雄雉
曲江昨日君相遇，当下遭他数十鞭。"
白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴，土龙甲湿鬼眼赤。
全同白象下天时。文经武纬包三古，日角龙颜遏四夷。
正逢周柱史，来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨，清铙发飕飗.
"忆就江僧乞，和烟得一茎。剪黄憎旧本，科绿惜新生。
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。
直须勤炼水中金。丹成只恐干坤窄，饵了宁忧疾患侵。
"宦游三楚外，家在五陵原。凉夜多归梦，秋风满故园。
无端咬着亲情客，不得红丝毯上眠。"
兴寝无诸病，空闲有一床。天明振衣起，苔砌落花香。"
雄雉拼音解释:
qu jiang zuo ri jun xiang yu .dang xia zao ta shu shi bian ..
bai gui yao duan chang pu gen .hua can ling hong su yu di .tu long jia shi gui yan chi .
quan tong bai xiang xia tian shi .wen jing wu wei bao san gu .ri jiao long yan e si yi .
zheng feng zhou zhu shi .lai hui lu zhu hou .huan bu ling cai qian .qing nao fa sou liu .
.yi jiu jiang seng qi .he yan de yi jing .jian huang zeng jiu ben .ke lv xi xin sheng .
shi du zhan en zao .chuan xiang zhu ri chi .zai yan huan xiang dao .tong ji xu yan shi .
zhi xu qin lian shui zhong jin .dan cheng zhi kong gan kun zhai .er liao ning you ji huan qin .
.huan you san chu wai .jia zai wu ling yuan .liang ye duo gui meng .qiu feng man gu yuan .
wu duan yao zhuo qin qing ke .bu de hong si tan shang mian ..
xing qin wu zhu bing .kong xian you yi chuang .tian ming zhen yi qi .tai qi luo hua xiang ..
译文及注释
译文
一但弹起(qi)来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发(fa)出时断时续的圆润(run)声音。
故乡虽然在打仗，可是弟侄还在接受儒家思想(xiang)的教化。
远离家乡啊异地为客，漂泊(bo)不定啊如今去哪里?
什么草儿不黑腐，什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者，不被当人如尘土。
伤心得在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事，而不是阁下。我发出种种的感慨，这些交心于你知道。只是感觉(jue)自己一生游遍湖海，除了喝醉吟些风花雪月，便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
不要烧柴去照亮车马，可怜的光彩有甚么不同呢？
酒足饭饱后架起猎(lie)鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情，不由得伤心、叹息起来。
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
注释
沧浪亭，在今江苏苏州城南三元坊附近，原为五代时吴越国广陵王钱元璙的花园。五代末此处为吴军节度使孙承祐的别墅。北宋庆历年间为诗人苏舜钦购得，在园内建沧浪亭，后以亭名为园名。后代人在它的遗址上修建了大云庵。本文作者用朴素简洁的语言，自然流畅的笔调，记述了沧浪亭演变的始末。
②《天问》体：《天问》是《楚辞》篇名，屈原作，文中向“天”提出了一百七十多个问题，用《天问》体即用《天问》的体式作词。
271、称恶：称赞邪恶。
⑹倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
双玉：两行泪。
赏析
这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫”，意为老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而自己年纪并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”，《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令，因病免官，家居茂陵，而诗人自己也失意家居，贫困潦倒。“叹清贫”，并不见于史书记载，但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔，但一生只做过奉礼郎之类的小官，甚至因为父名的缘故，连进士考试也不能参加，与李商隐一样“虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活，以至两年后在贫病中死去，一“叹”字，感慨万分。“风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。”这两句写(ju xie)的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”，非雨声，而是风吹竹声，仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象，老竹叶坚硬而挺，相互碰撞，声音清脆。竹叶也可制成叶笛，吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹，其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同，风吹过后声浪如排山倒海；而风和(he)景明之日，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中，这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言，却道出其一个特点(te dian)：坚韧，不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污，峤峤者易折”，这于竹枝却不然，它是既坚又韧，而且无畏于寒冬的风刀霜剑，而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗(gu shi)”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
