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苏武慢·寒夜闻角

五代 / 叶维阳

"往岁曾为西邑吏,惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪,
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡,使君况是头白翁。
琴待嵇中散,杯思阮步兵。世间除却病,何者不营营。"
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
城盐州,盐州未城天子忧。德宗按图自定计,
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。


苏武慢·寒夜闻角拼音解释:

.wang sui zeng wei xi yi li .guan cong luo kou dao nan qin .san shi yun leng duo fei xue .
hua zhe ri yi yuan .lai zhe ri fu xin .yi wei chi zhong wu .yong bie jiang nan chun .
yu zhou zeng xing san si za .chu yin yang yang ti que tou .bian rao song shan ji shi ta .
zui xi nian guang wan .huan lian ri ying chi .hui tang pai yu zhao .gui lu yong jin ji .
.man yan shang xin dong jing he .yi shan hong shu si bian duo .
yi bu qing shang ban lao shen .bao shi an mian xiao ri yue .xian tan leng xiao jie jiao qin .
ge yun ci le nan zai feng .liang shi nian shao you jian xian .shi jun kuang shi tou bai weng .
qin dai ji zhong san .bei si ruan bu bing .shi jian chu que bing .he zhe bu ying ying ..
liu li bo mian yue long yan .zan zhu xiao lang zou shang tian .
you can shao xu yun quan xing .yi sui long men shu du you .
cheng yan zhou .yan zhou wei cheng tian zi you .de zong an tu zi ding ji .
yuan bian bao wei shi wan zhong .he bu qi qu yi shi fa .nian nian dan zhuo liang san ren .
zan pu yi feng cui rong qiu .yi chao yan zei luan zhong guo .he huang mei jin kong yi qiu .
liang zhong he qi qin .yi ling hua rong zhan .zhou shu hu bu qi .ri gao an wen mian .

译文及注释

译文
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅,
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不(bu)是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
易水慢慢地流着,天青草(cao)绿,河山依旧,可惜到哪里再去找荆(jing)轲那样的壮士,来为他送行呢?
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
惟有能写出“澄江静如练”这样清(qing)丽之诗的谢玄晖,方令人(ren)长忆不已。
你和洛阳(yang)苏季子一样,口齿流利,如剑戟森锋。
梨花还染着夜月的银雾,海棠半含清晨的雨露,皇家宫苑关不住阳春,春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水,暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕,东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云,那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代,朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路,喧响着箫声鼓乐。
治理国家应该顺应时势,施行仁德之政,各位大臣,你们平定叛(pan)乱,建功立业,是国家的栋梁之才。
紫色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
并非不知边塞艰难辛苦,岂是为了妻子儿女打算。
回乐峰前的沙地白得像雪,受降城外的月色有如秋霜。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味(wei)道的还是清淡的欢愉。

注释
[4]爱景:冬日之光。《初学记·岁时部上·冬四》:“杜预注《左传》曰:冬日可爱,夏日可畏。”景:日。扶桑:传说中太阳升起的地方的大树。《山海经·海外东经》:“汤谷上有扶桑,十日所浴。”郭璞注:“扶桑,木也。”
迷魂:这里指执迷不悟。宋玉曾作《招魂》,以招屈原之魂。
(68)挛拘之语:卷舌聱牙的话,喻姜尚说的羌族口音的话。
①“点滴”二句:点滴芭蕉,雨打芭蕉。杜牧《芭蕉》:“芭蕉为雨移,故向窗前种。”李清照《添字采桑子(芭蕉)》:“伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人,不惯起来听。”此谓夜雨唤起对于往事的思忆。
既:已经,到了。加冠:古代男子到二十岁时,举行加冠(束发戴帽)仪式,表示已成年。
漏永:夜漫长。

