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临江仙·客睡厌听深夜雨

宋代 / 李钧

何况鳏孤火绝无晨炊,独妇夜泣官有期。"
岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"
时过或未来,两乡心已断。吴山对楚岸,彭蠡当中州。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思,入云山火照行衣。
"未向漆园为傲吏,定应明代作征君。传家奕世无金玉,
"妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处,
"雄藩本帝都,游士多俊贤。夹河树郁郁,华馆千里连。
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。
大藩本多事,日与文章疏。每一睹之子,高咏遂起予。
道胜他图薄,身闲白日长。扁舟动归思,高处见沧浪。"


临江仙·客睡厌听深夜雨拼音解释:

he kuang guan gu huo jue wu chen chui .du fu ye qi guan you qi ..
sui yue qing song lao .feng shuang ku zhu shu .du zi huai jiu ye .hui ce fan wu lu ..
shi guo huo wei lai .liang xiang xin yi duan .wu shan dui chu an .peng li dang zhong zhou .
han ye ling tou ren zhu xi .dai xue ye feng chui lv si .ru yun shan huo zhao xing yi .
.wei xiang qi yuan wei ao li .ding ying ming dai zuo zheng jun .chuan jia yi shi wu jin yu .
.fu gu cheng nan feng yu qiu .fu gu cheng zhong ren du chou .chou yun zhe que wang xiang chu .
.xiong fan ben di du .you shi duo jun xian .jia he shu yu yu .hua guan qian li lian .
bei mang lu fei yuan .ci bie zhong tian di .lin xue pin fu guan .zhi ai fan wu lei .
da fan ben duo shi .ri yu wen zhang shu .mei yi du zhi zi .gao yong sui qi yu .
dao sheng ta tu bao .shen xian bai ri chang .bian zhou dong gui si .gao chu jian cang lang ..

译文及注释

译文
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再(zai)推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有(you)酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
清净佛理完全领悟。善因(yin)素来为人信从。  
装满一肚子(zi)诗书,博古通今。
分别之后再有机会来到这里,请大家记得曾在这里饮酒欢乐过。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。
天上浮云日日飘来飘去,远(yuan)游的故人却久去不归。
  自从分别以后,不知几个春天没有回家了,又是个温暖的春日,隔窗望去,樱桃花已经开放了。这时远方又有书信传来,开启后不禁让人嗟叹不已。至此伤心肠断,悲痛欲绝。女子头发浓密如云,因为她愁绪万千,像旋风吹动雪花那样绵绵不断,她实在懒得梳理。去年寄书回来,就说要回来了;今年寄书重新诉说将要归来之意。东风啊,你捎去女子的思念,使他早些归来吧。等待他归来他却迟迟未归,实在是百无聊赖,只见满地落花堆积,青苔(tai)蔓延整个台阶。
车队走走停停,西出长安才百余里。
人生应当及时行乐,否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花,徒留空枝。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
何时可见小子诞生,高秋的今天正是呱呱坠地时。
她多想找个人说话但无处可说,只能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。

注释
1.曩:从前,以往。
⑸芳兰,芳香的兰草。
20.封狐:大狐。
8.强(qiǎng):竭力,极力。
⑺胜:承受。
(3)北海、南海:泛指北方、南方边远的地方,不实指大海,形容两国相距甚远。

