行香子·秋与
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。
先柔后为害，有似谀佞徒。附着君权势，君迷不肯诛。
"古来苦乐之相倚，近于掌上之十指。君心半夜猜恨生，
"鹤有不群者，飞飞在野田。饥不啄腐鼠，渴不饮盗泉。
"日高犹掩水窗眠，枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店，
"把酒思闲事，春愁谁最深。乞钱羁客面，落第举人心。
忍取西凉弄为戏。"
乡路音信断，山城日月迟。欲知州近远，阶前摘荔枝。
莫嫌轻薄但知着，犹恐通州热杀君。"
"莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。
行香子·秋与拼音解释:
xian xun song xue zheng xiang dang .li ren yin cong duo cheng yu .bin ke feng ying shao xia tang .
xian rou hou wei hai .you si yu ning tu .fu zhuo jun quan shi .jun mi bu ken zhu .
.gu lai ku le zhi xiang yi .jin yu zhang shang zhi shi zhi .jun xin ban ye cai hen sheng .
.he you bu qun zhe .fei fei zai ye tian .ji bu zhuo fu shu .ke bu yin dao quan .
.ri gao you yan shui chuang mian .zhen dian qing liang ba yue tian .bo chu huo yi gu jiu dian .
.ba jiu si xian shi .chun chou shui zui shen .qi qian ji ke mian .luo di ju ren xin .
ren qu xi liang nong wei xi ..
xiang lu yin xin duan .shan cheng ri yue chi .yu zhi zhou jin yuan .jie qian zhai li zhi .
mo xian qing bao dan zhi zhuo .you kong tong zhou re sha jun ..
.mo hua chang mei hua duan mei .xie hong shang shu mo shang chui .
译文及注释
译文
黑犬脖上环套环，猎人英俊又能干。
我独自一人在南楼读道书，幽静清闲仿佛在神仙的居所。
今年收成不好，人民的口粮很少，原因在哪里呢？是不是有些奸诈虚伪的人担任了官职，官吏用财物作交易，掠夺百姓，侵害人民？县丞，是县吏中的首领，他们借着执法的机会做坏事，助盗为盗，这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自严格履行自己的职责，对于不忠于职守、昏昧不明的郡守，丞相把他们的情况报告我，要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下，让大家明确知道我的意图。
在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
水上、陆地上各种草(cao)本木本的花，值得喜(xi)爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥(ni)中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡(dan)淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
该离终须要离开，离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头，不需(xu)要问我归向何处。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。
陈遗极孝顺(shun)。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时，总是收拾好一个口袋，每次煮饭，就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来，等到回到家里，就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡，当天郡守袁山松就要出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭，来不及回家，便带着随军出征。双方在沪渎开战，袁山松被孙恩打败了，军队(dui)溃散，逃入山林沼泽，没有什么可以用来做粮食的，有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来，当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
先望立功把勋建，后去朝拜君王面。
你的踪迹遍布中原，结交尽是豪杰。
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
注释
37、海陵：古县名，治所在今江苏省泰州市，地在扬州附近，汉代曾在此置粮仓。红粟：米因久藏而发酵变成红色。靡：无，不。
（2）冉水：即冉溪，又称染溪。
10.御：抵挡。
上相：泛指大臣。
⑷学官：官职名，负责地方文教，职位不显。
别来：分别以来。作者曾离开扬州八年，此次是重游。
赏析
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后(hou)才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的情怀，感人至深。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟(wei)此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描(hui miao)，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
“落日”二句直承次句，生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云：“君子以自强不息。”这恰好说明：次句的腐儒，并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月，本联的落日，就决不是写实景，而是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”，是咏怀而非写景。否则一首律诗中，既见孤月，又见落日，是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意，就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行·龟虽寿》）的诗意，是一致的。就律诗格式说，此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对，但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗，而对飒飒秋风，不仅没有悲秋之感，反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的思想境界，颇为相似，表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”，是十分精当的。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
全文具有以下特点：
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院(yuan)”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次，借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝，人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”，表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次，用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态，亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字，把主观的情和客观的物完全揉和在一起，含义极为丰富。末四句为第三个层次，写出城后途中的情景。“衰兰”一语，写形兼写情，而以写情为主（因愁苦而“衰”）；“天若”一语，设想奇伟，意境辽远，感情深沉，司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离，不忍离去，而又不能不离去的情怀，感人至深。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟(wei)此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染，只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染，此诗的构思之绝，就体现在作者不由正面入手，而是借游人的纵情、黄莺的恣意，从侧面措意，促人去展开联想。游子寻春，不但“半出城”，而且“朝而往，暮而归”，痛玩了整整一天，足见西湖胜景令人目不暇接，节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”，当人们“笙歌鼎沸，鼓吹喧天”之时，它的世界被人类“强占”。现在，“游人去而禽鸟乐也”，被压抑了一天的黄莺，又受了游人情绪的感染，当它重成了绿林的主人，怎能不欣喜若狂？不难想象，黄莺匿迹，是因人喧场面的热烈；而它的再现，正说明宜人秀色的魅力。这样，诗人叙节日情景，状清明景色，不是直接绘描(hui miao)，而是就有情之人和无情之莺的快乐，由侧面实现自己的创作目的。
