临江仙·点滴芭蕉心欲碎
"玩水登山无足时，诸仙频下听吟诗。
"杜叟学仙轻蕙质，韦公事佛畏青娥。
永怀巢居时，感涕徒泫然。
三千客外许疏慵。迎凉蟋蟀喧闲思，积雨莓苔没屐踪。
研精业已就，欢宴惜应分。独望西山去，将身寄白云。"
停舟仰丽刹，绣组发香墀。咫尺空界色，天人花落时。
君心犹待脱蓝袍。霜髭晓几临铜镜，雪鬓寒疏落剃刀。
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
临江仙·点滴芭蕉心欲碎拼音解释:
.wan shui deng shan wu zu shi .zhu xian pin xia ting yin shi .
.du sou xue xian qing hui zhi .wei gong shi fo wei qing e .
yong huai chao ju shi .gan ti tu xuan ran .
san qian ke wai xu shu yong .ying liang xi shuai xuan xian si .ji yu mei tai mei ji zong .
yan jing ye yi jiu .huan yan xi ying fen .du wang xi shan qu .jiang shen ji bai yun ..
ting zhou yang li sha .xiu zu fa xiang chi .zhi chi kong jie se .tian ren hua luo shi .
jun xin you dai tuo lan pao .shuang zi xiao ji lin tong jing .xue bin han shu luo ti dao .
yuan lin jiang xiang xi .feng yu geng chui hua ..yi xia jian .yin chuang za lu ..
.ming gao yi ben xian .fu su zi nan pan .zuo shu lian qian chu .chao tian xie zhi huan .
dan sha yi li ming qian ban .yi zhong you yi wei dan mu .huo mo ran .shui mo dong .
译文及注释
译文
玉洁冰清的(de)风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛(cong)，那倒挂着绿羽装点的凤儿。
老夫想要纵(zong)酒高歌，结伴春光同回故乡。
暮春三月，在江南草木已生长起来，各种各样的花朵竞相开放，一群一群的黄莺振翅翻飞。（如今与梁军对垒)您每当登上城墙，手抚弓弦，远望故国(guo)军队的军旗，战鼓，回忆往日在梁的生活，岂不伤怀！这就是（当年出亡到魏国的）廉(lian)颇仍想作赵国的将帅，（战国时魏将）吴起曾望着西(xi)河哭泣 的原因，都是（人对故国的）感情。难道唯独您没有（这种）感情吗?切望您能早定良策，自己弃暗投明。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼，抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
中山王的孺子妾，只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人，但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树，花开在初春季节，分外艳丽。一贵一贱，自己怎么能够决定呢，全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零，美人的团扇很久不用，已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠，却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来，失意人的悲辛都是一样的啊！
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
平缓流动的水啊，冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊，不能和我驻守申国城寨。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
我很惭愧，你对我情意宽厚，我深知你待我一片情真。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
忽蒙天子白日之光垂照，我如同胁王两翅，直飞青云之上。
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
