿被安史乱军攻陷,河北诸郡又复归贼手,故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州(均在今河北、辽宁地区)等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌,搅得海水翻滚,以致海中的鱼龙(指唐朝的军民百姓)奔走不宁,此所谓:“巨鳌未斩海水动,鱼龙奔走安得宁?”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂,天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情,生动形象地刻画出来。

创作背景

  《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景,《毛诗序》说:“《《黍离》佚名 古诗》,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”从此诗序于王风之首,可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统。

  

滕瑱( 宋代 )

收录诗词 (2512)
简 介

滕瑱 滕瑱,字伯真。孝宗时知平江县。光宗绍熙二年(一一九一)知宜章县(清嘉庆《湖南通志》卷六八、六九、二一五)。曾为广西安抚司属官(《八琼室金石补正》卷一一五)。今录诗二首。

减字木兰花·烛花摇影 / 高梅阁

"南浦桃花亚水红,水边柳絮由春风。鸟鸣喈喈烟濛濛,
檐燕归心动,鞲鹰俊气生。闲人占闲景,酒熟且同倾。"
花下印文字,林间咏觞杯。群官饯宰官,此地车马来。"
多君岁寒意,裁作秋兴诗。上言风尘苦,下言时节移。
君子与小人,不系父母且。不见公与相,起身自犁鉏.
延英殿门外,叩阁仍叩头。且曰事不止,臣谏誓不休。
寒鸡空在栖,缺月烦屡瞰。有琴具徽弦,再鼓听愈淡。
皆落子房术,先生道何屯。出处贵明白,故吾今有云。"


唐多令·苕溪有牧之之感 / 叶椿

近楼依北户,隐砌净游尘。鹤寿应成盖,龙形未有鳞。
赤气冲融无间断。有如流传上古时,九轮照烛干坤旱。
之罘南山来,文字得我惊。馆置使读书,日有求归声。
"四面星辰着地明,散烧烟火宿天兵。
破额山前碧玉流,骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意,欲采苹花不自由。(苹花 一作:苹花)
九皇真人终不下,空向离宫祠太乙。丹田有气凝素华,
寻为丞相扫门人。追思往事咨嗟久,喜奉清光笑语频。
新浴振轻衣,满堂寒月色。主人有美酒,况是曾相识。


贺进士王参元失火书 / 卢瑛田

峻邸俨相望,飞甍远相跨。旗亭红粉泥,佛庙青鸳瓦。
岂若没水凫,不如拾巢鸦。浪鷇破便飞,风雏袅相夸。
化物自一心,三教齐发起。随钟嚼宫商,满口文字美。
此物比在泥,斯言为谁发。于今尽凡耳,不为君不说。"
自有意中侣,白寒徒相从。"
"悠悠飞走情,同乐在阳和。岁中三百日,常恐风雨多。
悠然返空寂,晏海通舟航。"
"池馆今正好,主人何寂然。白莲方出水,碧树未鸣蝉。


金缕曲·慰西溟 / 叶棐恭

"久持刑宪声名远,好是中朝正直臣。赤县上来应足事,
皋夔益稷禹,粗得无间然。缅然千载后,后圣曰孔宣。
长戟酋矛,粲其绥章。右翦左屠,聿禽其良。
花红草绿人间事,未若灵禽自然贵。鹤吐明珠暂报恩,
"濛濛庭树花,坠地无颜色。日暮东风起,飘扬玉阶侧。
"客路重阳日,登高寄上楼。风烟今令节,台阁古雄州。
为爱山前新卜第,不妨风月事琴樽。"
"山横碧立并雄岷,大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱,


鹧鸪天·化度寺作 / 吕承娧

"来朝当路日,承诏改辕时。再领须句国,仍迁少昊司。
名浮犹有耻,味薄真自幸。庶几遗悔尤,即此是幽屏。
洛水嵩云恣意看。三足鼎中知味久,百寻竿上掷身难。
面犹含瘴色,眼已见华风。岁暮难相值,酣歌未可终。"
未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸,景趣不远真可惜。
寒蝉暂寂寞,蟋蟀鸣自恣。运行无穷期,禀受气苦异。
予且广孤目遐赍于天壤兮,庶得外尽万物变化之幽情。
启贴理针线,非独学裁缝。手持未染彩,绣为白芙蓉。


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 杨修

白云虽好恋不得。看云且拟直须臾,疾风又卷西飞翼。
放逸栖岩鹿,清虚饮露蝉。郑逃秦谷口,严爱越溪边。
"千竿竹翠数莲红,水阁虚凉玉簟空。琥珀盏红疑漏酒,
圣朝方用敢言者,次第应须旧谏臣。"
"衡岳新摧天柱峰,士林憔悴泣相逢。只令文字传青简,
贞幽夙有慕,持以延清风。
"我有所爱鹤,毛羽霜雪妍。秋霄一滴露,声闻林外天。
"五月中夜息,饥蚊尚营营。但将膏血求,岂觉性命轻。


绝句二首 / 溥光

如今试遣隈墙问,已道世人那得知。
偃仰卷芳褥,顾步爱新阴。谋春未及竟,夏初遽见侵。"
"火透波穿不计春,根如头面干如身。
逐客无印绶,楚江多芷兰。因居暇时游,长铗不复弹。
"旭日朱楼光,东风不惊尘。公子醉未起,美人争探春。
无力涂云母,多方带药翁。符因青鸟送,囊用绛纱缝。
上唿无时闻,滴地泪到泉。地祇为之悲,瑟缩久不安。
"武昌老人七十馀,手把庾令相问书。自言少小学吹笛,


峨眉山月歌 / 释圆玑

乱条迸石岭,细颈喧岛毖。日脚扫昏翳,新云启华閟.
"羸卧承新命,优容获所安。遣儿迎贺客,无力拂尘冠。
发白面皱专相待。"
齿牙嚼啮舌腭反,电光ze磹赪目fu,顼冥收威避玄根,
"楚俗不事事,巫风事妖神。事妖结妖社,不问疏与亲。
欢会方别离,戚戚忧虑并。安得在一方,终老无送迎。"
下营看岭势,寻雪觉人行。更向桑干北,擒生问碛名。"
"鸿灾起无朕,有见非前知。蚁入不足恤,柱倾何可追。


跋子瞻和陶诗 / 波越重之

"嵩山未必怜兰兰,兰兰已受郎君恩。
金毛五髻卿云间。西游长安隶僧籍,本寺门前曲江碧。
"平地有清泉,伊南古寺边。涨池闲绕屋,出野遍浇田。
神明固浩浩,众口徒嗷嗷。投迹山水地,放情咏离骚。
"晓星寥落春云低,初闻百舌间关啼。花树满空迷处所,
"出山成北首,重去结茅庐。移石修废井,扫龛盛旧书。
"迢迢山上路,病客独行迟。况此分手处,当君失意时。
代是文明昼,春当宴喜时。垆烟添柳重,宫漏出花迟。


鹧鸪天·桂花 / 于良史

承明欲谒先相报,愿拂朝衣逐晓珂。"
渭水不可浑,泾流徒相侵。俗侣唱桃叶,隐士鸣桂琴。
掩抑中天意,凄怆触笼音。惊晓一闻处,伤春千里心。
"谢客吟一声,霜落群听清。文含元气柔,鼓动万物轻。
万物饱为饱,万人怀为怀。一声苟失所,众憾来相排。
莫顾于家,莫流于辽。以饱以回,晨不徯宵。
"狂僧不为酒,狂笔自通天。将书云霞片,直至清明巅。
墙角君看短檠弃。"