“猛虎落陷阱，壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸：正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样，壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王，啸震山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比，言壮士落难后仍不失当年之威风。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
其一
“客舟系缆柳阴旁，湖影侵篷夜气凉”，诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟，只觉得湖光月影映照着船篷，带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中，却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的凉意。 后面两句说月光被摇碎，让人心酸不已。对于诗人来说，这月光或者代表着他的理想，或者思念。这让人想到第一句里的“柳”。柳所代表的意象，别离居多，也许诗人正在面对一场别离，这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了，只剩下藕花的香味。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，上联气势雄健，此联舒缓柔和，形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着，只有微风偶尔掠过时，会在水面上激起淡淡的水纹；身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔，轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”，“淡淡”和“悠悠”，“起”和“下”，不仅对仗工整，而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了，仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用，恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容；而“寒”和“白”则用淡墨着色，留出大量的飞白，简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致，不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安，还不如退而临水，过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景，而是景中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
而颔联针对上联所写发了一番感慨，先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容，随着时间的推移，也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸，实际上，作者心里非常明白，在他所处的时代里，作为地方上的最高长官，能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少，因而有这样的自信。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗(gu shi)”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
“猛虎落陷阱，壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸：正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样，壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王，啸震山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比，言壮士落难后仍不失当年之威风。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。
“行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水，一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
其一
“客舟系缆柳阴旁，湖影侵篷夜气凉”，诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟，只觉得湖光月影映照着船篷，带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中，却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的凉意。 后面两句说月光被摇碎，让人心酸不已。对于诗人来说，这月光或者代表着他的理想，或者思念。这让人想到第一句里的“柳”。柳所代表的意象，别离居多，也许诗人正在面对一场别离，这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了，只剩下藕花的香味。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，上联气势雄健，此联舒缓柔和，形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着，只有微风偶尔掠过时，会在水面上激起淡淡的水纹；身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔，轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”，“淡淡”和“悠悠”，“起”和“下”，不仅对仗工整，而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了，仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用，恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容；而“寒”和“白”则用淡墨着色，留出大量的飞白，简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致，不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安，还不如退而临水，过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景，而是景中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