“落日”二句直承次句，生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云：“君子以自强不息。”这恰好说明：次句的腐儒，并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月，本联的落日，就决不是写实景，而是用作比喻。黄生指出：“落日乃借喻暮齿”，是咏怀而非写景。否则一首律诗中，既见孤月，又见落日，是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意，就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年，壮心不已”（《步出夏门行·龟虽寿》）的诗意，是一致的。就律诗格式说，此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对，但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗，而对飒飒秋风，不仅没有悲秋之感，反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸，谁云秋兴悲”的思想境界，颇为相似，表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”，是十分精当的。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
全文具有以下特点：
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院(yuan)”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
创作背景
长安当时在金占领区内，南山即秦岭，横亘在陕西省南部，长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候，收复关中的热情更加奔腾激荡，不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗，但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词，却是在南郑即目抒感的一篇。
蔡文范( 金朝 )
收录诗词 (1544) 首
简 介
蔡文范 明江西新昌人，字伯华。隆庆二年进士，除刑部主事。张居正起复，同舍郎艾穆、沈思孝以抗疏廷杖，文范慷慨护视，谪闽司运官。居正没，起武库郎，出为湖广学使，升广东参议。有《缙云斋稿》、《甘露堂集》。
小雅·车攻
已怆朋交别，复怀儿女情。相兄亦相旧，同病又同声。
况当垂老岁，所要无多物。一裘暖过冬，一饭饱终日。
路隘车千两，桥危马万蹄。共蹉封石检，不为报功泥。"
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
薄命知然也，深交有矣夫。救焚期骨肉，投分刻肌肤。
良辰不易得，佳会无由果。五马正相望，双鱼忽前堕。
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海，杭城楼閤入青烟。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元，象生犀死何足言。"
登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地
西京尘浩浩，东海浪漫漫。金门不可入，琪树何由攀。
索绠飘蚊蚋，蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草，微俸封渔租。
原燎逢冰井，鸿流值木罂。智囊推有在，勇爵敢徒争。
名冠壮士籍，功酬明主恩。不然合身弃，何况身上痕。
"脉脉复脉脉，美人千里隔。不见来几时，瑶草三四碧。
三尺青蛇不肯蟠。客有心，剑无口，客代剑言告鸦九。
蕙风晚香尽，槐雨馀花落。秋意一萧条，离容两寂寞。
何似抡才济川外，别开池馆待交亲。"
送王牧往吉州谒王使君叔
嵇刘陶阮徒，不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓，落帽嗤孟嘉。
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
"忆昔羁贫应举年，脱衣典酒曲江边。
寄言邦与家，所慎在其初。毫末不早辨，滋蔓信难图。
怕酒岂不闲，悲无少年气。传语少年儿，杯盘莫回避。
何处生春早，春生绮户中。玉栊穿细日，罗幔张轻风。
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
行随出洞水，回别缘岩竹。早晚重来游，心期瑶草绿。"
鸿门宴
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨，
瞿唐呀直泻，滟滪屹中峙。未夜黑岩昏，无风白浪起。
唯有多情元侍御，绣衣不惜拂尘看。"
"几年司谏直承明，今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死，
南阡有烟火，北陌连墟墓。村邻何萧疏，近者犹百步。
从此摩霄去非晚，鬓边未有一茎丝。"
皇天可得道无知。一园水竹今为主，百卷文章更付谁。
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。
有美堂暴雨
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
"却报君侯听苦辞，老头抛我欲何之。
"浔阳十月天，天气仍温燠。有霜不杀草，有风不落木。
"日渐长，春尚早。墙头半露红萼枝，池岸新铺绿芽草。
有室同摩诘，无儿比邓攸。莫论身在日，身后亦无忧。"
扫除田地静，摘掇园蔬美。幽玩惬诗流，空堂称居士。
小人与君子，用置各有宜。奈何西汉末，忠邪并信之。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑，似遇良臣久凄恻。
泛南湖至石帆诗
旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。便欲忘归路，方知隐易招。"
"我与二三子，策名在京师。官小无职事，闲于为客时。
渐恐人间尽为寺。"
南花北地种应难，且向船中尽日看。
"有恨头还白，无情菊自黄。一为州司马，三见岁重阳。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪，金屑琵琶费酒浆。
借问春风来早晚，只从前日到今朝。"
且泛夤沿水，兼过被病僧。有时鞭款段，尽日醉懵僜.
寄李儋元锡
"竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。
此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
鬓发茎茎白，光阴寸寸流。经春不同宿，何异在忠州。"
犹胜往岁峡中别，滟滪堆边招手时。"
"小庭亦有月，小院亦有花。可怜好风景，不解嫌贫家。
心知不及柴桑令，一宿西林便却回。"
不须泥沙底，辛苦觅明珠。"
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
南乡子·归梦寄吴樯
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
"江瘴节候暖，腊初梅已残。夜来北风至，喜见今日寒。
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉，共资三径便同休。
仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
"贫穷汲汲求衣食，富贵营营役心力。人生不富即贫穷，
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
共载皆妻子，同游即弟兄。宁辞浪迹远，且贵赏心并。
后出师表
船头龙夭矫，桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏，时鲜贵鹧鸪。
心泰身宁是归处，故乡何独在长安。
但问此身销得否，分司气味不论年。"
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
唯此不才叟，顽慵恋洛阳。饱食不出门，闲坐不下堂。
商陵追礼教，妇出不能止。舅姑明旦辞，夫妻中夜起。
交亲过浐别，车马到江回。唯有红藤杖，相随万里来。
心断洛阳三两处，窈娘堤抱古天津。"
碧城三首
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走，猎酣鹰翅伴觥飞。
烦君赞咏心知愧，鱼目骊珠同一封。"
百舌渐吞声，黄莺正娇小。云鸿方警夜，笼鸡已鸣晓。
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
"春来触地故乡情，忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入，
"南康丹旐引魂回，洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔，
雅羡诗能圣，终嗟药未仙。五千诚远道，四十已中年。
岂徒悔封植，兼亦误采掇。试问识药人，始知名野葛。