胡歌
最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。"
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
"梨花有思缘和叶，一树江头恼杀君。
闲意不在远，小亭方丈间。西檐竹梢上，坐见太白山。
野草山花又欲春。门客空将感恩泪，白杨风里一沾巾。"
方丈言虚设，华胥事眇然。触鳞曾在宥，偏哭堕髯前。
万里无活鳞，百川多倒流。遂使江汉水，朝宗意亦休。
其间岂是两般身。"
转烛初移障，鸣环欲上车。青衣传毡褥，锦绣一条斜。
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
胡歌拼音解释:
zui yi hou ting bei jiu san .hong ping feng yan lv chuang mian ..
.xiao han feng chen ju shi xi .qiang wei hua wei gu shan shen .
.li hua you si yuan he ye .yi shu jiang tou nao sha jun .
xian yi bu zai yuan .xiao ting fang zhang jian .xi yan zhu shao shang .zuo jian tai bai shan .
ye cao shan hua you yu chun .men ke kong jiang gan en lei .bai yang feng li yi zhan jin ..
fang zhang yan xu she .hua xu shi miao ran .chu lin zeng zai you .pian ku duo ran qian .
wan li wu huo lin .bai chuan duo dao liu .sui shi jiang han shui .chao zong yi yi xiu .
qi jian qi shi liang ban shen ..
zhuan zhu chu yi zhang .ming huan yu shang che .qing yi chuan zhan ru .jin xiu yi tiao xie .
huan ai jin he zai .bei ti yi shi kong .tong wei yi ye meng .gong guo shi nian zhong .
译文及注释
译文
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了(liao)，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
庆幸牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
渚上低暗，你孤独地穿越过了云层；
当年我自己官为拾遗时。在皇帝左右，又拾遗职掌供奉扈从，代宗以广平王拜天下兵马元帅，先后收复两京势不可挡。代宗听信宦官程元振谗害，夺郭子(zi)仪兵柄，使岐雍一带兵力单薄，不能防敌于国门之外。致使吐蕃入侵两京沦陷，府库闾舍，焚掠一空，百官狼狈就道，鞋子都来不及穿跟随代宗逃往陕州。何时才能出现傅介子这样勇猛的人物来湔雪国耻啊，只要国家能灭寇(kou)中兴，我个人做不做尚书郎(lang)倒没关系。想当年开元盛世时，小城市就有万家人口，农业(ye)丰收，粮食储备充足，储藏米谷的仓库也装的满满的。社会秩序安定，天下太平没有寇盗横行，路无豺虎，旅途平安，随时可以出门远行，自然不必选(xuan)什么好日子。当时手工业和商业的发达，到处是贸易往来的商贾的车辆，络绎不绝于道。男耕女桑，各安其业，各得其所。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲，一派太平祥和。社会风气良好，人们互相友善，关系融洽，百馀年间，没有发生过大的灾祸。国家昌盛，政治清明。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
假舆（yú）
世人都应当视同兄弟，何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢？
白发垂到了肩膀一尺之长，我离家已经整整三十五个年头（端午节）了。
陶侃曾经外出游玩，看到一个人拿着一把没熟的稻穗，陶侃问：“你为什么用这个呢？”那人说：“我走在路上看见的，姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说：“你既然不种田了，还随意戏(xi)弄别人的庄稼！”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地，家家生活宽裕，人人丰衣足食。
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
扫除尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
注释
（3）岁月易得：指时间过得很快。
12、粟（sù）：本指小米，也泛指粮食。
②铁马：指战马。陆倕《石阙铭》：“铁马千群。”
【人命危浅】
（4）载肉于俎（zǔ）：把肉放在器物里。载：承。俎：古代放肉的器物。
⑤爇(ruò)：燃烧。
⑷备胡：指防备安史叛军。
伊嵩：伊阕与嵩山。伊阕，今龙门石窟所在地，伊水西流，香山与龙门山两岸对峙，宛如门阕，故名伊阕。
5、已诺必诚：已经答应人家的事情，一定要兑现。
赏析
这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银(shi yin)河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。
结尾写东家老女归来后的情景(jing)。暮春三月、芳华将逝的景色，丝管竞逐、赏心乐事的场面，贵家女子得意美满的生活，触动了她身世孤孑之感，增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”，反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情，侧面虚点，倍觉隽永而有余味。
第一首
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量(liang)。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此(dui ci)事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
“萧条清万里，瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致，而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景，字里间处处充溢着萧煞悲凉之意，起到照应上文，着重渲染出诗题“塞”，渲染气氛，制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”，是全诗的脉络。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
王逸说：“《《大招》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵(wei gui)，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
结尾写东家老女归来后的情景(jing)。暮春三月、芳华将逝的景色，丝管竞逐、赏心乐事的场面，贵家女子得意美满的生活，触动了她身世孤孑之感，增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”，反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情，侧面虚点，倍觉隽永而有余味。
第一首
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量(liang)。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此(dui ci)事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
