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逍遥游(节选)

明代 / 卫仁近

春色似怜歌舞地,年年先发馆娃宫。"
"镜里秋宵望,湖平月彩深。圆光珠入浦,浮照鹊惊林。
"初访西城礼少君,独行深入洞天云。
试问渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
愁来望远烟尘隔,空怜绿鬓风吹白。何当归见远行客。"
"皎皎华亭鹤,来随太守船。青云意长在,沧海别经年。
历览风光好,沿洄意思迷。棹歌能俪曲,墨客竞分题。
我欲评剑功,愿君良听受。剑可剸犀兕,剑可切琼玖。
合取药成相待吃,不须先作上天人。"
四十年来车马绝,古槐深巷暮蝉愁。"
道路悠悠不知处,山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书,
贫人唤云天上郎。别起高楼临碧筱,丝曳红鳞出深沼。


逍遥游(节选)拼音解释:

chun se si lian ge wu di .nian nian xian fa guan wa gong ..
.jing li qiu xiao wang .hu ping yue cai shen .yuan guang zhu ru pu .fu zhao que jing lin .
.chu fang xi cheng li shao jun .du xing shen ru dong tian yun .
shi wen yu zhou kan xue lang .ji duo jiang yan xing hua kai ..
chou lai wang yuan yan chen ge .kong lian lv bin feng chui bai .he dang gui jian yuan xing ke ..
.jiao jiao hua ting he .lai sui tai shou chuan .qing yun yi chang zai .cang hai bie jing nian .
li lan feng guang hao .yan hui yi si mi .zhao ge neng li qu .mo ke jing fen ti .
wo yu ping jian gong .yuan jun liang ting shou .jian ke tuan xi si .jian ke qie qiong jiu .
he qu yao cheng xiang dai chi .bu xu xian zuo shang tian ren ..
si shi nian lai che ma jue .gu huai shen xiang mu chan chou ..
dao lu you you bu zhi chu .shan gao hai kuo shui xin ku .yuan you bu ding nan ji shu .
pin ren huan yun tian shang lang .bie qi gao lou lin bi xiao .si ye hong lin chu shen zhao .

译文及注释

译文
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时(shi)留下的河(he)(he)床痕迹,稀疏(shu)的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
  君王当年离开了人间,将军破敌收京让开了山海关。全军痛哭披上(shang)了缟素,哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流落不是他所系恋,还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电(dian)般扫荡黄巾平定黑山.哭毕君王和老父亲再和她相见。
  单襄公回朝后(hou)告诉周定王说:“陈侯如果不遭凶灾,国家也一定要灭亡。”周定王问:“为什么呢?”单襄公答道:“角星在早晨出现时表示雨水结束,天根在早晨出现时表示河流将干枯,氐星在早晨出现时表示草木将凋落,房星在早晨出现时便要降霜了,大火星在早晨出现时表示天气已冷,该准备过冬了。所以先王的教诲说:‘雨季结束便修整道路,河流干枯便修造桥梁,草木凋谢便储藏谷物,霜降来临使备好冬衣,寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说:‘九月修路,十月架桥。’届时又提醒人们说:‘结束场院的农活,备好土箕和扁担,当营室之星见于中天时,营造工作就要开始。在大火星刚出现时,到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了,但是道路已被杂草堵塞,农村的谷场已被废弃,湖泊不筑堤坝,河流不备舟桥,这是荒废了先王的遗教。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下,似与华山争高。
滚滚长江向东流,多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
长安城头,伫立着一只白头乌鸦,
驽(nú)马十驾
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
只有关山的冷月,伴随你孤苦凄凉。
两处美好的春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪,热泪滚滚沾湿我的衣裳。
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放?与其说是江水玷(dian)污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
(晏子)说:“我有什么罪吗,我为什么要逃亡?”
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑,竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日吊儿郎当,无所事事一天混到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是彻夜不眠一直到天亮。
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇上口体欲望,是多么卑鄙恶劣!

注释
⑴带甲:全副武装的战士。《国语·越语上》:“有带甲五千人将以致死。”
8.徒此揖清芬:只有在此向您清高的人品致敬了。李白出蜀后,游江陵、潇湘、庐山、金陵、扬州、姑苏等地,然后回头又到了江夏。他专程去襄阳拜访孟浩然,不巧孟已外游,李白不无遗憾地写了这首诗,表达敬仰和遗憾之情。“高山安可仰,徒此揖清芬”二句,即透出仰慕而未能一见之意。
⑸龙头:铜铸的龙形酒器。据《北堂书钞》载:唐太极宫正殿前有铜龙,长二丈。又有铜樽,容积四十斛。大宴群臣时,将酒从龙腹装进,由龙口倒入樽中。酒星:一名酒旗星。《晋书·天文志》说天上下班酒旗星,主管宴饮。
⑷关河:关塞河流,这里泛指山河。
遂汩没:因而埋没。

赏析

  第一章说:“绿兮衣兮,《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看,诗人的心情是十分忧伤的。
第十首
  崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605-617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编(nei bian)》卷六说:“庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’,至此,七言绝句音律,始字字谐合,其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿,王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。柳丝飘飘摇摇(yao yao),饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,历代传诵,脍炙人口。“柳”,又与“留”谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”,已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
  下阕写情,怀人。
  “游蜂野蝶休相顾,本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人,品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转,好像世人趋于势利。梅花则不然,它超尘拔俗,拒绝蜂蝶相扰,因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下,物我俱泯,尘虑顿消,置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失,心情得到暂时的解脱。
  此诗属汉《铙歌十八曲》之一,这首民歌是为在战场上的阵亡者而作,作者借助战士之口描写战争的残酷,反对并诅咒战争,道出人民只是战争的牺牲品。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  一首短小的抒情诗,能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动,这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫,是擅长于心理描写的,但是他的心理描写,大都是对人物心理的一些说明,有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗,却没有这个毛病,它是通过人物的自我意识活动来表现的,通过由意识而诱发的行动来表现的,具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起,富有抒情诗的特质,这种艺术经验是值得注意的。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  一、二句明叙周亚夫奉命率领三十六位将军前往讨伐刘濞等吴楚七国乱贼之事,暗指朝廷命令宣武等十六道进军讨伐吴元济等叛逆之功,歌颂了这场战争的正义性。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条(yi tiao),作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  该文虽是骈文,但用典较少,而且力求摒弃晦涩冷僻之典,尽量写得明白晓畅,具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式,但注意参差变化,具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实,感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚,克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病,而自出机杼,写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来,仍能给读者以美的艺术享受。
  晚春是山家大忙的季节,然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节,春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情,诗人妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。这样写,既紧扣了晚春的特色,又称得上短而精。方东树谓“小诗精深,短章酝藉”,方是好诗。这诗在艺术上的一个特色,就是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于“澹中藏美丽”(薛雪《一瓢诗话》),于静处露生机。
  第二联写惜别之情。“芳草”一词,来自《离骚》,王逸认为用以比喻忠贞,而孟浩然则用以代表自己归隐的理想。“欲寻芳草去”,表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”,表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字,一个“惜”字,充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争,从这个思想活动里,却深刻地反映出作者的惜别之情。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  “长城何连连,连连三千里。”长城啊长城,是那么的蜿蜒曲折,它一直连绵了三千里远。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之(li zhi)外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。

创作背景

  淳熙十五年(1188年)冬,陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ,访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信,辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”,就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。

  

卫仁近( 明代 )

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简 介

卫仁近 松江华亭人。字叔刚,一字子刚。好学能文,尤工书。顺帝至正间,吴兴守将送米百斛,举为幕官,辞而不受。张士诚辟延宾馆,聘之,亦谢免。授书里中。卒年四十七。有《敬聚斋集》。

水仙子·灯花占信又无功 / 姚承燕

寓言本多兴,放意能合权。我有一石酒,置君坟树前。"
秋卷装成寄与谁。拄杖傍田寻野菜,封书乞米趁时炊。
沮溺可继穷年推。"
因君讥史氏,我亦能具陈。羲黄眇云远,载籍无遗文。
巴蕉一叶妖,茙葵一花妍。毕无才实资,手植阶墀前。
"野外寻花共作期,今朝出郭不相随。
礼成同把故人杯。卷帘松竹雪初霁,满院池塘春欲回。
何事遭朝贬,知何被不容。不如思所自,只欲涕无从。


观公孙大娘弟子舞剑器行 / 殷尧藩

谧谧厌夏光,商风道清气。高眠服玉容,烧桂祀天几。
刺香满地菖蒲草,雨梁燕语悲身老。三月摇扬入河道,
掩抑中天意,凄怆触笼音。惊晓一闻处,伤春千里心。
杨仆却为关外人。各系一官难命驾,每怀前好易沾巾。
灵师皇甫姓,胤胄本蝉联。少小涉书史,早能缀文篇。
汗馀衫更馥,钿移麝半空。报寒惊边雁,促思闻候虫。
相与感激皆涕零。老人收泣前致辞,官军入城人不知。
赤泉侯在是深恩。玉环庆远瞻台坐,铜柱勋高压海门。


德佑二年岁旦·其二 / 严焕

孤舟一夜宿流水,眼看山头月落溪。"
为梁资大厦,封爵耻嬴秦。幸此观光日,清风屡得亲。"
"君为着作诗,志激词且温。璨然光扬者,皆以义烈闻。
"泥沙难振拔,谁复问穷通。莫讶提壶赠,家传枕曲风。
自顾拨不转,何敢当主人。竹弟有清风,可以娱嘉宾。
"辟雍流水近灵台,中有诗篇绝世才。渤海归人将集去,
吴越主人偏爱重,多应不肯放君闲。"
如坐深甑遭蒸炊。手磨袖拂心语口,慢肤多汗真相宜。


韬钤深处 / 杨友夔

"故人日已远,窗下尘满琴。坐对一樽酒,恨多无力斟。
"千山江上背斜晖,一径中峰见所归。
乃唿大灵龟,骑云款天门。问天主下人,薄厚胡不均。
故国思如此,若为天外心。
绝胜明珠千万斛,买得西施南威一双婢。此婢娇饶恼杀人,
问之朝廷事,略不知东西。况于经籍深,岂究端与倪。
一日不见予心思。思其人,惧其人。其交其难,敢告于门。"
忆昔太公仕进初,口含两齿无赢馀。虞翻十三比岂少,


山中杂诗 / 刘有庆

介马晨萧萧,阵云竟天涯。阴风猎白草,旗槊光参差。
"可叹浮尘子,纤埃喻此微。宁论隔纱幌,并解透绵衣。
"春风苦不仁,唿逐马蹄行人家。惭愧瘴气却怜我,
越妇拜县官,桑牙今尚小。会待春日晏,丝车方掷掉。
万世金石交,一饷如浮云。骨肉且不顾,何况长羁贫。
我为捧之泣,此剑别来久。铸时近山破,藏在松桂朽。
"巩树烟月上,清光含碧流。且无三已色,犹泛五湖舟。
南望庐山千万仞,共夸新出栋梁材。"


忆秦娥·用太白韵 / 陈继善

"二室峰峰昔愿游,从云从鹤思悠悠。
燕僧耸听词,袈裟喜新翻。北岳厌利杀,玄功生微言。
幽禽忽至似佳宾。世间忧喜虽无定,释氏销磨尽有因。
问我何自苦,可怜真数奇。迟回顾徒御,得色悬双眉。
出送抚背我涕挥,行行正直慎脂韦。业成志树来颀颀,
晶光荡相射,旗戟翩以森。迁延乍却走,惊怪靡自任。
从来文字净,君子不以贤。"
翎鬣倒侧相搪撑。婪酣大肚遭一饱,饥肠彻死无由鸣。


宿府 / 赵旭

"鸭鸭,觜唼唼。青蒲生,春水狭。荡漾木兰船,
"自入西州院,唯见东川城。今夜城头月,非暗又非明。
自顾拨不转,何敢当主人。竹弟有清风,可以娱嘉宾。
"田里有微径,贤人不复行。孰知求捷步,又恐异端成。
众奇引步轻翩翻。泉清石布博棋子,萝密鸟韵如簧言。
处士谁能荐,穷途世所捐。伯鸾甘寄食,元淑苦无钱。
鸟弄桐花日,鱼翻谷雨萍。从今留胜会,谁看画兰亭。"
"晴晓初春日,高心望素云。彩光浮玉辇,紫气隐元君。


夏日田园杂兴·其七 / 杨公远

"雨中愁不出,阴黑尽连宵。屋湿唯添漏,泥深未放朝。
便有干霄势,看成构厦材。数分天柱半,影逐日轮回。
舒翼自拊。赤麟黄龙,逶陀结纠。卿士庶人,黄童白叟。
封词付与小心风,颰排阊阖入紫宫。密迩玉几前擘坼,
层轩隔炎暑,迥野恣窥临。凤去徽音续,芝焚芳意深。
"本末一相返,漂浮不还真。山野多馁士,市井无饥人。
夷狄寝烽候,关河无战声。何由当阵面,从尔四蹄轻。"
"风猎红旗入寿春,满城歌舞向朱轮。八公山下清淮水,


原隰荑绿柳 / 光容

攒柯初缭绕,布叶渐蒙笼。日观祥光合,天门瑞气通。
更生更聚终须报,二十年间死即休。"
勿复投身网罗间。粟积仓,禾在田。巢之雏,望其母来还。"
迟迟入绮阁,习习流芳甸。树杪飏莺啼,阶前落花片。
时术功虽细,年深祸亦成。攻穿漏江海,噆食困蛟鲸。
"不立晋祠三十年,白头重到一凄然。泉声自昔锵寒玉,
"微风飘淑气,散漫及兹晨。习习何处至,熙熙与春亲。
以彼撩乱思,吟为幽怨声。吟罢终不寝,冬冬复铛铛。"


伐柯 / 李腾

寒锁侯门见客稀,色迷塞路行商断。小小细细如尘间,
劚嵩开云扃,压颍抗风榭。禾麦种满地,梨枣栽绕舍。
失地颜色改,伤根枝叶残。清风犹淅淅,高节空团团。
三杯取醉不复论,一生长恨奈何许。
泥灶煮灵液,扫坛朝玉真。几回游阆苑,青节亦随身。"
"左南桥上见河州,遗老相依赤岸头。
遥想长安此时节,朱门深巷百花开。"
借名游侠窟,结客幽并儿。往来长楸间,能带双鞬驰。