淮上即事寄广陵亲故
好束诗书且归去，而今不爱事风流。"
风骚味薄谁相爱，欹枕常多梦鲍昭。"
嗟见多知汉，终日枉用心。岐路逞喽罗，欺谩一切人。
兵气此时来世上，文星今日到人间。降因天下思姚宋，
相约杏花坛上去，画阑红子斗摴蒱."
"塔耸层峰后，碑镌巨石新。不知将一句，分付与何人。
德昧政虚争敢立。函封三奏心匍匐，坚让此碑声盖国。
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
一丸萝卜火吾宫。"
"寺楼闲纵望，不觉到斜晖。故国在何处，多年未得归。
新丰有酒为我饮，消取故园伤别情。"
淮上即事寄广陵亲故拼音解释:
hao shu shi shu qie gui qu .er jin bu ai shi feng liu ..
feng sao wei bao shui xiang ai .yi zhen chang duo meng bao zhao ..
jie jian duo zhi han .zhong ri wang yong xin .qi lu cheng lou luo .qi man yi qie ren .
bing qi ci shi lai shi shang .wen xing jin ri dao ren jian .jiang yin tian xia si yao song .
xiang yue xing hua tan shang qu .hua lan hong zi dou chu pu ..
.ta song ceng feng hou .bei juan ju shi xin .bu zhi jiang yi ju .fen fu yu he ren .
de mei zheng xu zheng gan li .han feng san zou xin pu fu .jian rang ci bei sheng gai guo .
.hua yin shao nian he suo xi .yu er dan sha hua gu fei .jiang nan yao shao huai nan you .
yi wan luo bo huo wu gong ..
.si lou xian zong wang .bu jue dao xie hui .gu guo zai he chu .duo nian wei de gui .
xin feng you jiu wei wo yin .xiao qu gu yuan shang bie qing ..
译文及注释
译文
遥想那世外桃源，更加想到自己生活的世界真是太差了。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
寒食节的夜晚，我没有(you)家人伴在身边，怀念起亲人，热泪如金波一样流出来。
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
丛丛兰草种在门边，株株玉树权当做篱(li)笆护墙。
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
持有宝(bao)弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉(zui)起舞得来彩缎锦绸。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑，通红的炉火，剑锋上射出紫色的光焰？
我听说湘夫人啊在召唤着我，我将驾车啊与她同往。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中(zhong)；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
注释
⑺“拟”，准备、打算。“也拟”，也想、也打算。宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，拟共天随住。”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。”“轻舟”，《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。
⑥子规：即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似“不如归去”。
⑺偷：行动瞒着别人。代指孩子敛声屏气、蹑手蹑脚、东张西望扑打枣、梨的情态。
①秦淮：今南京秦淮河，作品中借杜牧《泊秦淮》之意，来表现国家风雨飘摇的情况下，众生还在歌舞升平。
荥阳：在河南省郑州市荥阳一带。
喧窗竹：使窗前竹枝发响。
赏析
全篇紧扣诗题，句句写“夏夜苦热”。起首二句开门见山，交代时间、处所，直截点题，并提挈全篇。永州属亚热带湿润季风气候，夏日温度高，且时间长。诗人半夜尚不能入睡，悄悄起身登西楼去乘凉；夜半如此，骄阳暴晒的白天，可想而知。简略几笔，就高度概括了夏天之热，生灵之苦。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗(gu shi)十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭(ze jie)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到(shou dao)桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
诗的情感哀切深至，颔联(han lian)意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》，断送几多王业。秋风瑟瑟，大雁南飞，诗人《再过金陵》包佶 古诗，面对六朝残破的景象，涌起江山故国之思。那西落的夕阳，其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”，面对夕阳，无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