注释
万乘：兵车万辆，指大国。
亡：丢失，逃跑，让……逃跑了，这里指让鸟逃走了。
28、乃丹书帛曰“陈胜王”：于是（用）丹砂（在）绸子上写“陈胜王”（三个字）。丹，朱砂。这里是“用朱砂”的意思。书，写。王，称王。
25、足下：指对方，古人对于别人的敬称。
渊渊：象声词，敲鼓的声音。
[2]租赁
(40)涑（Su）川：水名，在今山西西南部。
茱萸：古俗，重阳登高戴茱萸花。
赏析
全诗没有空发议论，而是通过对《文王》佚名 古诗功业和德行的歌颂，以事实为依据(yi ju)，动之以情(yi qing)，晓之以理。如歌颂《文王》佚名 古诗福泽百世，启发对《文王》佚名 古诗恩德的感戴之情，弦外之音就是：如果没有《文王》佚名 古诗创立的王朝，就没有今日和后世的荣显。作者又以殷商的亡国为鉴戒，殷商人口比原来的周国多得多，却因丧失民心而失败，再用殷贵族沦为周朝的服役者这一事实，引起警戒。全诗恳切叮咛，谆谆教导，有劝勉，有鼓励，有启发，有引导，理正情深，表现了老政治家对后生晚辈的苦口婆心。在《文王》佚名 古诗颂歌中，这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
第一联写落第后的景象：门前冷落，车马稀疏。“寂寂”两字，既是写实，又是写虚，既表现了门庭的景象，又表现了作者的心情。一个落第士子，没有人来理睬，更没有人来陪伴。只有孤单单地“空自归”了。在这种情形下，长安虽好，也没有什么可留恋的。他考虑到返回故乡了，“竟何待”正是他考试不中必然的想法。
“清晨”二句是应柳诗“夕宿飞狐关，晨登碛砾坂”而来，设想分手之后，柳恽的行色匆匆，日夜兼程。“陇西”是郡的名称，在今甘肃省陇西县，“飞狐谷”即柳恽诗中所说的“飞狐关”，是古代的要塞关隘，在今河北省涞源县，北跨蔚县界，古称“飞狐之口”。这两句举出两个遥远的地名，极言柳恽所去之地的辽远。“陇西”与“飞狐谷”相去不啻数千里，但这里说朝发夕至，自是夸张之辞，形容柳恽的行旅匆忙，道途(dao tu)艰险。这两句中用两个具体的地名，给读者以实在的感受；同时它又是想像的、夸张的，用了虚写的手法，由虚实的结合，令诗意更为明朗而形象。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的(chen de)内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
第一联写落第后的景象：门前冷落，车马稀疏。“寂寂”两字，既是写实，又是写虚，既表现了门庭的景象，又表现了作者的心情。一个落第士子，没有人来理睬，更没有人来陪伴。只有孤单单地“空自归”了。在这种情形下，长安虽好，也没有什么可留恋的。他考虑到返回故乡了，“竟何待”正是他考试不中必然的想法。
“清晨”二句是应柳诗“夕宿飞狐关，晨登碛砾坂”而来，设想分手之后，柳恽的行色匆匆，日夜兼程。“陇西”是郡的名称，在今甘肃省陇西县，“飞狐谷”即柳恽诗中所说的“飞狐关”，是古代的要塞关隘，在今河北省涞源县，北跨蔚县界，古称“飞狐之口”。这两句举出两个遥远的地名，极言柳恽所去之地的辽远。“陇西”与“飞狐谷”相去不啻数千里，但这里说朝发夕至，自是夸张之辞，形容柳恽的行旅匆忙，道途(dao tu)艰险。这两句中用两个具体的地名，给读者以实在的感受；同时它又是想像的、夸张的，用了虚写的手法，由虚实的结合，令诗意更为明朗而形象。
此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，举首灿然夺目，远视浮光闪烁，上下通明，一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的(chen de)内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
创作背景
这首五言绝句是诗人在船上过夜时，写下的所见到的景物，所以题目叫做“《舟夜书所见》查慎行 古诗”。
东门之墠
"颜冉商参甲，鸾凰密勿才。帘垂仙鸟下，吟次圣人来。
道性欺冰雪，禅心笑绮罗。迹登霄汉上，无路接烟波。"
莫问孱愚格，天应只与闲。合居长树下，那称众人间。
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘，颜回饥僝愁天雪。
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
谁借楚山住，年年事耦耕。"
望夷既结衅，宗社亦贻羞。温室兵始合，宫闱血已流。
真性寂无机，尘尘祖佛师。日明庭砌暖，霜苦药苗衰。
金铜仙人辞汉歌
若人寻得水中火，有一黄童上太微。
仰贺斯文归朗鉴，永资声政入薰弦。"
晚望虚庭物，心心见祖情。烟开分岳色，雨雾减泉声。
轩辕世代横行后，直隐深岩久觅难。
"高花岩外晓相鲜，幽鸟雨中啼不歇。
一性研已远，五言功更精。从君汗漫游，莫废学无生。
