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临平泊舟

明代 / 徐寅

"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
"三月三十日,春归日复暮。惆怅问春风,明朝应不住。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩,蜃作波涛古岸颓。
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧,不贵不富不贱贫。
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。


临平泊舟拼音解释:

.shi jun he zai zai jiang dong .chi liu chu huang xing yu hong .
.song shu duan yu wo .qing feng yi yi duo .kuang nai zhi shang xue .dong yao wei yue bo .
yi ci fan zi wei .chang de xin ping he .ji yan tong bing zhe .hui tan qie wei ge ..
an si xing you can jin li .geng kong nian shuai gui bu de .fan hou yan bing niao bu fei .
fu xing ban shi ta ren li .xuan xuan li xiang ta qing gui .xiao bi chai men du han shi ..
.bei ke lao xiang fang .dong lou wei yi kai .qian lian dai yue chu .ba huo kan chao lai .
lin hong ban bei mu yun shao .long men cui dai mei xiang dui .yi shui huang jin xian yi tiao .
.san yue san shi ri .chun gui ri fu mu .chou chang wen chun feng .ming chao ying bu zhu .
zhen zhe chong she chu .jing ku cao mu kai .kong yu ke fang cun .yi jiu si han hui ..
zi liang qi li yu xin qing .san wu nian jian you de zai ..
.yan zhang pao shen yuan .ni tu suo jiao nan .wang chu lin bo la .long jiu chi cui can .
guo wen ling gu jie xuan hui .long gui ku xue shen tan xuan .shen zuo bo tao gu an tui .
liang ren you wen wei shang bin .fei xian fei yu fei zhi hui .bu gui bu fu bu jian pin .
qu lei qun xiong zhen chu po .ji ji zan qiang shuang xue yao .teng teng ji gu yun lei mo .

译文及注释

译文
惟有(you)芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年,与你(ni)相见画屏中。今夜关山万千重,千里外,素光明月与君共。
你泪儿盈(ying)盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
无可找寻的
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
西风渐渐急了起来(lai),吹得窗前竹枝发响。时停时续地,她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好,每年秋天大雁归来的时候就能相见,而(er)对方却又一次次地违期,眼看大雁归来了,人却没有归来。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花,她们的美态就如玉树那样秀丽,流光溢彩,清雅别致。
西施是越国溪边的一个女子,出身自苎萝山。
春光幻照之下,山景气象万千。何必初见阴云,就要匆匆回家?
实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
可怜他身上只穿着单薄的衣服(fu),心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。
怀中抱着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。

注释
(9)相与还:结伴而归。
终亡其酒:失去
47、狂顾:疯狂地四面张望。顿缨:挣脱羁索。
⑷春妆:此指春日盛妆。
⑵把:拿。
子规:杜鹃,又叫杜宇、 布谷、子规、望帝、蜀鸟等。
左牵黄,右擎苍:左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,形容围猎时用以追捕猎物的架势。
⑥语(yù):告诉、倾诉。