作者从地理环境着笔，山南有汶水西流，山北济水东去，名山傍水，分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城，从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登(xie deng)山所见，做好了必要的准备。作者胸有成竹，把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼，高屋建瓴。接着，作者写自己由京师至泰安的沿途经历，交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天，“乘风雪”出发，气候十分恶劣，这似乎是一巧合，其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线，以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未（二十八日）那天，由南面山脚处登山，谁知那山竟高达四十五里，石阶竟有七千余级，这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半，越中岭，复循西谷，遂至其颠”。看似轻描淡写，但读至下文，“所经中岭及山巅崖限当道”，“道中迷雾冰滑，磴几不可登”，顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅，广阔的视野中，山、水、城郭尽收眼底，座座青峰身披皑皑白雪，照亮南天，鸟瞰泰安城，汶水和徂徕山，沐浴在夕照中；环绕山间的云雾，就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭，组成了一幅波澜壮阔的夕照图，真可谓尺幅千里，呼之欲出。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗(gu shi)十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭(ze jie)示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
“管仲小囚臣，独能建功祚” 二句：管仲，春秋齐国人，名吾夷，先辅佐公子纠，公子纠与桓公争位失败后管仲被囚，经鮑叔牙举荐，受到(shou dao)桓公重用，辅佐齐桓公九合诸侯，成为春秋五霸之首。功祚，功勋业绩，指齐桓公的覇业。这两句是说，管仲本为一囚徒，却能帮助齐桓公建立伟大的覇业。
诗的情感哀切深至，颔联(han lian)意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
这是一首新乐府，描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久，揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。
七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》，断送几多王业。秋风瑟瑟，大雁南飞，诗人《再过金陵》包佶 古诗，面对六朝残破的景象，涌起江山故国之思。那西落的夕阳，其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”，面对夕阳，无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
作者从地理环境着笔，山南有汶水西流，山北济水东去，名山傍水，分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城，从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登(xie deng)山所见，做好了必要的准备。作者胸有成竹，把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼，高屋建瓴。接着，作者写自己由京师至泰安的沿途经历，交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天，“乘风雪”出发，气候十分恶劣，这似乎是一巧合，其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线，以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未（二十八日）那天，由南面山脚处登山，谁知那山竟高达四十五里，石阶竟有七千余级，这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半，越中岭，复循西谷，遂至其颠”。看似轻描淡写，但读至下文，“所经中岭及山巅崖限当道”，“道中迷雾冰滑，磴几不可登”，顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅，广阔的视野中，山、水、城郭尽收眼底，座座青峰身披皑皑白雪，照亮南天，鸟瞰泰安城，汶水和徂徕山，沐浴在夕照中；环绕山间的云雾，就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭，组成了一幅波澜壮阔的夕照图，真可谓尺幅千里，呼之欲出。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
创作背景
城西孙楚酒楼在金陵城西北覆舟山上，蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景胜地。此诗是李白写自己夜登城西楼所见所感，以即景抒怀的手法，表达了李白对南齐诗人谢脁的崇敬和追慕之情。
