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沁园春·咏菜花

清代 / 周操

受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
病痛梅天发,亲情海岸疏。因循未归得,不是忆鲈鱼。"
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
试蛊看银黑,排腥贵食咸。菌须虫已蠹,果重鸟先鹐.
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
"苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云。


沁园春·咏菜花拼音解释:

shou ming yi xun yue .bao shi sui ban ci .jian zhi hu ying xiang .dui zhi zhong zi kui ..
qi shi fa gao mu .fei guan zhi feng yu .zui wei bei shang duo .xin jiao shuai luo ku .
you ru can zao jian .you si hua sheng zi .zi jie hua an diao .jian cheng can lao si .
bing tong mei tian fa .qin qing hai an shu .yin xun wei gui de .bu shi yi lu yu ..
zhu yan yi xiao xie .bai ri wu qiong yi .ren shou bu ru shan .nian guang hu yu shui .
.yan zi xi duan ming .zhong ni xi qi xian .yang sheng yi hao xue .bu xing fu tu ran .
nong shui hui chuan wei .xun hua xin ma tou .yan kan jin li jian .you de qie xu you ..
.qi liao wu fang bing .fan bei ru bu quan .wo jing cong zhen shang .fu ku jiu deng qian .
shi gu kan yin hei .pai xing gui shi xian .jun xu chong yi du .guo zhong niao xian qian .
shang xiang dao jun ri .qie cheng shou tu chen .you xu fu you ji .xu yin an pi min .
yu wang wang wei de .yu qu qu wu you .liang ye bu sheng chi .er mao kong man tou .zuo kan xin luo ye .xing shang zui gao lou .ming se wu bian ji .mang mang jin yan chou .
liang chu ye ying xiang yi zai .guan gao nian chang shao qing qin ..
.cang long que xia pei cong ma .zi ge feng tou jian bai yun .

译文及注释

译文
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
我既然无缘有如此(ci)奇遇,乘月色唱着歌荡桨而归。
日月普照,并无私心,有什么办法可以诉冤给苍天听听。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
房兵曹(cao)的这一匹马是产自大宛国的名马,它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹(yu)偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活(huo),就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显(xian)得很萧条寂寞。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
在一个长满青草的池塘里,池水灌(guan)得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
最(zui)为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净(jing)尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
终于知道君的家是不能够住下去的,可是奈何离开家门却没有去处。

注释
⒅縻:系住,这里指束缚,羁留。
72.桑田碧海:即沧海桑田。喻指世事变化很大。《神仙传》卷五:麻姑对王方平说:“接待以来,见东海三为桑田。”
⑺泠泠(ling 灵):形容声音清越。
10.宿云:隔宿之云。
⑶师师:李师师,汴京人。传幼年为尼,后为妓,色艺动京师。宋徽宗常微行临幸其家。后入宫,封瀛国夫人。汴京破,有的记载说她自杀,大多数典籍都说她流落南方。《青泥莲花记》说“有人遇之于湖湘间,衰老憔悴,无复向时风态”,与此诗描写吻合。湖湘,洞庭湖、湘江一带。
6、弭(mǐ),止。
覆水:旧称被遗弃的妇女。难重荐:难以重荐枕席,此句是说被遗弃的妇女就象泼出去的水难聚那样难以重荐枕席。

赏析

  接下去四句,抛开“百忧”,另起波澜,转而对寺塔建筑进行描绘。“方知”承“登兹”,细针密线,衔接紧凑。象教即佛教,佛教用形象来教人,故称“象教”。“冥搜”,意谓在高远幽深中探索,这里有冥思和想象的意思。“追”即“追攀”。由于塔是崇拜佛教的产物,这里塔便成了佛教力量的象征。“方知象教力,足可追冥搜”二句,极赞寺塔建筑的奇伟宏雄,极言其巧(qi qiao)夺天工,尽人间想象之妙。写到这里,又用惊人之笔,点明登塔,突出塔之奇险。“仰穿龙蛇窟”,沿着狭窄、曲折而幽深的阶梯向上攀登,如同穿过龙蛇的洞穴;“始出枝撑幽”,绕过塔内犬牙交错的幽暗梁栏,攀到塔的顶层,方才豁然开朗。此二句既照应“高标”,又引出塔顶远眺,行文自然而严谨。
  诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思,用了四句诗,却不觉冗长,其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化,写得生动引人,情意缠绵。本来是春去花谢,主动者在春,诗人却偏偏反转来说,花谢春归。由于花事欲暮,不免使春兴味索然,要黯然辞别归去了。然而花对于春,又是那样饱含系恋之情。你看,花瓣虽已离枝,却还要做一次最后的挣扎,随风回旋起舞,它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题:它那竭尽生命的努力,便能留住春天吗?这使得后两句很自然地成为这一问题的回答,一呼一应,迭宕有致。四句诗里隐含一问一答,以落花为问,以榆荚为答,构思巧妙,笔路活脱,意趣盎然。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  “无奈逝川东去急,秦陵松柏满残阳”,“无奈”,是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”,此词源于《论语·子罕》:“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜”,用于此处,点明人世间万物如流水逝去,没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”,秦始皇是追求长生不死的,可是他早已葬入陵墓,而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光,意即这是明摆着的,人人可见的。求长生的秦始皇,和如此建长生殿的玄宗没有两样,时间过得很快便已经证实了。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实(qi shi)已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善(shan)行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  唐代出现了大量宫怨诗,但几乎全都出自宫外人手笔,至多只能做到设身处地,代抒怨情,有的还是借题发挥,另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵,就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
  这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句写景,由近及远,由粗转细,用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内,野月满庭隅”,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内,明月满庭隅”,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”,“重露”就无处“成涓滴”;无“野”,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由“竹”、“野”二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。
  首句“由来称独立,本自号倾城”,脱胎于李延年的“绝世而独立”,但作者的笔墨并没有放在"绝世",而是放在了“独立”上,虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风,但这“独立”二字,却体现出女主人公精神上的高洁,将一位极富才情看,舞姿翩然的佳人遗世独立,孤芳自赏的形象表现出来,使得全篇境界大转。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  “绮”本意为“有 花纹的丝织品”,后来引申为“美丽”,“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀,对清代诗人黄景仁来说,这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望,因而更加凄婉动人。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  其实所谓“韵”和“神韵”,就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡,景物在若有若无,若隐若现之间,却蕴藏着丰富悠远的情思,余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”,足当“逸品”,“一片空灵”,主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡,企图超脱尘世的思想;在艺术上,诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神,表现丰富的情意,给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
  这是一首短短四句的抒情短章,感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物,描绘出南国的暮春景象,烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名,相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化,鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄,以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪;在唐代,这一带还被看作荒僻边远的不毛之地,也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗,我们不难想象出:寄游在外的诗人,时当南国的暮春三月,眼前是纷纷飘坠的柳絮,耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景,已够撩人愁思的了,何况又传来了好友远谪的不幸消息?这起首二句看似平淡,实际却包含着比较丰富的内容,起到多方面的作用:它既写了时令,也写了气氛,既点明题目,又为下二句抒情张本。
  这是一首盛世的歌功颂德之作,多少见出一些开明政治的气氛,情调比较自然欢畅,语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多,但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作,拘于君臣名分,终究不免感恩承欢,因此诗人的才能技巧,主要用于追求艺术形式的精美得当,实质上这是一首精巧的形式主义作品。