“萧条清万里，瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致，而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景，字里间处处充溢着萧煞悲凉之意，起到照应上文，着重渲染出诗题“塞”，渲染气氛，制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”，是全诗的脉络。
这首诗工于用典且浑然一体，增强了诗的深度和概括力。这首小诗，属对工整，语言朴实，音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之，不难发现，此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境，而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心，这一“冷”一“热”对比，映衬，赋予了此诗特有的魅力。
颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白，亦是宝钗自写身份。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
王逸说：“《《大招》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵(wei gui)，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
创作背景
一二句写的是晴景，三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中，则另有一番风光。在山明水秀之处，还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，被迷蒙的烟雨笼罩着，若隐若现，似有似无，给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数，不是实指，突出佛寺之多，讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。
子夜四时歌·渊冰厚三尺
"曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。
"商州馆里停三日，待得妻孥相逐行。
遂性逍遥虽一致，鸾凰终校胜蛇虫。"
"乍来天上宜清净，不用回头望故山。
年深已滋蔓，刀斧不可伐。何时勐风来，为我连根拔。
堤形弯熨斗，峰势踊香炉。幢盖迎三洞，烟霞贮一壶。
云山莫厌看经坐，便是浮生得道时。"
"香山石楼倚天开，翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到，
阳春曲·赠海棠
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。
道德人自强。尧舜有圣德，天不能遣，寿命永昌。
"箕颍人穷独，蓬壶路阻难。何如兼吏隐，复得事跻攀。
早蝉已嘹唳，晚荷复离披。前秋去秋思，一一生此时。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开，映叶香苞才半裂。
袜污君相谑，鞋穿我自咍。莫欺泥土脚，曾蹋玉阶来。"
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢，枯鱼喷沫救池燔。
出居庸关
及遭荣遇来，乃觉才力羸。黄纸诏频草，朱轮车载脂。
元君在荆楚，去日唯云远。彼独是何人，心如石不转。
"去日桐花半桐叶，别来桐树老桐孙。
草讶霜凝重，松疑鹤散迟。清光莫独占，亦对白云司。"
歌此歌，寄管儿。管儿管儿忧尔衰，尔衰之后继者谁。
等度须当砌，疏稠要满阑。买怜分薄俸，栽称作闲官。
软火深土炉，香醪小瓷榼.中有独宿翁，一灯对一榻。"
"早起或因携酒出，晚归多是看花回。
三台·清明应制
夜久魂耿耿，月明露苍苍。悲哉沉眠士，宁见兹夕良。"
"出作行香客，归如坐夏僧。床前双草屦，檐下一纱灯。
柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。"
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
中间歌吹更无声。"
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
文章卓荦生无敌，风骨英灵殁有神。
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊，死已久，不独汉时今亦有。"
扫花游·西湖寒食
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡，百川流入渺难分。
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
清江见底草堂在，一点白光终不归。"
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
有兄在淮楚，有弟在蜀道。万里何时来，烟波白浩浩。"
似玉童颜尽，如霜病鬓新。莫惊身顿老，心更老于身。
尽令区中击壤块，燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废，
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
忽悟成虚掷，翻然叹未宜。使回耽乐事，坚赴策贤时。
寡欲虽少病，乐天心不忧。何以明吾志，周易在床头。"
抱枕无言语，空房独悄然。谁知尽日卧，非病亦非眠。
诗仙归洞里，酒病滞人间。好去鸳鸾侣，冲天便不还。"
"种花有颜色，异色即为妖。养鸟恶羽翮，剪翮不待高。
一杯置掌上，三咽入腹内。煦若春贯肠，暄如日炙背。
如何有此用，幽滞在岩垧.岁月不尔驻，孤芳坐凋零。
国风·邶风·谷风
绡巾薄露顶，草屦轻乘足。清凉咏而归，归上石楼宿。"
两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧，不贵不富不贱贫。
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
"楼上金风声渐紧，月中银字韵初调。
机尽笑相顾，不惊鸥鹭飞。"
誓酬君王宠，愿使朝廷肃。密勿奏封章，清明操宪牍。
吾有二道友，蔼蔼崔与钱。同飞青云路，独堕黄泥泉。
"问君辛夷花，君言已斑驳。不畏辛夷不烂开，
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
当家美事堆身上，何啻林宗与细侯。"
岂无啄木鸟，觜长将何为。"
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急，楼上舟中声暗入。
村人都不知时事，犹自唿为处士庄。"
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
独卧空床好天气，平明闲事到心中。"
怜君独卧无言语，唯我知君此夜心。
酬王维春夜竹亭赠别
更惭山侣频传语，五十归来道未迟。"
"晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
下邽田地平如掌，何处登高望梓州。"
朱颜与玄鬓，日夜改复改。无磋貌遽非，且喜身犹在。"
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
枯树赋
典午犹为幸，分忧固是荣。簈星州乘送，艛艓驿船迎。
吟诗石上坐，引酒泉边酌。因话出处心，心期老岩壑。
上马行数里，逢花倾一杯。更无停泊处，还是觅君来。
其间岂是两般身。"
"灞浐风烟函谷路，曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客，
"行年四十五，两鬓半苍苍。清瘦诗成癖，粗豪酒放狂。
坐饮白石水，手把青松枝。击节独长歌，其声清且悲。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。