而颔联针对上联所写发了一番感慨，先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容，随着时间的推移，也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸，实际上，作者心里非常明白，在他所处的时代里，作为地方上的最高长官，能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少，因而有这样的自信。
创作背景
此诗题注：“时为殿中侍御史，知南选，至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年（741年）。
书愤
支公放鹤情相似，范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相，
善爱善爱。"
行药聊自持，扶危资尔力。初生在榛莽，孤秀岂封殖。
山色锄难尽，松根踏欲无。难评传的的，须到不区区。
洞庭禅过腊，衡岳坐经秋。终说将衣钵，天台老去休。"
惭非后主题笺客，得见临春阁上花。"
橡栗堆行径，猿猴绕定身。傥然重结社，愿作扫坛人。"
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
柯敬仲墨竹
东阁移尊绮席陈，貂簪龙节更宜春。
"驯扰朱门四五年，毛香足净主人怜。
未报君恩终必报，不妨金地礼青莲。"
物外飘然自天匹。一别千年未可期，仙家不数人间日。"
学人学人细寻觅，且须研究古金碧。金碧参同不计年，
"弃却瓢囊摵碎琴，如今不恋□中金。
倚槛应穷底，凝情合到源。为君吟所寄，难甚至忘筌。"
泣溻干坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。
马诗二十三首·其一
"春梦悠扬生下界，一堪成笑一堪悲。
"灊人思尔法，楚信有回船。估客亲宵语，闲鸥偶昼禅。
命薄相如命，名齐李白名。不知耒阳令，何以葬先生。"
"羸疾依小院，空闲趣自深。蹑苔怜静色，扫树共芳阴。
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引，醉上莲峰道士扶。
峰峦一一俱相似，九处堪疑九断肠。
定起轮灯缺，宵分印月斜。了空如藏史，始肯会禅家。"
"虚舟动又静，忽似去逢时。触物知无迕，为梁幸见遗。
紫芝歌
鄱阳气候正，文物皆鲜媚。金镜有馀光，春风少闲地。
"从知无远近，木落去闽城。地入无诸俗，冠峨甲乙精。
柽桂株株湿，猿猱个个啼。等闲成远别，窗月又如珪。"
树露繁于雨，溪云动似人。又知何处客，轧轧转征轮。"
"石室初投宿，仙翁喜暂容。花源隔水见，洞府过山逢。
石上精神蛇一条。奸血默随流水尽，凶豪今逐渍痕消。
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。
玉池中坐太和官。只将至妙三周火，炼出通灵九转丹。
减字木兰花·冬至
连理枝前同设誓，丁香树下共论心。
"山下人来说，多时不下山。是应终未是，闲得且须闲。
一杯酒向青春晚，寂寞书窗恨独眠。"
偶来城市见丹丘。受得金华出世术，期于紫府驾云游。
高逸诗情无别怨，春游从遣落花繁。"
"数载乐幽幽，欲逃寒暑逼。不求名与利，犹恐身心役。
如今憔悴离南海，恰似当时幸蜀时。"
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡，几重青出丈人山。
乞校正陆贽奏议进御札子
"大誓悯涂炭，乘机入生死。中州法既弘，葛陂暴亦止。
见他拘坐寂，故我是眠禅。吾知至人心，杳若青冥天。"
代天理物映千古，布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞，
"虚劳营殡玉山前，殡后那知已脱蝉。应是元神归洞府，
"巫山云，巫山雨，朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴，
岁月迁移人事改，再来闲处又兴功。"
"涧香霞影绕楼台，卷箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤，
"南望衡阳积瘴开，去年曾踏雪游回。谩为楚客蹉跎过，
陇西行四首
"一到毗陵心更劳，冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少，
道罕将人合，心难与圣通。从兹林下客，应□代天功。"
"木落雨翛翛，桐江古岸头。拟归仙掌去，刚被谢公留。
吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。"
人能认得其中理，夺尽干坤造化权。
禅室白云去，故山明月秋。几年犹在此，北户水南流。"
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
"造化潜施迹莫穷，簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内，
虞美人·浙江舟中作
道挫时机尽，禅留话路长。前溪久不过，忽觉早禾香。"
战思风吹野，乡心月照沙。归期定何日，塞北树无花。"
"一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。
平生才不足，立身信有馀。自叹无大故，君子莫相疏。
"冥搜入仙窟，半夜水堂前。吾道只如此，古人多亦然。
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。
"相国已随麟阁贵，家风第一右丞诗。
通灵一颗正金丹，不在天涯地角安。讨论穷经深莫究，
景帝令二千石修职诏
（《咏茶》）
"大贤当佐世，尧时难退身。如何丹霄侣，却在沧江滨。
"何意欲归山，道高由境胜。花空觉性了，月尽知心证。
一何乐兮一何苦。上有烈日，下有焦土。愿我天翁，
休说人间恨恋多，况逢佳客此相过。
"病起见图画，云门兴似饶。衲衣棕笠重，嵩岳华山遥。
苍林有灵境，杳映遥可羡。春日倚东峰，华泉落西甸。
十里松阴独自游。明月清风宗炳社，夕阳秋色庾公楼。
蓦山溪·自述
"相于分倍亲，静论到吟真。王泽曾无外，风骚甚少人。
天人何济济，高会碧堂中。列侍奏云歌，真音满太空。
"宜阳南面路，下岳又经过。枫叶红遮店，芒花白满坡。
"论道穷心少有朋，此时清话昔年曾。柿凋红叶铺寒井，
"诀妙与功精，通宵膝上横。一堂风冷淡，千古意分明。
障车儿郎且须缩。"
远采江泥腻，双飞麦雨匀。差池自有便，敢触杏梁尘。"
焉用过洞府，吾其越朱陵。