创作背景

  接下来的问题是,此诗是不是“刺幽王”。孔疏引郑玄说曰:“郑于《中候·握河纪》注云:‘昭王时,《《鼓钟》佚名 古诗》之诗所为作者。’”孔颖达称:“郑时未见毛诗,依三家为说也。”郑玄之说或以为出自韩诗,或以为出自齐诗,其立说的根据就是因为《左传》有昭王南征的记载。此说后人多从之,但也难以成为定论。方玉润《诗经原始》云:“此诗循文案义,自是作乐淮上,然不知其为何时、何代,何王、何事。小序漫谓刺幽王,已属臆断。欧阳氏云:旁考《诗》《书》《史记》,皆无幽王东巡之事。《书》曰‘徐夷并兴’,盖自成王时徐戎及淮夷已皆不为周臣;宣王时尝遣将征之,亦不自往。初无幽王东至淮徐之事。然则不得作乐于淮上矣。当阙其所未详。”这是较为客观持平的议论。而汪梧凤《诗学女为》引《竹书纪年》所载幽王十年春王及诸侯盟于太室,秋王师伐申事及《左传》所载楚灵会于申,说明幽王有东巡之事,且淮水出南阳胎簪山,其地与申、太室均豫川地,以此认定《小雅·《鼓钟》佚名 古诗》为写幽王事之诗。而现代学者高亨将此诗的主题地理解为“在奏乐的场合中,思念君子而悲伤”(《诗经今注》)。

  

周操( 清代 )

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简 介

周操 湖州归安人,字元持。高宗绍兴五年进士。知徽州黟县,以忤权要去职。后除国子学录兼武学博士,历监察御史、右正言,擢侍御史,知衢、太平、泉三州,召为太子詹事。为人气岸磊落,奏对多称帝意,治郡廉勤,政绩着闻,为一时名臣。

暗香疏影 / 南宫莉

新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。


秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容 / 坚雨竹

"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。
传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
弦管随宜有,杯觞不道无。其如亲故远,无可共欢娱。"
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。


赠友人三首 / 图门丝

爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"贾谊哭时事,阮籍哭路岐。唐生今亦哭,异代同其悲。
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
"南雨来多滞,东风动即狂。月行离毕急,龙走召云忙。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。


杂诗三首 / 杂咏三首 / 司寇志方

赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
烟波分渡口,云树接城隅。涧远松如画,洲平水似铺。
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
桐柳减绿阴,蕙兰消碧滋。感物私自念,我心亦如之。
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡,洞驱云入毒龙归。


江上吟 / 出含莲

公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
一种钱唐江畔女,着红骑马是何人。"
写之在琴曲,听者酸心髓。况当秋月弹,先入忧人耳。
"自我心存道,外物少能逼。常排伤心事,不为长叹息。
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。


冯谖客孟尝君 / 澹台彦鸽

"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
圣明驭英雄,其术亦如斯。鄙语不可弃,吾闻诸猎师。"


门有万里客行 / 闾丘戊子

无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。
六尺安敢主,方寸由自调。神剑土不蚀,异布火不燋。
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
"伤心一尉便终身,叔母年高新妇贫。


九日寄秦觏 / 杭金

艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
我年二十君三十。得意忘年心迹亲,寓居同县日知闻。
"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"


乞校正陆贽奏议进御札子 / 梁丘熙然

"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
春风十二街,轩骑不暂停。奔车看牡丹,走马听秦筝。
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。


桂州腊夜 / 锺离旭露

蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,
"羲和走驭趁年光,不许人间日月长。遂使四时都似电,
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
"不觉百年半,何曾一日闲。朝随烛影出,暮趁鼓声还。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。