小雅·湛露
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
金陵客路方流落，空祝回銮奠酒卮。"
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
髻学盘桓绾，床依宛转成。博山凝雾重，油壁隐车轻。
不共世人争得失，卧床前有上天梯。"
楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。如何帝城里，先得覆龙津。"
"西南古刹近芳林，偶得高秋试一吟。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨，至今词客尽伤情。
何事爱留诗客宿，满庭风雨竹萧骚。"
小雅·湛露拼音解释:
.xiu pu mei jian yu yi quan .chu ji fei rui mo zheng xian .ti gui ming yue luo bian shu .
jin ling ke lu fang liu luo .kong zhu hui luan dian jiu zhi ..
.han dai zan ying sheng .liang yuan zhi die xiong .wu qing xu zhong de .shi lun zai ming gong .
ji xue pan huan wan .chuang yi wan zhuan cheng .bo shan ning wu zhong .you bi yin che qing .
bu gong shi ren zheng de shi .wo chuang qian you shang tian ti ..
chu guo kong yao lang .sui di an re chen .ru he di cheng li .xian de fu long jin ..
.xi nan gu sha jin fang lin .ou de gao qiu shi yi yin .
wan shu chun sheng xi yu zhong .fu shi yun xian dan zao leng .cai zhi ren qu dong men kong .
duan zu er neng xing bu zu .feng jun shui ken bu chou jun ..
hua luo xi jiang chun shui ping .wan gu zhuang fu you bao hen .zhi jin ci ke jin shang qing .
he shi ai liu shi ke su .man ting feng yu zhu xiao sao ..
译文及注释
译文
寄言栖隐山林的(de)高士，此行结束来隐与君同。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海，闪电一般横扫洛阳。
面对大人的垂青真是(shi)有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧！一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
野兔往来任逍遥，山鸡落(luo)网悲戚戚。在我(wo)幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相(xiang)思的眼泪。
日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。
就在它还没有修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造(zao)一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
我回答说：”天下安定在于统一天下。“
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过，初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
南岐这个地方在四川的山谷中，这里的水(shui)甘甜却水质不好，凡饮用它的人都会患上颈瘤病，所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来，就有一群小孩妇女围观取笑他，说：“外地人的脖子好奇怪，（脖子）细小一点也不像我们。” 外地人说：“你们在脖子那肿大是得了病，你不去寻找药来祛除你的病，反而认为我的脖子是细小的呢？”取笑他的人说：“我们乡里的人都是这样的，不用去治的！”最终没有谁知道自己是丑的。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公，永王的军师却拥有勇猛的将士。
我从吴地独自前来，船桨在落日的余晖中归来向楚地。
各个山头上都落满了白鬓，各个山涧里都有白猿在哀吟。
注释
樽：酒杯。
（30）推恩：施恩惠于他人。
342、聊：姑且。
②优游：悠闲。这里是宽裕的意思。
11 稍稍：渐渐。
无使滋蔓（zī màn）：不要让他滋长蔓延，“无”通“毋”（wú）。
赏析
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警(liao jing)告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望(wang)，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句(si ju)，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
这是一首记述天子会同诸侯田猎故事的诗篇。《诗经》中涉及田猎的诗篇有许多，而描写场面之宏大，当首推此诗。全诗八章，艺术地再现了举行田猎会同诸侯的整个过程。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
歌颂《文王》佚名 古诗，是《雅》、《颂》的基本主题之一。这是因为《文王》佚名 古诗是周人崇敬的祖先，伟大的民族英雄，周王国的缔造者。姬昌积五十年的艰苦奋斗，使僻处于西北的一个农业小国，逐渐发展为与殷商王朝抗衡的新兴强国，他奠定了新王朝的基础；他又是联合被侵略被压迫的各民族，结成统一战线，反抗殷商王朝暴虐统治的政治联盟的领袖；他组织的军事力量和政治力量，在他生前已经完成对殷王朝的三面包围，完成了灭商的决战准备；他采取比较开明的政策，以代天行道、反对暴政实行“仁德”为旗帜，适合当时各民族各阶级反对暴虐统治与奴隶要求解放的时代潮流，因而得到各族人民的拥护。他死后三年，武王继承他的遗志，运用他组织的力量，抬着他的木主伐商，一战成功，推翻了殷商奴隶主政权，建立了比较开明的周王朝。《文王》佚名 古诗是当之无愧的周王国国父，对他的歌颂，自然成为许多诗篇的共同主题。每个时代都曾产生自己时代的颂歌，歌颂自己时代深受爱戴的政治领袖，歌颂为自己的民族、阶级、国家建立功业的英雄，歌颂《文王》佚名 古诗的诗篇，就是在上述现实基础上理所当然的历史产物。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望(wang)，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句(si ju)，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
这是一首记述天子会同诸侯田猎故事的诗篇。《诗经》中涉及田猎的诗篇有许多，而描写场面之宏大，当首推此诗。全诗八章，艺术地再现了举行田猎会同诸侯的整个过程。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
歌颂《文王》佚名 古诗，是《雅》、《颂》的基本主题之一。这是因为《文王》佚名 古诗是周人崇敬的祖先，伟大的民族英雄，周王国的缔造者。姬昌积五十年的艰苦奋斗，使僻处于西北的一个农业小国，逐渐发展为与殷商王朝抗衡的新兴强国，他奠定了新王朝的基础；他又是联合被侵略被压迫的各民族，结成统一战线，反抗殷商王朝暴虐统治的政治联盟的领袖；他组织的军事力量和政治力量，在他生前已经完成对殷王朝的三面包围，完成了灭商的决战准备；他采取比较开明的政策，以代天行道、反对暴政实行“仁德”为旗帜，适合当时各民族各阶级反对暴虐统治与奴隶要求解放的时代潮流，因而得到各族人民的拥护。他死后三年，武王继承他的遗志，运用他组织的力量，抬着他的木主伐商，一战成功，推翻了殷商奴隶主政权，建立了比较开明的周王朝。《文王》佚名 古诗是当之无愧的周王国国父，对他的歌颂，自然成为许多诗篇的共同主题。每个时代都曾产生自己时代的颂歌，歌颂自己时代深受爱戴的政治领袖，歌颂为自己的民族、阶级、国家建立功业的英雄，歌颂《文王》佚名 古诗的诗篇，就是在上述现实基础上理所当然的历史产物。
与这种抑扬起伏的感情抒发相适应，此诗在句式上整散相间，以散为主，用韵上平仄交替，富于变化。如开始两句散，接着两句整，后面又回到散。开始四句用低韵仄声，中间四句用文韵平声，“君不见”两句句句用韵，为药韵仄声，末尾两句再回到尤韵平声。这样，随着整散的变化和韵脚的转换，不仅与感情的抑扬起伏相适应，而且形式上也有整齐对称之美，纵横飞动之妙，节奏鲜明，音调优美。文情声情，丝丝入扣。这些特点，直接影响了后来长篇七古的发展。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
创作背景
可是，有时也不免感伤，他在写给刘禹锡的《咏老赠梦得》一诗中，便表现出了对衰老的一种消极悲观情绪：“与君俱老也，自问老何如？
崔日知( 两汉 )
收录诗词 (9169) 首
简 介
崔日知 唐大臣。字子骏，日用从父兄也。滑州灵昌（今滑县)人。明经及第，初为兵部员外郎，后为判官，有吏干，有“健吏”之称。景云中，任洛州司马。平谯王重福叛乱，因平叛功，授银青光禄大夫。历任殿中少监，荆州（今湖北江陵）长吏，京兆尹，封安平县(今山东临淄)侯。因贪赃为御史李如璧所劾，贬歙县（今属安徽）丞，后封中山郡（今河北定县）公。张说荐为左羽林大将军，迁太常卿，自以历任年久，每朝士参集，常与尚书同列，时人号为尚书里行。诗二首。官终潞州（今山西长治）长史。
读山海经十三首·其八
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
雨色凋湘树，滩声下塞禽。求归归未得，不是掷光阴。"
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
"紫霄宫阙五云芝，九级坛前再拜时。鹤舞鹿眠春草远，
夜久忽闻铃索动，玉堂西畔响丁东。"
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
"何劳谄笑学趋时，务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立，
对雪二首
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
盐车淹素志，长坂入青云。老骥春风里，奔腾独异群。"
客满烧烟舍，牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩，犹自问君家。"
"春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
北邙坡上青松下，尽是锵金佩玉坟。"
鄙哉譊譊者，为隘不为通。低头拜野老，负米吾愿从。
"纨扇相欹绿，香囊独立红。浸淫因重露，狂暴是秋风。
如梦令·莺嘴啄花红熘
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
夫君别我应惆怅，十五年来识素衣。"
柰花似雪簪云髻，今日夭容是后身。
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
今来无计相从去，归日汀洲乞画屏。"
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
定风波·为有书来与我期
"轺车难久驻，须到别离时。北阙定归去，东山空作期。
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
"相逢俱此地，此地是何乡。侧目不成语，抚心空自伤。
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
已是向来多泪眼，短亭回首在天涯。"
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"
满江红·遥望中原
楼上宁无拥鼻吟。感事不关河里笛，伤心应倍雍门琴。
雪露南山愯愯寒。绮陌已堪骑宝马，绿芜行即弹金丸。
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤，故人何处尚驱鸡。
"疏竹漏斜晖，庭间阴复遗。句成苔石茗，吟弄雪窗棋。
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
江春铺网阔，市晚鬻蔬迟。子美犹如此，翻然不敢悲。
巩北秋兴寄崔明允
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
楼上澹山横，楼前沟水清。怜山又怜水，两处总牵情。
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
微霜凄凄客衣单。想美人兮云一端，梦魂悠悠关山难。
星落夜原妖气满，汉家麟阁待英雄。
从此追飞何处去，金鸾殿与玉堂连。"
画
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
"翠微云敛日沈空，叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里，
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
"送夏迎秋几醉来，不堪行色被蝉催。身随渭水看归远，
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
酒泉子·花映柳条
古来名节士，敢望彭城龚。有叟诮其后，更恨道不通。
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺，猿鹤同栖月一村。
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘，回首驱云朝正阳。"
入夜愁难遣，逢秋恨莫任。蜗游苔径滑，鹤步翠塘深。
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹，有意兼思学采薇。
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。
庙古碑无字，洲晴蕙有香。独醒人尚笑，谁与奠椒浆。"
展喜犒师
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
名山长恨送人游。关河见月空垂泪，风雨看花欲白头。
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
青云不识杨生面，天子何由问子虚。"
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨，莲峰一夜啼琴姜。
"立意忘机机已生，可能朝市污高情。
采药霞衣湿，煎芝古鼎焦。念予无俗骨，频与鹤书招。"
向阙归山俱未得，且沽春酒且吟诗。"
草书屏风
"危根瘦尽耸孤峰，珍重江僧好笔踪。
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
"举翼凌空碧，依人到大邦。粉翎栖画阁，雪影拂琼窗。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架，淮雁来多莫上楼。
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
理必资宽勐，谋须藉典刑。与能才物论，慎选忽天庭。
"鬓惹新霜耳旧聋，眼昏腰曲四肢风。
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，