杜司勋
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
"一二三四五六七，万木生芽是今日。
疏属便同巫峡路，洛川真是武陵溪。
灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙，丹凤褵褷隔九重。
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。"
翻忆故山深雪里，满炉枯柏带烟烧。"
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢，半镜随郎葬杜邮。
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
杜司勋拼音解释:
sha zhong cheng du qi .xiang wai yin shui zhao .hui shou ruo jing sui .ling zhou sheng liu tiao ..
zhong kou sheng guang kua han jiang .zhu tou xun ye zuo huai wang ...he chi yang tai shou zheng ming ..
.jian xiang yi qin shi zi xiong .bu yi huan shi fu shen gong .
.yi er san si wu liu qi .wan mu sheng ya shi jin ri .
shu shu bian tong wu xia lu .luo chuan zhen shi wu ling xi .
ba ling xin jiu bo pei nong .qing long yao jiao pan shuang que .dan feng li shi ge jiu zhong .
wo bai shi men geng nan qu .li zhi chun shu xiang yu lu ..
fan yi gu shan shen xue li .man lu ku bai dai yan shao ..
bian xu han lei dui can qiu .zhe cha ban qie mai qing zhong .ban jing sui lang zang du you .
.wei ke yi gui she .gui lai huan ji liao .zhuang shi kan yu guo .bai shou gu fei yao .
译文及注释
译文
世人都一样地自我炫耀啊，诋毁与赞誉多么混乱古怪。
寺中老僧遗忘了岁(sui)月，只是在山石看着江上的浮云。
游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌。山脚下刚生长(chang)出来的幼芽浸泡在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍(bang)晚，下起了小雨，布谷鸟的叫声从松林中传出。
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀(xiu)美的地方。过去在这里做太守的人，有位相里君，修筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互可以望见，像五个手指排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
整顿纲纪国法，布下天罗地网。
落(luo)下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
披着荷叶短衣很轻柔啊，但太宽太松不能结腰带。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
注释
（16）当 流：对着流水。赤足踏涧石：是说对着流水就打起赤脚，踏着涧中石头淌水而过。
道场，僧侣诵经礼拜之处，即佛殿。
⑵溷乱：混乱。
20.自终：过完自己的一生。
因：凭借。
拉胁折齿：腋下的肋骨和牙齿都被打折。范雎随魏中大夫须贾出使到齐国，齐襄公听说范雎口才好，派人送礼金给他，须贾回国后报告魏相，中伤范雎泄密，使范雎遭到笞刑。
赏析
首联，诗人从生活经验上远远起笔，说非凡之人往往在眼前干些小事，无所作为，以消除友人对仕途失意的愧恨，为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字，把这一生活经验，说成亲眼所见，表达得斩钉截铁，使人不得不信。
文章显示了《左传》善于叙事，叙事线索分明，叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开，下笔开门见山，收笔一唱三叹，中心突出，线索明确，结构严谨；重点描写子皮与子产的对话，通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性，表现作者对用人问题的深刻认识，而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过，可谓详略得当。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
“岩岩钟山首，赫赫炎天路” 二句：岩岩，高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》：“泰山岩岩，鲁邦所詹。” 钟山，北海中的山，极寒冷的地方。赫赫，炎热。炎天，指南方。钟山为极寒之地，炎天为极热之地，两相对比，喻“世道炎凉”。这两句的意思是说，高峻寒冷的钟山石首，与炎热至极的南方之路，地理位置差异，冷热悬殊，对比强烈。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟(ru yan)如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒(ze sa)开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大(qu da)道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比，当年繁华的交通要道，如今已破败不堪了。当年指示路途的华表，如今已经被雷电轰击得半残，纵横的断碑，通体蒙尘，碑文依稀可辨。昔日繁华，今朝破败，尽在残缺华表，断裂石碑(shi bei)中显露了出来。诗人不惜耗费大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉，完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
文章显示了《左传》善于叙事，叙事线索分明，叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开，下笔开门见山，收笔一唱三叹，中心突出，线索明确，结构严谨；重点描写子皮与子产的对话，通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性，表现作者对用人问题的深刻认识，而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过，可谓详略得当。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
“岩岩钟山首，赫赫炎天路” 二句：岩岩，高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》：“泰山岩岩，鲁邦所詹。” 钟山，北海中的山，极寒冷的地方。赫赫，炎热。炎天，指南方。钟山为极寒之地，炎天为极热之地，两相对比，喻“世道炎凉”。这两句的意思是说，高峻寒冷的钟山石首，与炎热至极的南方之路，地理位置差异，冷热悬殊，对比强烈。