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
柔颜感三花，凋发悲蔓草。月中伐桂人是谁，
东风第一枝·倾国倾城
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
赏神义不受，存公灭其私。虚心贵无名，远迹居九夷。"
半夜香风满庭月，花前空赋别离诗。
北风微雪后，晚景有云时。惆怅清江上，区区趁试期。"
"玉指朱弦轧复清，湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲，
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水，手放莺飞谷口春。
独往来，与我语。情无刚强，气透今古。竹笠援补，
"日角浮紫气，凛然尘外清。虽称李太白，知是那星精。
松
松声畅幽情，山意导遐迹。举目无世人，题诗足奇石。
"山翁亦好禅，借我风溪树。采药多近峰，汲泉有春渡。
"心枯衲亦枯，归岳揭空盂。七贵留不住，孤云出更孤。
"道自闲机长，诗从静境生。不知春艳尽，但觉雅风清。
阿母几嗔花下语，潘郎曾向梦中参。暂持清句魂犹断，
跻险与谁赏，折芳应自怡。遥知忘归趣，喜得春景迟。
好更因人寄消息，沃州归去已蹉跎。
"今古凭君一赠行，几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅，
妾薄命行·其二
欲陪仙侣得身轻，飞过蓬莱彻上清。朱顶鹤来云外接，
槛外扬州树，船通建业僧。尘埃何所到，青石坐如冰。"
石门关麈鹿，气候有神仙。茅屋书窗小，苔阶滴瀑圆。
李花结果自然成。"
"爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。
离秦空得罪，入蜀但听猿。还似长沙祖，唯馀赋鵩言。"
□□□□□，□山绿过茶。重寻旧邻里，菱藕正开花。"
"珠殿香輧倚翠棱，寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分，
送魏郡李太守赴任
"邛南方作尉，调补一何卑。发论唯公干，承家乃帝枝。
那堪独立思前事，回首残阳雉堞红。"
昔日罗衣今化尽，白杨风起陇头寒。"
"秦王手笔序丹台，不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕，
永夜一禅子，泠然心境中。"
已得真人好消息，人间天上更无疑。
晚鼎烹茶绿，晨厨爨粟红。何时携卷出，世代有名公。"
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
雨过山村
门前蛟蜃气，蓑上蕙兰馨。曾受蒙庄子，逍遥一卷经。"
云寒犹惜雪，烧勐似烹山。应笑无机者，腾腾天地间。"
古观茅山下，诸峰欲曙时。真人是黄子，玉堂生紫芝。
殷勤不得语，红泪一双流。
同途听我吟，与道相亲益。未晓真黄芽，徒劳游紫陌。
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
"三月看无也，芳时此可嗟。园林欲向夕，风雨更吹花。
"试算平生事，中年欠五年。知非未落后，读易尚加前。
齐天乐·送童瓮天兵后归杭
不眠风雪到残更。皎然未必迷前习，支遁宁非悟后生。
"鬓髯秋景两苍苍，静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊，
切玉锋休淬，垂天翅罢翔。论文征贾马，述隐许求羊。
左手握骊珠，右手执慧剑。先破无明贼，神珠自吐焰。
本寺重江外，游方二室西。裴回恋知己，日夕草萋萋。"
风击岩巅虎伏铅。一旦炼成身内宝，等闲探得道中玄。
"霭霭芳春朝，雪絮起青条。或值花同舞，不因风自飘。
"白云飘飘星汉斜，独行窈窕浮云车。
菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨
"及熘龙鳞动，君臣道义深。万年轩后镜，一片汉高心。
未会汉家青史上，韩彭何处有功劳。"
时人若拟去瀛洲，先过巍巍十八楼。
推出黄沙兮泛君骨。当时君死兮妾何适，
更说郡中黄霸在，朝朝无事许招寻。"
庙荒松朽啼飞猩，笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起，
"今夕何夕，存耶没耶？良人去兮天之涯，
吾道本无我，未曾嫌世人。如今到城市，弥觉此心真。
酒泉子·谢却荼蘼
剑光既陆离，琼彩何璘玢。夙驾别情远，商弦秋意新。
进退穷三候，相吞用八纮。冲天功行满，寒暑不能争。
莫言大道人难得，自是行心不到头。"
白芷芳歇兮江蓠秋。日晼晼兮川云收，棹四起兮悲风幽。
"谿翁居处静，谿鸟入门飞。早起钓鱼去，夜深乘月归。
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋，春草真为入梦才。
如神若仙，似兰同雪。乐戒于极，胡不知辍。
斜倚帆樯不唤人，五湖浪向心中白。"