赏析

  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  此诗二章,入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意,却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”,腹前肥者之谓;“硕胪”,则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙,而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路,那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦,形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证,周人的衣、冠、裳(下衣)、履,在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”,则其带以上的衣、冠必为玄青,带以下的韠、裳则为橙红,还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”,多为玉白。正如闻一多所描摹的,给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件(按:即瑱、佩之类)的装饰物,然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体,搬着过重的累赘的肚子,一步一步摇过来了”(《匡斋尺牍》)——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态,令人见了会忍俊不禁,而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
  作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾,时间是公元801年(唐德宗贞元十七年)农历七月二十二日。农谚有云:“二十一、二、三,月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”,乃是下弦月,她爬出山岭,照进窗扉,已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵,就该天亮了。写夜宿只两句,却不仅展现出几个有声有色的画面,表现了主人公彻夜未睡,陶醉于山中夜景的情怀,而且水到渠成,为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句,写离寺早行,跟着时间的推移和主人公的迈步向前,画面上的光、色、景物在不断变换,引人入胜。“天明独去无道路”,“无道路”指天刚破晓,雾气很浓,看不清道路,所以接下去,就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发,眼前是一片“烟霏”的世界,不管是山的高处还是低处,全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进,出于高处,入于低处,出于低处,又入于高处,时高时低,时低时高。此情此境,正是饶有诗味,富于画意的。烟霏既尽,朝阳熠耀,画面顿时增加亮度,“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”,既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色,又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中,清风拂衣,泉声淙淙,清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚,涉过山涧,让清凉的涧水从足背上流淌,整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
  诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功,不是一般的赞颂,而是集中写“恨”字。为突出“恨”字,作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令,风云护其藩篱,极写其威严,一扬;颔联却言其徒有神智,终见刘禅投降,长途乘坐驿车,被送往洛阳,蜀汉归于败亡,一抑;颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅,又一扬;对句写关羽、张飞无命早亡,失却羽翼,又一抑。抑扬之间,似是“自相矛盾”,实则文意连属,一以贯之。以其威智,霸业理应可成,然而时无英主,结果社稷覆亡,一恨;以其才略,出师理应告捷,然而时无良将,结果未捷身死,又一恨。末联“他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有馀。”是说,昔日经过锦里(成都城南)诸葛武侯庙时,吟哦诸葛亮的《梁父吟》,犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”,既是写诸葛亮之“遗恨”,又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀,显得特别宛转有致。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺(ping pu)直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称,这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字,充满了诗情画意,其画面之丰富多彩,在历代一百余首清明诗中,没有一首能够超过它。
  然而,逶迤千里的蜀道,还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束,主要从山川之险来揭示蜀道之难,着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高,“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
  文章的开篇就充满传奇色彩温情脉脉作者从记述左光斗与年轻书生史可法的偶遇写起:时任京畿学政的左光斗,风雪严寒之日,微服出行进入一座古寺,看见一个书生正在厢房伏案睡觉;左光斗阅读了书生的文章草稿,就脱下自己的貂皮外衣给书生盖上,又给关上门……既形象表现了左光斗的“伯乐”精神:求贤若渴,善于发现人才,赏识人才,爱护人才,又为下文史可法不忘师恩,不违师训作伏笔。
  叹息的内容很平实浅近,也正是流浪者的最基本需要:行人为什么不来亲近我?我没有兄弟在旁,为什么不来帮助我?孤独寂寞,呼天抢地,两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人,非常需要救援,可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
  “青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果,诗人并未明白道出,而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮,并非根本的疗毒之策,它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急,是再形象不过了,也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻,一方面使诗歌的形象具备了可感性,另一方面也深刻地揭示了问题的本质,使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事(gei shi)》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体,充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
  第三章用兄弟之间善与(shan yu)不善的两种不同结果增强说服的效果。和善的兄弟相互平安相处,泰然自得,不和的兄弟相互残害,不能自保。如果说这一章还是因说理的需要而作的正反两方面的假设,那么第四章则是通过现实中已成为风气的责人不责己的小人做法直言王行不善的社会恶果。“民之无良,相怨一方;受爵不让,至于己斯亡”,不善良的兄弟间只知相互怨怒,不顾礼仪道德,为争爵禄地位各不相让,涉及一己小利便忘了大德。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

李钧( 宋代 )

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简 介

李钧 宋溧水人,字仲和,号竹山。理宗淳祐十年进士。仕至无为军节制官。入元不仕。善书法。有《稽古韵》、《存古正字编》。

更漏子·烛消红 / 宝丁卯

彼我俱若丧,云山岂殊调。清风生虚空,明月见谈笑。
"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
窥萝玩猿鸟,解组傲云林。茶果邀真侣,觞酌洽同心。
一声不坐祥云合,鸳鹭依行拜两边。
月满秋夜长,惊鸟号北林。天河横未落,斗柄当西南。
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"
副相韩安国,黄门向子期。刀州重入梦,剑阁再题词。
篇翰如云兴,京洛颇优游。诠文不独古,理妙即同流。