范居中( 魏晋 )
收录诗词 (6348) 首
简 介
范居中 范居中，元代戏曲作家，字子正，号冰壶，生卒年不详，杭州人。其父玉壶，以名儒而假卜术为业，居杭州三元楼前。居中精神秀异，学问渊博。尝出大言矜肆，以为笔不停思，文不阁笔，人之其有才，不敢难也。其妹亦有文名，大德间被召入京，居中亦北行。终于才高不见遇，而卒于家。善操琴，能书法。工乐府，擅制南北合腔，与戏曲作家施惠、黄天泽、沈珙相友善，尝合作杂剧《鹔鹴裘》，已佚。钟嗣成《录鬼簿》吊词曰：“向、歆传业振家声，羲、献临池播令名。操焦桐，只许知音听。售千金，价不轻。有谁知，父子才情？冰如玉，玉似冰，比壶天，表里流清。”朱权《太和正音谱》称其词曰：“势非笔舌可能拟，真词林之英杰”。
赠从弟司库员外絿
"台阁神仙地，衣冠君子乡。昨朝犹对坐，今日忽云亡。
"惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。
益友相随益自强，趋庭问礼日昭彰。袍新宫锦千人目，
野风吹白芷，山月摇清轸。诗祖吴叔庠，致君名不尽。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
"少小即怀风雅情，独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓，
"春风日日雨时时，寒力潜从暖势衰。一气不言含有象，
闻道茂陵山水好，碧溪流水有桃源。（《寄杨女冠》）
秋风引
"妖烽昨日静，故里近嵩丘。楚月摇归梦，江枫见早秋。
草上孤城白，沙翻大漠黄。秋风起边雁，一一向潇湘。"
"行僧去湘水，归雁度荆门。彼此亡家国，东西役梦魂。
露凝金盏滴残酒，檀点佳人喷异香。（题黄蜀葵）"
谁知古是与今非，闲蹑青霞与翠微。
性命双修玄又玄，海底洪波驾法船。生擒活捉蛟龙首，
请回云汉诗，为君歌乐职。"
焰焰其光，和和其始。东方有兔，小首元尾。经过吾道，
田园乐七首·其二
"羞容难更返江东，谁问从来百战功。天地有心归道德，
解匹真阴与正阳，三年功满结成霜。神龟出入庚辛位，
寄言之子心，可以归无形。"
"彩云入帝乡，白鹤又回翔。久留深不可，蓬岛路遐长。
生涯在何处，白浪千万里。曾笑楚臣迷，苍黄汨罗水。"
"日角浮紫气，凛然尘外清。虽称李太白，知是那星精。
"圣迹谁会得，每到亦徘徊。一尚不可得，三从何处来。
忧民心切出冲炎，禾稼如云喜气兼。
秋声赋
清秋无所事，乘露出遥天。凭仗樵人语，相期白永年。
周王应未雪，白起作何颜。尽日空弹指，茫茫尘世间。"
清泠真人待子元，贮此芳香思何极。"
不日成丹应换骨，飞升遥指玉皇家。
"凭高莫送远，看欲断归心。别恨啼猿苦，相思流水深。
今朝舒卷手中看。兴馀轻拂远天色，曾向峰东海边识。
"八使慎求能，东人独荐君。身犹千里限，名已九霄闻。
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
次石湖书扇韵
白雨飘花尽，晴霞向阁凝。寂寥还得句，因寄柳吴兴。"
"雨气濛濛草满庭，式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住，
"席帘高卷枕高欹，门掩垂萝蘸碧溪。
笔砚行随手，诗书坐绕身。小材多顾盼，得作食鱼人。"
既兆未萌闲酌度，不如中抱是寻思。"
侬心犹道青春在，羞看飞蓬石镜中。"
初看甲乙矜言语，对客偏能鸲鹆舞。饱用黄金无所求，
物候催行客，归途淑气新。剡川今已远，魂梦暗相亲。"
国风·陈风·泽陂
愿除嗜欲待身轻，携手同寻列仙事。"
桂寒初结旆，苹小欲成丛。时晦佳游促，高歌听未终。"
无名无利任优游，遇酒逢歌且唱酬。数载未曾经圣阙，
视物如伤日，胜残去杀时。守文情的的，无逸戒孜孜。
径危云母滑，崖旱瀑流干。目断岚烟际，神仙有石坛。"
安用感时变，当期升九天。"
聃龙与摩诘，吁叹非不闻。顾惟年少时，未合多忧勤。
"七石配七贤，隐僧山上移。石性殊磊落，君子又高奇。
玄都坛歌寄元逸人
月没栖禽动，霜晴冻叶飞。自惭行役早，深与道相违。"
学道全真在此生，何须待死更求生。
蝉急野萧萧，山中信屡招。树香烹菌术，诗□□琼瑶。
击箫鼓兮撞歌钟。吴讴越舞兮欢未极，遽军城晓鼓之冬冬。
"几载阻兵荒，一名终不忘。还冲勐风雪，如画冷朝阳。
"曾得音书慰暮年，相思多故信难传。清吟何处题红叶，
犹期明月清风夜，来作西园第八人。"
为缘春笋钻墙破，不得垂阴覆玉堂。"
封燕然山铭
"绿惨双蛾不自持，只缘幽恨在新诗。
"独居何意足，山色在前门。身野长无事，心冥自不言。
"松森森，江浑浑，江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒，
猿鹤同枝宿，兰蕉夹道生。云垂前骑失，山豁去帆轻。
"须鬓三分白二分，一生踪迹出人群。嵩丘梦忆诸峰雪，
"诗教殆沦缺，庸音互相倾。忽观风骚韵，会我夙昔情。
吾知世代相看尽，谁悟浮生似影公。"
宁向儋崖振白，不事江滕蒋虢。
王充道送水仙花五十支
三曰：君不见释梵诸天寿亿垓，天上人间去复来。
洞壑藏诸怪，杉松列瘦烟。千秋空树影，犹似覆长禅。"
好文天子挥宸翰，御制本多推玉案。晨开水殿教题壁，
不如一见君子面。愁人复愁人，满眼皆埃尘。
左手握骊珠，右手执慧剑。先破无明贼，神珠自吐焰。
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
李斯佐二辟，巨衅钟其门。霍孟翼三后，伊戚及后昆。
童收庭树果，风曳案头笺。仲虺专为诰，何充雅爱禅。
论诗五首
"无事相关性自摅，庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足，
且招邻院客，试煮落花泉。地远劳相寄，无来又隔年。"
中五之德方峨峨，胡胡唿唿何奈何。
今日示君君好信，教君见世作神仙。
"吴都使者泛惊涛，灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远，
雨过闲花落，风来古木声。天台频说法，石壁欠题名。"
露香菰米熟，烟暖荇丝肥。潇洒尘埃外，扁舟一草衣。"
春雪来时问太虚。六洞真人归紫府，千年鸾鹤老苍梧。