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟(ru yan)如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒(ze sa)开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大(qu da)道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比，当年繁华的交通要道，如今已破败不堪了。当年指示路途的华表，如今已经被雷电轰击得半残，纵横的断碑，通体蒙尘，碑文依稀可辨。昔日繁华，今朝破败，尽在残缺华表，断裂石碑(shi bei)中显露了出来。诗人不惜耗费大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉，完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
第三句是前两句的拓展，“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心，终于写到了歌唱，主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何，只点明歌唱的形式是“齐唱”，歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》，宪王即朱有墩，世称周宪王。他能诗善画，谙晓音律，是明初影响较大的散曲、杂剧作家，剧作达三十一种，总名《诚斋乐府》，这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府，自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱，不仅声音宏大，而且刚柔相济，雄浑中有清脆。“齐唱”二字，刻意渲染出元宵欢庆，万民同乐的情景，给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行，场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示，没有正面去写歌声，但却使人有如闻其声的感觉。
创作背景
前人曾认为这首诗是李白青年出蜀时所作。然而根据“千里江陵一日还”的诗意，李白曾从江陵上三峡，因此，这首诗应当是他返还时所作。
墨池记
"冯家旧宅闭柴关，修竹犹存潏水湾。
犹嫌未远函关道，正睡刚闻报晓鸡。"
沙鸥浦雁应惊讶，一举扶摇直上天。"
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦，楚市千烧作故城。
点灯吹叶火，谈佛悟山人。尽有栖霞志，好谋三教邻。"
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
"村南微雨新，平绿净无尘。散睡桑条暖，闲鸣屋嵴春。
隋宫
"九霄无诏下，何事近清尘。宅带松萝僻，日唯猿鸟亲。
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕，酪浆无复莹玭珠。
直待门前见幢节，始应高惬圣君怀。"
桂绿明淮甸，枫丹照楚乡。雁疏临鄠杜，蝉急傍潇湘。
"市箫声咽迹崎岖，雪耻酬恩此丈夫。
别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。"
千波万浪西风急，更为红蕖把一杯。"
九华山叟心相许，不计官卑赠一篇。"
寒食书事
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓，幕外刀光立从官。
诗窗盛岛屿，檄盾照风雷。几度陪旄节，营巡海色回。"
七夕琼筵随事陈，兼花连蒂共伤神。
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
又呈吴郎
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
"驿在千峰里，寒宵独此身。古坟时见火，荒壁悄无邻。
"万缘销尽本无心，何事看花恨却深。
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐，渚边云树暗苍苍。
塞下曲六首
"前程渐觉风光好，琪花片片粘瑶草。
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
"十五年看帝里春，一枝头白未酬身。自闻离乱开公道，
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
春漏怀丹阙，凉船泛碧伊。已虚西阁位，朝夕凤书追。"
"细雨满江春水涨，好风留客野梅香。
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
酹江月·驿中言别友人
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影，舟轻不觉入鸥群。
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。"
何事老夫犹赋咏，欲将酬和永留传。"
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事，枕簟秋凉减夜眠。
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
空怀伊尹心，何补尧舜治。"
曲江二首
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
"欲明篱被风吹倒，过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑，
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
"前欢往恨分明在，酒兴诗情大半亡。
北阙新王业，东城入羽书。秋风满林起，谁道有鲈鱼。
目以高须极，心因静更伤。唯公旧相许，早晚侍长杨。"
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
苦昼短
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
"紫阁白云端，云中有地仙。未归蓬岛上，犹隐国门前。
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
"蓟北风烟空汉月，湘南云水半蛮边。
春思二首
"猿臂将军去似飞，弯弓百步虏无遗。
"马嘶烟岸柳阴斜，东去关山路转赊。到处因循缘嗜酒，
"病眼看春榜，文场公道开。朋人登第尽，白发出山来。
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
"北岩泉石清，本自高僧住。新松五十年，藤萝成古树。
"帝尧城里日衔杯，每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后，
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
闻君败绩无归计，气激星辰坐向隅。"
江南弄
木叶新霜后，渔灯夜浪中。时难慎行止，吾道利于穷。"
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
石城有个红儿貌，两桨无因迎莫愁。
"金榜晓悬生世日，玉书潜记上升时。
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。