游山上一道观三佛寺
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密，青草湖平雪浪高。
社里东城接，松阡北地开。闻笳春色惨，执绋故人哀。
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
"人心不忘乡，矧余客已久。送君江南去，秋醉洛阳酒。
顾此名利场，得不惭冠绥。"
更欲携君虎丘寺，不知方伯望征帆。"
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
尚平今何在，此意谁与论。伫立云去尽，苍苍月开园。"
见我传秘诀，精诚与天通。何意到陵阳，游目送飞鸿。
春风传我意，草木别前知。寄谢弦歌宰，西来定未迟。"
游山上一道观三佛寺拼音解释:
yan fu he chu zhou dan hao .zi ling shan xiao hong yun mi .qing cao hu ping xue lang gao .
she li dong cheng jie .song qian bei di kai .wen jia chun se can .zhi fu gu ren ai .
.lu xia yin he yan du pin .nang zhong lu huo ji shi zhen .shu jing bai fa sheng fu shi .
.ren xin bu wang xiang .shen yu ke yi jiu .song jun jiang nan qu .qiu zui luo yang jiu .
gu ci ming li chang .de bu can guan sui ..
geng yu xie jun hu qiu si .bu zhi fang bo wang zheng fan ..
qing ming jie ri ban xin huo .la ju xing fei xia jiu tian .
shang ping jin he zai .ci yi shui yu lun .zhu li yun qu jin .cang cang yue kai yuan ..
jian wo chuan mi jue .jing cheng yu tian tong .he yi dao ling yang .you mu song fei hong .
chun feng chuan wo yi .cao mu bie qian zhi .ji xie xian ge zai .xi lai ding wei chi ..
译文及注释
译文
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天(tian)上之春。
被离情别(bie)绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。最(zui)后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
名和姓既列上战士名册，早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身，看死亡就好像回归故里。
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。
饯别的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
翠崖壁立，丹谷染赤，犹如河神开山辟路留下的掌迹。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎，
还不如喝点好酒，穿些好衣(yi)服，只图眼前快活吧!
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
群(qun)群牛羊早已从田野归来，家家户户各自关上了柴门。
注释
（11）秘神奸：《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、奸”。词中神奸指种种善恶神奇之物。
⒄致死：献出生命。
（4）荣问：好名声。问通“闻”。
从事：这里指负责具体事物的官员。
⑷天仗：即仙仗，皇家的仪仗。
20.爱：吝啬
烟：薄雾。丝丝弄碧：细长轻柔的柳条随风飞舞，舞弄其嫩绿的姿色。弄：飘拂。
赏析
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象，来比喻人世间也不(ye bu)可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感(de gan)情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
第二联直接写眼前景物，视线由近及远，极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。
“飞锡离乡久，宁亲喜腊初。”“飞锡”云游四海，其态若飞。怀素出家之后，多年在外云游，难以归乡。今天是腊月初，因为“省宁”亲长，才得“飞锡”归来。
此诗前二章以《鸳鸯》佚名 古诗起兴，后二章以马起兴。《鸳鸯》佚名 古诗是成双成对的鸟，马和亲迎之礼有关，故可以认为这是一首同婚姻有关的诗歌。前二章赞美男女双方才貌匹配，爱情忠贞；后二章祝福其生活富足美满。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全(shi quan)赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
《陈太丘与友期》的主题思想，主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话，虽然只有三言两语，但句句都紧扣文章中心，紧扣人物性格，具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不？”开门见山，问得直截了当，毫无谦恭之意，初露性格的鲁莽。第二句“非人哉！”出言不逊，当着儿子骂父亲，这是不讲礼仪的行为，再露性格的粗鲁。第三句“与人期行，相委而去！”看似有理，实则无理。不自责自己失约误期的错误，反而委过于人，怒斥对方如约而行的正确做法，这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
第二联直接写眼前景物，视线由近及远，极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。
“飞锡离乡久，宁亲喜腊初。”“飞锡”云游四海，其态若飞。怀素出家之后，多年在外云游，难以归乡。今天是腊月初，因为“省宁”亲长，才得“飞锡”归来。
此诗前二章以《鸳鸯》佚名 古诗起兴，后二章以马起兴。《鸳鸯》佚名 古诗是成双成对的鸟，马和亲迎之礼有关，故可以认为这是一首同婚姻有关的诗歌。前二章赞美男女双方才貌匹配，爱情忠贞；后二章祝福其生活富足美满。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全(shi quan)赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小，但所营造的结构却完整缜密，平整均衡，单纯精美。记事由隐入显，循序渐进，层层开拓境界，逐步创造高潮、首尾连贯完美，通篇委区尽态。结构的艺术处理，贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式，以事件发生、发展的时间为线索，把一幅幅惊心动魄的画面组装起来，连动式地推到读者面前：