赏析

  刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪",虽有项伯居中调停,其实是身入虎穴,命运难卜,但非此不足以平项羽之怒,仍如约而往;回到军中,"立诛杀曹无伤",从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢,这一回又是"先破秦入咸阳",是"有大功"之人,但在项羽面前谦词卑礼,惟恐有所不至--在宴会上屈居下座,他安之若素,出而未辞也觉得于礼不合,这又表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端,从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中,都表现得很明显。
  此诗是燕乐歌词,因而它的博爱的题旨可广泛传播,有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面:一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面,而且有生动的情节,它既是独立的,又与主题部分联系紧密,这样,主体部分的命意就更加明朗,便于读者和听众感受;二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代,覆盖面大,而又意象分明,对表达诗歌的题旨起着重要的作用,可见作者选用词语的匠心;三是结尾表现的场面色彩浓丽,节奏明快,全然是就筵席写筵席,没有穿插“点题”笔墨,却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象,因而颇具艺术魅力。
  以上一节,一味写“愁”,使人来不及细想,先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问:诗中主人公是谁?他究竟为什么(shi me)如此忧愁?第二节诗,正为读者解开了疑团:“胡地多飚风,树木何修修!”“胡地”,即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”,可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句,可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说,那“大漠孤烟直,长河落日圆”(王维《使至塞上》)的异域风光,实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地,看惯了浩瀚的黄沙,见不到几多绿意。秋冬之际,唯有呼啸的飚风,时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的,只能是千重忧虑、万里思情。读到这里,读者便可恍然大悟:主人公之所以“出亦愁,入亦愁”,座中之人之所以“谁不怀忧”,那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中,无论是“飚风”,无论是“修树”,触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景,实亦写愁,正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应,将满腹的忧愁“外化”了。
  此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目,从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感,从寒宵雪霁写到五更鼓角,从天空星河写到江上洪波,从山川形胜写到战乱人事,从当前现实写到千年往迹。气象雄阔,有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗:“气象雄盖宇宙,法律细入毫芒”,并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”,是很有道理的。
  公元422年(永初三年),谢灵运被降职外放永嘉任太守。诗人在郡不理政务,恣情遨游山水。每游一处,必有诗篇记胜。这首诗即是其一。据《读史方舆纪要》说:“(永嘉)西北二十里有青嶂山,上有大湖,澄波浩渺,一名七峰山。”此青嶂山,似即绿嶂山。
  这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文,它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔,通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写:首联写迷魂逐波而去,含恨无穷;颔联写迷魂长夜无依,凄凉无限;颈联叹迷魂之不易招;末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思,内容集中,从各个方面,各个角度,反复书写,从而使诗具有回环唱叹之致。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗,促织鸣东壁”,读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色,蟋蟀的低吟,交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎(si hu)都很美好,包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰:“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说,“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜--如此深沉的夜半,诗人却还在月下踽踽步,确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁,搅得人心神不宁,谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层,人们便知道,诗人此刻的心境非但并不“美好”,简直有些凄凉。由此体味上述四句,境界就立为改观——不仅那皎洁的月色,似乎变得幽冷了几分,就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣,听去也格外到哀切。从美好夜景中,抒写客中独步的忧伤,那“美好”也会变得“凄凉”的,这就是艺术上的反衬效果。
  第二首《曲讲堂》,结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断,文字安可离!曲堂何为设?高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔,经文需要讲解,高士讲经需为之设置讲坛,那么,曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣,分别乃无知。趣中即空假,名相与假期?”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲,将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事,不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得,忘意聊思惟”,希望能弃绝听闻所得到的东西,通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论,充满佛教的术语,作者一心向往佛教的真谛,态度之虔诚,俨然一信徒。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  诗以“《送远》杜甫 古诗”为题,但从后四句看,“当是就道后作”(浦起龙语)。这样,前四句应是“从道中追写起身时之情事”(浦起龙语)。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”,浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹(dan)”,但陈与义写得更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  诗中所写的分水岭,是秦蜀或秦梁间往来必经之地,在唐代是著名的交通要道,故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“《过分水岭》温庭筠 古诗”,实际上写的是在《过分水岭》温庭筠 古诗的行程中与溪水的一段因缘,以及由此引起的诗意感受。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起(er qi)凌虚凭空之想。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你(na ni)就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  炼字潜词形象传神,“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷,寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用,是静中有动;“远”字又写出了意境的空阔,增强了对孤寂之情的表现。
  总之,这首诗抒写诗人泛舟东行,停船北固山下,见潮平岸阔,残夜归雁而引发的怀乡情思,熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美,妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律,最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
  此诗前六句写山居的静寂,雪景的清幽,结尾处的对雪怀人之情,就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

叶维阳( 五代 )

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简 介

叶维阳 叶维阳,字必恭。海丰人。高标子。明思宗崇祯十五年(一六四二)贡生。事见清干隆《海丰县志》卷五。

春江花月夜词 / 陈学典

鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"
王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 徐评

逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝。"
柏杵舂灵药,铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散,笼烛隔纱然。
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。


夏日山中 / 萧碧梧

访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。
殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。"
暗入心情懒,先添酒思融。预知花好恶,偏在最深丛。


江城子·中秋早雨晚晴 / 许乃赓

前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
"欲离烦恼三千界,不在禅门八万条。
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。
"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。


观灯乐行 / 田从典

"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
人各有所好,物固无常宜。谁谓尔能舞,不如闲立时。
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
江南有毒蟒,江北有妖狐。皆享千年寿,多于王质夫。
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
月月叶换叶,年年根生根。陈根与故叶,销化成泥尘。


大雅·抑 / 程秘

"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"
"夜泊鹦鹉洲,江月秋澄澈。邻船有歌者,发词堪愁绝。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。


山居秋暝 / 段标麟

百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
慈乌尔奚为,来往何憧憧。晓去先晨鼓,暮归后昏钟。
爱其有芳味,因以调麹糵.前后曾饮者,十人无一活。
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 戴望

罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
散为万姓食,堆作九年储。莫道如云稼,今秋云不如。"
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。


新嫁娘词 / 唐元观

咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
问人何能尔,吴实旷怀抱。弁冕徒挂身,身外非所宝。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"


渌水曲 / 张含

"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
不如作中隐,隐在留司官。似出复似处,非忙亦非闲。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。