清平乐·风光紧急 / 任寻安

"贾傅栖迟楚泽东,兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽,
樽酒岂不欢,暮春自有程。离人起视日,仆御促前征。
"思亲自当去,不第未蹉跎。家住青山下,门前芳草多。
"似与尘境绝,萧条斋舍秋。寒花独经雨,山禽时到州。
行轩玩春日,饯席藉芳草。幸得师季良,欣留箧笥宝。"
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目,怨夕阳之西斜。
"西塞山高截九垓,谶谣终日自相催。
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。


昭君怨·春到南楼雪尽 / 乌孙凡桃

"无端舍钓学干名,不得溪山养性情。
"弃职曾守拙,玩幽遂忘喧。山涧依硗瘠,竹树荫清源。
芃芃麦苗长,蔼蔼桑叶肥。浮客相与来,群盗不敢窥。
长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
"归来卧青山,常梦游清都。漆园有傲吏,惠好在招唿。
客为歌其能,请从中央起。中央转斗破欲阑,
横击且缘边。岂如昆明与碣石,一箭飞中隔远天。
"仙冠轻举竟何之,薜荔缘阶竹映祠。甲子不知风驭日,


神女赋 / 奈天彤

云物凝孤屿,江山辨四维。晚来风稍急,冬至日行迟。
天外飞霜下葱海,火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归,
饮酒对春草,弹棋闻夜钟。今且还龟兹,臂上悬角弓。
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄,客人穷独固难过。
横击且缘边。岂如昆明与碣石,一箭飞中隔远天。
僧禅寂寂无人迹,满地落花春又过。"
太阴布其地,密雨垂八纮。仰观固不测,俯视但冥冥。


子鱼论战 / 皇甫林

"贾生三载在长沙,故友相思道路赊。已分终年甘寂寞,
他年功就期飞去,应笑吾徒多苦吟。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
猎猎谷底兰,摇摇波上鸥。中途丧资斧,两地生繁忧。
"谢守高斋结构新,一方风景万家情。群贤讵减山阴会,
周旋涉涂潦,侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民,贱子甘所役。
"豺虎犯天纲,升平无内备。长驱阴山卒,略践三河地。
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"


司马光好学 / 皮明知

"楚地劳行役,秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸,路出武陵谿.
真龙不圣土龙圣,凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦,
"忽起游方念,飘然不可留。未知携一锡,乘兴向何州。
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。
"老雨不肯休,东风势还作。未放草蒙茸,已遣花萧索。
蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"


苏幕遮·怀旧 / 招笑萱

"楚塞故人稀,相逢本不期。犹存袖里字,忽怪鬓中丝。
晚酌东窗下,流莺复在兹。春风与醉客,今日乃相宜。"
"吴江浪浸白蒲春,越女初挑一样新。才自绣窗离玉指,
欲游蟠桃国,虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝,何人在岩廊。
"暂别庙堂上,雄藩去豁情。秋风生雁渚,晚雾湿龙旌。
知道故人相忆否,嵇康不得懒修书。"
江柳秋吐叶,山花寒满枝。知君客愁处,月满巴川时。"
"后主忘家不悔,江南异代长春。


论诗三十首·二十三 / 范姜长利

九月山叶赤,谿云淡秋容。火点伊阳村,烟深嵩角钟。
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,
低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
揽衣迷所次,起望空前庭。孤影中自恻,不知双涕零。
"冰壶见底未为清,少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺,
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。
"隳官就宾荐,时辈讵争先。盛业推儒行,高科独少年。
野鸟穿莎径,江云过竹篱。会须明月夜,与子水边期。"


元夕无月 / 波乙卯

"吾观天地图,世界亦可小。落落大海中,飘浮数洲岛。
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
苍茫愁边色,惆怅落日曛。山外接远天,天际复有云。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
"腊尽促归心,行人及华阴。云霞仙掌出,松柏古祠深。
昨夜梁园里,弟寒兄不知。庭前看玉树,肠断忆连枝。
"幽人春望本多情,况是花繁月正明。


赠从弟·其三 / 称沛亦

竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"
"君过湟中去,寻源未是赊。经春逢白草,尽日度黄沙。
春来更有新诗否。"
正殿云开露冕旒,下方珠翠压鳌头。
"南登秦岭头,回望始堪愁。汉阙青门远,高山蓝水流。
鲁连逃千金,珪组岂可酬。时哉苟不会,草木为我俦。
"池馆寂寥三月尽,落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫,
"闲忆当年游物外,羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖,