三台令·不寐倦长更
黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠，
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
"夹巷重门似海深，楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首，
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
"默默无言恻恻悲，闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别，
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在，千株古木热时稀。
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
三台令·不寐倦长更拼音解释:
huang ying li li ti hong shu .zi yan guan guan yu hua liang .di jian wan qing long fei cui .
.yi yan neng shi ding an wei .an ji wei ren shi suo yi .
.jia xiang zhong men si hai shen .chu yuan zheng de ci zhong yin .yi sheng zi mo cai hui shou .
.feng yuan jiao jiao bie duo shi .er jiao jian xiu nei xue shi .yao shu ying zhong pin zhui ji .
.mo mo wu yan ce ce bei .xian yin du bang ju hua li .zhi jin yi zuo jing nian bie .
.zhu luo shan xia ru hua nv .zhan de gu su tai shang chun .
shang luo shan gao wu ke gui .shu zhi zhen qin han yue zai .qian zhu gu mu re shi xi .
xiu ba lei ti ta shuang xue .shu cheng he chu xian jun wang .
ying dong yu bian huo .sheng chi hua hou zhong .ming chao hui qu yan .shui xiang bei jiao feng ..
.ku xin chui er ji .zhuo di que zhan shang .chun bang dao chun wan .yi jia rong yi xiang .
译文及注释
译文
曾记得(de)一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
年纪渐长便生故(gu)土之思，很羡慕您能够先我而行。
幼雉的毛羽色彩斑斓，它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了，不要不懂得知足，因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了，但它们没有黄鹄那样强壮有力，它们真羡慕黄鹄能够高(gao)飞，如果在这个时候能有力高飞，那就可以救救幼雉了啊！可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉，母雉和公雉都(du)赶来救自己的孩子，但猎人已经将幼雉捉住，驾上车，猎人的马已经迅速(su)跑起来了，幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行，久久不愿离去。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好(hao)到处乱走。
在采石江边，无边的野草围绕坟地，远接白云。
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
既然已经惊天动(dong)地，又有谁能心怀畏惧？
官居高位又有什么用(yong)？自己兄弟的尸骨都无法收埋。
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型，示范兄弟也相同，治理家国都亨通。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
注释
（1）河东：今山西省永济县。
②凤凰柱：或是瑟柱上雕饰凤凰形状。
⑹此：此处。为别：作别。
①将旦：天快亮了。
（14）大中：指适当的道理和方法，不偏于极端。
15.犹且：尚且。
10．逾佚：外扬，失散。佚（dié），散失。反：同“返”。
（57）“故欲”二句：据《文选》李善注载：“李陵前与苏子卿书云：‘陵前为子卿死之计，所以然者，冀其驱丑虏，翻然南驰，故且屈以求伸。若将不死，功成事立，则将上报厚恩，下显祖考之明也。’”
清蟾：明月。
赏析
这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突(geng tu)出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
这首诗，单就咏物而言，也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气，读者就不免会推测：诗人如此用力为新荷抱不平，恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载，沈约幼年因父亲被诛(zhu)，被迫潜窜他地，以后虽然“会赦免”，却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”，最终“遂博通群籍”，累官至步兵校尉，“管书记，直永寿宫，校四部图书”，堂堂皇皇地进入“天池”，成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋，遥想自己幼小时的辛酸，他不禁深感慨。他不禁充满自信地说：新荷的今天虽然为人们所轻贱，但它在明天，定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中，后来他历仕宋、齐、梁三朝，封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才，也充分发挥出来了，不仅衣被当世，而且也惠泽后人。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活，使读者犹如身临其境，感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发，抒发对于现实的愤懑，带有强烈的感情色彩，因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用，使读者产生感情上的共鸣。[3]
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗(yi dao)寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这首歌，以促成你们的省悟。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
张巡于天宝中任真源县令，安禄山叛乱时，起兵戡乱，先守雍丘，后与许远共守睢阳(sui yang)（故城在今河南省商丘市南）。他们在异常艰难的情况下，亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
这首诗，单就咏物而言，也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气，读者就不免会推测：诗人如此用力为新荷抱不平，恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载，沈约幼年因父亲被诛(zhu)，被迫潜窜他地，以后虽然“会赦免”，却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”，最终“遂博通群籍”，累官至步兵校尉，“管书记，直永寿宫，校四部图书”，堂堂皇皇地进入“天池”，成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋，遥想自己幼小时的辛酸，他不禁深感慨。他不禁充满自信地说：新荷的今天虽然为人们所轻贱，但它在明天，定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中，后来他历仕宋、齐、梁三朝，封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才，也充分发挥出来了，不仅衣被当世，而且也惠泽后人。
从描写看，诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。这一切，在短短的四句诗里表现出来，在构思和驱遣语言上的难度，应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活，使读者犹如身临其境，感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发，抒发对于现实的愤懑，带有强烈的感情色彩，因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用，使读者产生感情上的共鸣。[3]
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗(yi dao)寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这首歌，以促成你们的省悟。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
张巡于天宝中任真源县令，安禄山叛乱时，起兵戡乱，先守雍丘，后与许远共守睢阳(sui yang)（故城在今河南省商丘市南）。他们在异常艰难的情况下，亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
创作背景
另一种说法，据唐张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后也很欣赏。时在元和二年（807年）。
泷冈阡表
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
野水千年在，闲花一夕空。近来浮世狭，何似钓船中。
"地胜非离郭，花深故号村。已怜梁雪重，仍愧楚云繁。
贪残官吏虔诚谒，毒害商人沥胆过。
鹧鸪词
自然六合内，少闻贫病人。"
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
只此无心便无事，避人何必武陵源。"
袁董非徒尔，师昭岂偶然。中原成劫火，东海遂桑田。
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
"半掩朱门白日长，晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限，
夕阳空照汉山川。千重碧树笼春苑，万缕红霞衬碧天。
示三子
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
晋沼寻游凤，秦冠竟叹鸮.骨凡鸡犬薄，魂断蕙兰招。
只此上高楼，何如在平地。"
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
"门下三千各自矜，频弹剑客独无能。
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
折槛未为切，沈湘何足悲。苍苍无问处，烟雨遍江蓠。"
送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川
夜来雪压村前竹，賸见溪南几尺山。"
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少旧耕夫。"
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
"君诗通大雅，吟觉古风生。外却浮华景，中含教化情。
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
放鹤亭记
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
齐奴不说平生事，忍看花枝谢玉楼。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
族大逾开魏，神高本降嵩。世家惟蹇谔，官业即清通。
江海扁舟客，云山一衲僧。相逢两无语，若个是南能。
夜到渔家
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉，冷句偏宜选竹题。
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
"野寺看红叶，县城闻捣衣。自怜痴病苦，犹共赏心违。
人生莫遣头如雪，纵得春风亦不消。"
攀鸿日浅魂飞越，为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草，
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
水调歌头·送杨民瞻
"寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。
粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
草堂旧隐终归去，寄语岩猿莫晓惊。"
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
枯鱼过河泣
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
"天皇攘袂敕神龙，雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角，
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
主人有好怀，搴衣留我住。春酒新泼醅，香美连糟滤。
借问主人能住久，后来好事有谁同。"
年来与问闲游者，若个伤春向路旁。"
"庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花，
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
沁园春·恨
"秋尽角声苦，逢人唯荷戈。城池向陇少，岐路出关多。
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
"素律初回驭，商飙暗触襟。乍伤诗客思，还动旅人心。
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
万一有情应有恨，一年荣落两家春。"
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
"越城吴国结良姻，交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹，
哭单父梁九少府
"胧胧欲曙色，隐隐辨残妆。月始云中出，花犹雾里藏。
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
万乘君悬四首题。灵凤敢期翻雪羽，洞箫应或讽金闺。
高谈阔略陈从事，盟誓边庭壮我军。"
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
"严陵情性是真狂，抵触三公傲帝王。
"往年西谒谢玄晖，樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老，
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。