赏析

  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛(sheng)赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  短短四句诗,却写得情真意真,末句以景结情,更给人以语近情遥,含吐不露的无穷美感。
  颔联承“去国离家”,上句抒写对京洛风光的眷恋,下句言置身大庾岭头时百感交集的情怀。“洛浦”,即洛水之滨,这里指唐东都洛阳。风光,即风物。武则天执政时期,诗人经常侍奉武后及其臣僚们于洛阳。作为唐王朝的东都,洛阳的风物之盛,自然是诗人亲历目睹过的。如今,诗人站在大庾岭上,行将踏上瘴气弥漫的南国之地,不免产生生死难卜,今非昔比的感慨和帐惘。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  先写夏天观察蚊飞的乐趣。“夏蚊成雷”是夸张又是比喻,这里则是“我”从蚊群嗡嗡的声音与闷雷声相似的特点联想到雷声。而把蚊比作鹤,也是蚊子的体形、长足与鹤相像,这是孩子们的联想。这些联想不但照应了第一部分的“明察秋毫,见藐小之物,必细‘察其纹理’”,同时也为下文作了铺垫。“心之所向,则或千或百,果然鹤也”,心里这样想,眼前就果然出现了群鹤飞舞的景观。这是在前文联想基础上的想象,这正是“物外之趣”。而“留蚊于素帐中,徐喷以烟,使之冲烟而飞鸣,作青云白鹤观,果如鹤唳云端,为之怡然称快”,又是“我”创造性的联想和想象,进一步体现了物外之趣。同时也反映了“我”的知识丰富,但活动范围狭小,没有机会和条件接触“青云白鹤”的实景,靠着丰富的想像仍然可以领略到书本上图画上所描绘的“青云白鹤”的实景。再写“我”观察土墙、花台和小虫争斗的乐趣。这里写“我”观察花台草木,“以丛草为林,以虫蚊为兽”神游其中,仍是表现“物外之趣”的。而观虫斗、驱虾蟆的故事,不但紧扣“趣”字,说明“我”观察入神,而且还能表现“我”的真正可爱,天真无邪。
  曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就,其赋继承两汉以来抒情小赋的传统,又吸收楚辞的浪漫主义精神,为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法,通过梦幻的境界,描写人神之间的真挚爱情,但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  苏轼的七言古诗才气横溢,早年的五言古诗也法度谨严,语言洗炼,不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
  “野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境,而这种心境,正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
  这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾,使得它受到较高的评价。表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  “片云”二句紧扣首句,对仗十分工整。通过眼前自然景物(jing wu)的描写,诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边(tian bian)的片云,孤悬明月的永夜,联想到了自己客中情事,仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月,实际是在写自己:虽然远在天外,他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融,不能区别”,是很能说明它的特点的。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》同《泰娘歌》《更衣曲》《竞渡曲》一样,是刘禹锡创作的一首“新乐府”诗歌。这首新乐府的题目是用典。据《汉书·李广苏建传》记载,汉昭帝继位后,大将军霍光、左将军上官桀辅政,他们都与兵败投降匈奴的李陵关系不错,希望能把李陵召回汉朝。于是派遣任立政等三人到了匈奴。匈奴单于设酒招待汉使者,李陵、卫律都在座。立政他们看到李陵,却没有机会私下交谈,于是就给李陵使眼色,“数数自循其刀环,握其足,阴谕之,言可还归汉也”。也就是几次自已抚摩把玩自己的刀环,握自己的脚,暗示李陵,意思是可以归还汉朝了。“环”谐音“还”,握脚表示走路离开。因为刀环在大刀头部,所以古人常以“大刀头”作为“还”字的隐语。如《玉台新咏·古绝句》:“藁砧今何在?山上复有山。何当大刀头?破镜飞上天。”由此可知,刘禹锡乐府新题《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》,暗含的意思是希望思念的人尽早归还。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。

创作背景

  眼涩夜先卧,头慵朝未梳。有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。情与故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有余。”刘禹锡便写了这首答诗。

  

徐寅( 明代 )

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简 介

徐寅 徐寅也称徐夤,男,字昭梦,莆田即今福建莆田市人。博学多才,尤擅作赋。为唐末至五代间较着名的文学家。东归,闽王审知礼聘入幕,官秘书省正字。其试场所作《止戈为武赋》亦传诵一时。五代时依王审之,不得志,归隐家乡,卒。有《探龙集》等多种着作,《全唐诗》收录其诗220余首。

采菽 / 西锦欣

笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"
而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
属他人,诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目,
王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
嵇刘陶阮徒,不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓,落帽嗤孟嘉。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 有小枫

"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
"十载定交契,七年镇相随。长安最多处,多是曲江池。
独有不才者,山中弄泉石。"
漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿,阳亢阴淫结灾累。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦 / 梅辛酉

便欲呈肝胆,何言犯股肱。椎埋冲斗剑,消碎莹壶冰。
今春二月初,卜居在新昌。未暇作厩库,且先营一堂。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。
亦曾烧大药,消息乖火候。至今残丹砂,烧干不成就。
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
"病眼昏似夜,衰鬓飒如秋。除却须衣食,平生百事休。
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
"半醉闲行湖岸东,马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上,


浪淘沙·借问江潮与海水 / 公羊智

鸡犬何忻忻,邻里亦依依。年颜老去日,生计胜前时。
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
火宅煎熬地,霜松摧折身。因知群动内,易死不过人。
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
醉乡虽咫尺,乐事亦须臾。若不中贤圣,何由外智愚。
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 拓跋瑞娜

迢递投遐徼,苍黄出奥区。通川诚有咎,湓口定无辜。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"
"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,
"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙,宫女三千合宫弃。


菩萨蛮·商妇怨 / 巫马延

治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
心惊睡易觉,梦断魂难续。笼委独栖禽,剑分连理木。
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"


戊午元日二首 / 东郭娜娜

"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。
顾念娇啼面,思量老病身。直应头似雪,始得见成人。"
"鳏茕心所念,简牍手自操。何言符竹贵,未免州县劳。
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。


秋晚登城北门 / 安心水

此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
"人情依旧岁华新,今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾,
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。


望江南·三月暮 / 常谷彤

野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。


穷边词二首 / 邱芷烟

"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
吾庐在其下,寂寞风日暮。门外转枯蓬,篱根伏寒兔。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。