《陈太丘与友期》的主题思想，主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话，虽然只有三言两语，但句句都紧扣文章中心，紧扣人物性格，具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不？”开门见山，问得直截了当，毫无谦恭之意，初露性格的鲁莽。第二句“非人哉！”出言不逊，当着儿子骂父亲，这是不讲礼仪的行为，再露性格的粗鲁。第三句“与人期行，相委而去！”看似有理，实则无理。不自责自己失约误期的错误，反而委过于人，怒斥对方如约而行的正确做法，这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
创作背景
《咬文嚼字》（2013年第11期第43-44页）《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载：钱鹤滩有《鹤滩稿》（明万历三十六年沈思梅居刻本）等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明，即“钱先生讳福，字与谦，家近放鹤滩，因自号鹤滩云。”，并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。
咏山樽二首
最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。"
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
"无事无忧鬓任苍，浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖，
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
戚戚居人少，茫茫野田绿。风雨经旧墟，毁垣迷往躅。
"宰邑乖所愿，黾勉愧昔人。聊将休暇日，种柳西涧滨。
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
村居苦寒
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
贵贱知无间，孤寒必许亲。几多沈滞者，拭目望陶钧。"
城头苏门树，陌上黎阳尘。不是旧相识，声同心自亲。"
却归掌选清何甚，一匹花綀不肯收。"
公堂众君子，言笑思与觌。"
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
残照晚庭沈醉醒，静吟斜倚老松身。"
"桑落洲渚连，沧江无云烟。寻阳非剡水，忽见子猷船。
女冠子·元夕
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者，
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
近代无人寻异事，野泉喷月泻秋池。"
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚，醉依残月梦馀杭。
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处，照映红巢出水时。
英曹幸休暇，悢悢心所攀。"
蝴蝶儿·蝴蝶儿
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
"抱瓮何人灌药畦，金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限，
静闭绿堂深夜后，晓来帘幕似闻腥。"
司膳厨中也禁烟，春宫相对画秋千。
螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
咨嗟日复老，错莫身如寄。家人劝我餐，对案空垂泪。"
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
清平乐·秋词
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
密竹已成暮，归云殊未极。春鸟依谷暄，紫兰含幽色。
洛阳才子能几人，明年桂枝是君得。"
再来值秋杪，高阁夜无喧。华烛罢然蜡，清弦方奏鹍.
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
"昔人鬻舂地，今人复一贤。属余藩守日，方君卧病年。
云晴开螮蝀，棹发起鸬鹚。莫道东山远，衡门在梦思。"
喧幽趣颇异，出处事不同。请君为苍生，未可追赤松。"
满庭芳·看岳王传
车马无时绝，行子倦风尘。今当遵往路，伫立欲何申。
玉箸并堕菱花前。"
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
明明天子咸戒之，赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘，
剪花惊岁早，看柳讶春迟。未有南飞雁，裁书欲寄谁。"
"腰金载笔谒承明，至道安禅得此生，西掖几年纶綍贵，
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
双双燕·满城社雨
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
挥毫赠新诗，高价掩山东。至今平原客，感激慕清风。
"学仙贵功亦贵精，神女变化感马生。石壁千寻启双检，
自从结发日未几，离君缅山川。家家尽欢喜，
感至竟何方，幽独长如此。"
"谷鸟时一啭，田园春雨馀。光风动林早，高窗照日初。
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘，市廛不买多谗人。
白马方依汉，朱星又入秦。剧谈凌凿齿，清论倒波旬。
大雅·召旻
"剪落青梧枝，灉湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。
"禁省繁华地，含芳自一时。雪英开复落，红药植还移。
月肃风凄古堂净，精芒切切如有声。何不跨蓬莱，
人间多事本难论，况是人间懒慢人。不解养生何怪病，
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
不下蓝溪寺，今年三十年。"
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"
抗礼尊缝掖，临流揖渡杯。徒攀朱仲李，谁荐和羹梅。
送邹明府游灵武
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
事与年俱往，情将分共深。莫惊容鬓改，只是旧时心。
而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。
"共爱青山住近南，行牵吏役背双骖。
"后来台席更何人，都护朝天拜近臣。
"长涯烟水又含秋，吏散时时独上楼。
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓，风前犹着卜商裘。
西湖杂咏·春
茂苑文华地，流水古僧居。何当一游咏，倚阁吟踌躇。"
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
秋天无留景，万物藏光辉。落叶随风起，愁人独何依。
"陟降左右，诚达幽圆。作解之功，乐惟有年。
"心同野鹤与尘远，诗似冰壶见底清。府县同趋昨日事，
"日暮马行疾，城荒人住稀。听歌知近楚，投馆忽如归。
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
性本爱鱼鸟，未能返岩谿.中岁徇微官，遂令心赏睽。