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酒泉子·长忆西湖

近现代 / 梅清

况有台上月,如闻云外笙。不知桑落酒,今岁与谁倾。"
清弦五十为君弹。弹声咽春弄君骨,骨兴牵人马上鞍。
路傍谁家子,白首离故乡。含酸望松柏,仰面诉穹苍。
谁令汉祖都秦关,从此奸雄转相炽。"
"襄阳青山郭,汉江白铜堤。谢公领兹郡,山水无尘泥。
智士日千虑,愚夫唯四愁。何必在波涛,然后惊沉浮。
总向春园看花去,独于深院笑人声。
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。
漏长送珮承明庐,倡楼嵯峨明月孤。新客下马故客去,
屡断唿韩颈,曾然董卓脐。太常犹旧宠,光禄是新隮.
往者不可悔,孤魂抱深冤。来者犹可诫,余言岂空文。
我齿豁可鄙,君颜老可憎。相逢风尘中,相视迭嗟矜。
驴罪真不厚,驴生亦错误。更将前前行,复恐山神怒。
叶新阴影细,露重枝条弱。夜久春恨多,风清暗香薄。
所叹谬游东阁下,看君无计出恓惶。"
"闻君前日独庭争,汉帝偏知白马生。忽领簿书游太学,
兼须巧会鬼物情,无求长生丧厥生。"


酒泉子·长忆西湖拼音解释:

kuang you tai shang yue .ru wen yun wai sheng .bu zhi sang luo jiu .jin sui yu shui qing ..
qing xian wu shi wei jun dan .dan sheng yan chun nong jun gu .gu xing qian ren ma shang an .
lu bang shui jia zi .bai shou li gu xiang .han suan wang song bai .yang mian su qiong cang .
shui ling han zu du qin guan .cong ci jian xiong zhuan xiang chi ..
.xiang yang qing shan guo .han jiang bai tong di .xie gong ling zi jun .shan shui wu chen ni .
zhi shi ri qian lv .yu fu wei si chou .he bi zai bo tao .ran hou jing chen fu .
zong xiang chun yuan kan hua qu .du yu shen yuan xiao ren sheng .
li xiao chui chui shang .tian gao you bu deng .zhi shen wei yi ji .huo zui ze yan peng .
lou chang song pei cheng ming lu .chang lou cuo e ming yue gu .xin ke xia ma gu ke qu .
lv duan hu han jing .zeng ran dong zhuo qi .tai chang you jiu chong .guang lu shi xin ji .
wang zhe bu ke hui .gu hun bao shen yuan .lai zhe you ke jie .yu yan qi kong wen .
wo chi huo ke bi .jun yan lao ke zeng .xiang feng feng chen zhong .xiang shi die jie jin .
lv zui zhen bu hou .lv sheng yi cuo wu .geng jiang qian qian xing .fu kong shan shen nu .
ye xin yin ying xi .lu zhong zhi tiao ruo .ye jiu chun hen duo .feng qing an xiang bao .
suo tan miu you dong ge xia .kan jun wu ji chu qi huang ..
.wen jun qian ri du ting zheng .han di pian zhi bai ma sheng .hu ling bu shu you tai xue .
jian xu qiao hui gui wu qing .wu qiu chang sheng sang jue sheng ..

译文及注释

译文
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
孤独一人静坐空房,谁能给我安慰宽勉?
虽然缺乏敢于谏诤的气魄,总惟恐皇上思虑有所疏失。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为(wei)离别人儿太多。
如今天下尽是创伤,我的忧虑何时才能结束啊!
美丽的邻家女子,白天时用衣袖遮住脸,春日里更添惆怅,懒得装扮,都是有原因的。
  “我(圉)听说所谓国(guo)家的宝,仅有六方面:圣贤能够掌握和评判万事万物,以(yi)辅佐国家的,就将他(ta)(ta)当做宝;足以庇护赐福使五谷丰登的宝玉,使(国家)没有水旱的灾难,就将它当做宝。足以(准确)布告福祸的龟壳,就将它当做宝;足以用来抵御火灾的珍珠,就将它当做宝;足以防御兵乱的金属,就将它当做宝;足以供给财政用度的山林湿地沼泽,就将它当做宝。喧哗吵闹的美玉吗,楚国虽然是野蛮偏远(的国家),不可能将它当做宝的。”
你何忠言无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。
在(zai)石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃树相映。
  元和年间,他曾经与同案人一起奉召回到京师,又一起被遣出(chu)做刺史,子厚分在柳州。到任之后,他慨叹道:“这里难道不值得做出政绩吗?”于是按照当地的风俗,为柳州制订了教谕和禁令,全州百姓都顺从并信赖他。当地习惯于用儿女做抵押向人借钱,约定如果不能按时赎回,等到利息与本金相等时,债主就把人质没收做奴婢。子厚为此替借债人想方设法,都让他们把子女赎了回来;那些特别穷困没有能力赎回的,就让债主记下子女当佣工的工钱,到应得的工钱足够抵消债务时,就让债主归还被抵押的人质。观察使把这个办法推广到别的州县,到一年后,免除奴婢身份回家的将近一千人。衡山、湘水以南准备考进士的人,就把子厚当做老师,那些经过子厚亲自讲授和指点的人所写的文章,全都可以看得出是合乎规范的。
  而且陈子昂的奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀,这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
往年曾经到五陵去旅游,子夜歌声清丽月光满楼。
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君子,学问切磋更精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁霜染鬓。

注释
宝袜:即腰彩。古代女子束于腰间的彩带。
⑪兴洽:兴致和谐融洽。
(6)于:犹“为”。蕃:即“藩”,藩篱,屏障。
(43)何如哉:会怎么样呢?这里是“那就更不用说了”的意思。
⑺黄陵庙:祭祀娥皇、女英的庙。传说帝舜南巡,死于苍梧。二妃从征,溺于湘江,后人遂立祠于水侧,是为黄陵庙。
8 顾藉:顾念,顾惜。
龙池:在唐宫内。
⑸官忙身老大:韩愈写此诗时任吏部侍郎,公务繁忙,故云“官忙”;韩愈时年56岁,故云“身老大”。身老大,年纪大。

赏析

  全诗随情感的流动、意绪的变化而呈现不同的节奏和语势:前两句如静静溪流平和舒缓,后两句如滔滔江潮激荡喷涌。批斥的锋芒直指不公道的封建社会制度,议论警动,憎爱分明,痛快淋漓而又不乏机趣幽默。
  第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情,互相倾慕,又无缘接近,难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州(今浙江东阳),会稽属越州(今浙江绍兴),二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生,原来并不相识,不必拘泥理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语,今天依然沿用于民间,即“平白地”,无缘无故的意思。全诗大意是说,一位肤色白净的姑娘与(niang yu)一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇,二人一见钟情,眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐,但因天色尚早,无由进行交谈幽会,不禁现出肝肠欲断,非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天,可望而不可即之意。还应指出,李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与(neng yu)他化用前人诗意有关(guan)。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出,是有道理的。谢诗其一曰:“可怜谁家妇,缘流洗素足。明月在云间,迢迢不可得。”其二曰:“可怜谁家郎,缘流乘素舸。但问情若何,月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似,都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
  《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂,各篇之间在内容上也看不出有明显的联系,似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回(yi hui)到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很(de hen)恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  “瀚海百重波,阴山千里雪。”瀚海,沙漠。波,沙丘起伏状。句意为:广袤的沙漠上,沙丘连绵不断,阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景,壮阔迷茫,渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光,其气度,真有指点江山,总揽寰宇之势,这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
  尾联总束前文,避实就虚,删繁就简,写出隋朝的结局,点明多行不义必自毙的道理。这个结局,是历史的结局,又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城,终为隋朝所灭;隋君沉醉酒色而建迷楼,终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈,言唐军为有道之师。可是,当初隋灭陈之际,隋军也是有道之军,这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
  末二句是点睛之笔,前面写景、写景,到结(dao jie)束了来这么一句感叹,戛然而止,却意蕴悠远。这望乡人中,白居易何尝不是其中一个。
  全文贯穿着天命有常、因果报应思想,崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报,至于子孙”,显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行,挥洒如意。文字简洁,自然流畅。
  这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”,不言而喻,这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思,更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上,披着明月的素辉,这情景已经够令人寂寞难耐的了,当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时,不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着,如果将来有那么一天,自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时,该是何等的幸福啊!她或许是沉浸在对往事的回忆之中,在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说,给读者留下了驰骋想象的广阔空间,既可能是这样又可能是那样,所以显得更加含蓄委婉,余味盎然。
  第三首:酒家迎客
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君(wen jun)古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着,此时的朱淑真,心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真,对将来的另一半要求挺高的,她有首《秋日偶成》诗这样写道:“初合双鬟学画眉,未知心事属他谁。待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。”
  本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景,使上元灯节成为了最有诗意,最为消魂的时刻。
  常建的诗作,大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想,当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的,可说是一剂针砭时弊的对症之方!
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  三四句转折,写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是:含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样,半开半含,欲言犹止,羞羞答答,十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思,她不免神魂摇荡,无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止,但其深层的意蕴却在不断地延续,撞击着读者的心扉,引起其遥思遐想。
  简要分析如下:在第1段里,作者用比喻的方式引出“舍生取义”的观点,并分别从正面和反面加以阐明。行文至“所恶有甚于死者”,作者对这个观点的论述就结束了。紧接着“非独贤者有是心也,人皆有之,贤者能勿丧耳”,提出了新的命题:人人都有“是心”(即本心),只是“贤者”能够保有它。第2段就是对这个命题的论说和阐明。作者用一般的人和乞丐都不肯接受“嗟来之食”的故事证明人人都有“本心”,用“不辩礼义”接受“万钟”的故事概括失去“本心”的人的惯有行为,并对此进行批评和嘲讽。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:

创作背景

  这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年(1129年)元月初写于江宁(今江苏南京),其时宋室南渡已历三个年头。

  

梅清( 近现代 )

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简 介

梅清 梅清 (1623---1697),字渊公,号瞿山,安徽宣城人。生于明熹宗天启三年(1623年),卒于清圣祖康熙三十六年(1697年)。顺治十一年(1654年)举人,考授内阁中书,与石涛交往友善,相互切磋画艺。石涛早期的山水,受到他的一定影响,而他晚年画黄山,又受石涛的影响。所以石涛与梅清,皆有“黄山派”巨子的誉称。

江月晃重山·初到嵩山时作 / 黄静斋

"天子忧剧县,寄深华省郎。纷纷风响珮,蛰蛰剑开霜。
海内栽桃李,天涯荷稻粱。升沈门下意,谁道在苍苍。"
讲殿偏追入,斋家别请行。青枫乡路远,几日尽归程。"
题诗今日是州人。阊门柳色烟中远,茂苑莺声雨后新。
又听金声继玉声。才出山西文与武,欢从塞北弟兼兄。
"商有阳城驿,名同阳道州。阳公没已久,感我泪交流。
"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。
"朗朗鹍鸡弦,华堂夜多思。帘外雪已深,座中人半醉。


醉花间·休相问 / 刘铸

大方播群类,秀气肖翕辟。性静本同和,物牵成阻厄。
"天下苍生望不休,东山虽有但时游。
调露曲常在,秋风词尚新。本支方百代,先让棣华春。
劳君远问龙城地,正北三千到锦州。"
汉宫承宠不多时,飞燕婕妤相妒嫉。"
海内既无虞,君臣方肃雍。端居任僚属,宴语常从容。
系马城边杨柳树,为君沽酒暂淹留。"
入座兰蕙馥,当轩松桂滋。于焉悟幽道,境寂心自怡。"


羔羊 / 张彦珍

如何一阳朝,独荷众瑞繁。
鲛人弄机杼,贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑,文鳐翔旖旎。
古来才杰士,所嗟遭时难。一鸣从此始,相望青云端。"
日午树阴正,独吟池上亭。静看蜂教诲,闲想鹤仪形。法酒调神气,清琴入性灵。浩然机已息,几杖复何铭。
清韵始啸侣,雅言相与和。讼闲每往招,祖送奈若何。
"侯家故吏歌声发,逸处能高怨处低。
"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
我来歌此事,非独歌此州。此事数州有,亦欲闻数州。"


满江红 / 曹龙树

"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
野性疏时俗,再拜乃从军。气高终不合,去如镜上尘。
"东南归路远,几日到乡中。有寺山皆遍,无家水不通。
更报明朝池上酌,人知太守字玄晖。"
"辟雍流水近灵台,中有诗篇绝世才。渤海归人将集去,
秋白鲜红死,水香莲子齐。挽菱隔歌袖,绿刺罥银泥。"
傍砌看红药,巡池咏白苹.多情怀酒伴,馀事作诗人。
于此逍遥场,忽奏别离弦。却笑薜萝子,不同鸣跃年。"


赋得自君之出矣 / 华长发

高亭一骋望,举酒共为寿。因赋咏怀诗,远寄同心友。
东邻幸导我,树竹邀凉飔.欣然惬吾志,荷锸西岩垂。
"周诗三百篇,雅丽理训诰。曾经圣人手,议论安敢到。
"鱼贯终何益,龙门在苦登。有成当作雨,无用耻为鹏。
好着櫜鞬莫惆怅,出文入武是全才。
献可通三略,分甘出万钱。汉南趋节制,赵北赐山川。
悟拙甘自足,激清愧同波。单豹且理内,高门复如何。"
"东风花树下,送尔出京城。久抱伤春意,新添惜别情。


柳梢青·岳阳楼 / 李廷仪

岁晚树无叶,夜寒霜满枝。旅人恒苦辛,冥寞天何知。"
"守闲事服饵,采朮东山阿。东山幽且阻,疲苶烦经过。
"野田生葡萄,缠绕一枝高。移来碧墀下,张王日日高。
莫怪诗成无泪滴,尽倾东海也须干。
黄昏归私室,惆怅起叹音。弃置人间世,古来非独今。"
"戟户洞初晨,莺声雨后频。虚庭清气在,众药湿光新。
今日作君城下土。"
"吴王旧国水烟空,香径无人兰叶红。


谒金门·春雨足 / 孟淳

"地嵴亚为崖,耸出冥冥中。楼根插迥云,殿翼翔危空。
虽食八九无嚵名。赤龙黑鸟烧口热,
劝君休感叹,与予陶希夷。明年郊天后,庆泽岁华滋。
"昔日慵工记姓名,远劳辛苦写西京。
"常州贤刺史,从谏议大夫除。天地好生物,
"发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临悬圃。
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
将暖此残疾,典卖争致杯。教令再举手,夸曜馀生才。


/ 房与之

"三千三百西江水,自古如今要路津。月夜歌谣有渔父,
我愿中国春,化从异方生。昔为阴草毒,今为阳华英。
羽沈知食驶,缗细觉牵难。聊取夸儿女,榆条系从鞍。
江湖有故庄,小女啼喈喈。我忧未相识,乳养难和谐。
朽蠹不胜刀锯力,匠人虽巧欲何如。"
皓露助流华,轻风佐浮凉。清冷到肌骨,洁白盈衣裳。
忆昔尧为天,十日烧九州。金烁水银流,玉煼丹砂焦。
半折半残压山谷,盘根蹙节成蛟螭。


望江南·超然台作 / 曹翰

"昨日东林看讲时,都人象马蹋琉璃。雪山童子应前世,
昨来亦有吴趋咏,惟寄东都与北京。"
唿吸明月光,手掉芙蓉旂。降集随九歌,饮芳而食菲。
淹中讲精义,南皮献清词。前贤与今人,千载为一期。
宝玉忌出璞,出璞先为尘。松柏忌出山,出山先为薪。
君生衰俗间,立身如礼经。纯诚发新文,独有金石声。
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏,母附书至妻寄衣。
"黄绶在腰下,知君非旅行。将书报旧里,留褐与诸生。


赠清漳明府侄聿 / 何其伟

坐令再往之计堕眇芒。闭门长安三日雪,推书扑笔歌慨慷。
不如对此景,含笑倾金罍。莫问四肢畅,暂取眉头开。
逾岭到所任,低颜奉君侯。酸寒何足道,随事生疮疣。
"忽惊金印驾朱轓,遂别鸣珂听晓猿。碧落仙来虽暂谪,
幽噫虎豹闻,此外相访稀。至亲唯有诗,抱心死有归。
大鹏无长空,举翮受羁绁。豫樟无厚地,危柢真卼臲.
屑珠泻潺湲,裂玉何威瑰。若调千瑟弦,未果一曲谐。
"广州万里途,山重江逶迤。行行何时到,谁能定归期。