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小雅·黄鸟

两汉 / 刘祁

官荣多所系,闲居亦愆期。高阁犹相望,青山欲暮时。"
远水带寒树,阊门望去舟。方伯怜文士,无为成滞游。"
圆缺都如月,东西只似云。愁看离席散,归盖动行尘。"
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
狂歌红蓼岸,惊起白鸥眠。今日趋名急,临风一黯然。"
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
"平南门馆凤凰毛,二十华轩立最高。几处谈天致云雨,
"池色净天碧,水凉雨凄凄。快风从东南,荷叶翻向西。
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。
戚戚居人少,茫茫野田绿。风雨经旧墟,毁垣迷往躅。
蹑云双屐冷,采药一身香。我忆相逢夜,松潭月色凉。"
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。
"凤辖将军位,龙门司隶家。衣冠为隐逸,山水作繁华。
一从文章事,两京春复秋。君去问相识,几人今白头。"
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
"曾闻洛下缀神仙,火树南栖几十年。白首自忻丹桂在,


小雅·黄鸟拼音解释:

guan rong duo suo xi .xian ju yi qian qi .gao ge you xiang wang .qing shan yu mu shi ..
yuan shui dai han shu .chang men wang qu zhou .fang bo lian wen shi .wu wei cheng zhi you ..
yuan que du ru yue .dong xi zhi si yun .chou kan li xi san .gui gai dong xing chen ..
cai jing dong zhi yang sheng hou .jin ri gong fu yi xian duo .
du jian shu chen shi .yi gu tuo shi qin .qian xian tong ci tan .fei wo du zhan jin ..
kuang ge hong liao an .jing qi bai ou mian .jin ri qu ming ji .lin feng yi an ran ..
lie xian ba mian xing dou chui .xiu se wu shuang yuan san xia .chun feng ji meng xiang wang lie .
.ping nan men guan feng huang mao .er shi hua xuan li zui gao .ji chu tan tian zhi yun yu .
.chi se jing tian bi .shui liang yu qi qi .kuai feng cong dong nan .he ye fan xiang xi .
.zi shan xin cen ji .yin ya ji cang cui .shui shi he bi duo .wan you qian yan yi .
qi qi ju ren shao .mang mang ye tian lv .feng yu jing jiu xu .hui yuan mi wang zhu .
nie yun shuang ji leng .cai yao yi shen xiang .wo yi xiang feng ye .song tan yue se liang ..
yu ke ban yin song yun qiu .man hu yan xia si zi ge .yi fan feng yu yi cang zhou .
.feng xia jiang jun wei .long men si li jia .yi guan wei yin yi .shan shui zuo fan hua .
yi cong wen zhang shi .liang jing chun fu qiu .jun qu wen xiang shi .ji ren jin bai tou ..
yi yan wu zhu ning fu ting .san jian bu cong gui qu lai ...jian jin zhu bu cong zuo ..
.zeng wen luo xia zhui shen xian .huo shu nan qi ji shi nian .bai shou zi xin dan gui zai .

译文及注释

译文
群群牛羊早已从田野归来,家家户户各自关上了柴门。
此举全面反攻可以打开青州和徐州,转过来可望收复恒山(shan)和碣石山。
驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。
囚徒整天关押在帅府里,
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
精心构思撰写文章,文采绚丽(li)借得幽兰香气。
  做儿子的能死节于孝,做臣子的能死节于忠,那就是死得其所。安(an)史乱起,正气崩解,不见尽忠报国之士,反多无耻降敌之徒,士风不振,大义不存。张巡骂贼寇直到双眼出血,许远温文尔雅爱君能守死节,他们都留下万古芳名。后来的人已经没有他们那样的操守,那种如百炼精钢似的精诚。
昔日一起在越溪浣纱的女伴,再不能与她同车去来同车归。
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相(xiang)思的眼泪。
尾声:“算了吧!
执笔爱红管,写字莫指望。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
手拿宝剑,平定万里江山;
有道是“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”,如今我嫁到你家,爹妈盼的是平平安安!
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
  楚成王派使节到诸侯之师对齐桓公说:“您住在北方,我住在南方,双方相距遥远,即使是马牛牝牡相诱也不相及。没想到您进入了我们的国土这是什么缘故?”管仲回答说:“从前召康公命令我们先君姜太公说:‘五等诸侯和九州长官(guan),你都有权征讨他们,从而共同辅佐周王室。’召康公还给了我们先君征讨的范围:东到海边,西到黄河,南到穆陵,北到无隶。你们应当进贡的包茅没有交纳,周王室的祭祀供不上,没有用来渗滤酒渣的东西,我特来征收贡物; 周昭王南巡没有返回,我特来查问这件事。”楚国使臣回答说: “贡品没有交纳,是我们国君的过错,我们怎么敢不供给呢?周昭王南巡没有返回,还是请您到水边去问一问吧!”于是齐军继续前进,临时驻扎在陉。
越中来人说起天姥山,在云雾忽明忽暗间有人可以看见。

注释
②并吹红雨:唐虞世南《奉和咏风应魏王教》云:“动枝生乱影,吹花送远香。”宋杨万里《九月四日生辰》有“重九吹花节,千龄梦日时”之句,故本谓风吹花动,而后演变为重阳节之意。胡翼龙《满庭芳》:“吹花题叶事,如梦里,记得依然。”是说重阳佳节曾有游赏吟咏之事。纳兰此句是说曾与爱妻共度过美好时光,有所赏心乐事。又,李贺《将进酒》有“桃花乱落如红雨”之句,故红雨指桃花,谓落花时节曾与爱妻共度。
⑻捎(xiāo):挥击;削破;除去。
②吾将行:是借用《楚辞·涉江》:“忽乎吾将行兮”中的成句,在此谓“我将出发春游”。
④南飞:雁为候鸟,每年春分后往北飞,秋分后飞回南方。
⒃疑:怀疑。银河:古人指银河系构成的带状星群。九天:一作“半天”。古人认为天有九重,九天是天的最高层,九重天,即天空最高处。此句极言瀑布落差之大。
17去死肌:去除腐肉。去,去除。死肌,死肉,腐肉。
(74)有气力:有权势和力量的人。推挽:推举提携。
①东皇:司春之神。

赏析

  第二段通过对滁州历史(li shi)的回顾和地理位置的介绍,歌颂了宋王朝结束战乱,使人民安居乐业的功德。为了突出主题,作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈之际,用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下,生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外,遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武,赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记,升高以望清流之关,欲求晖、凤就擒之所,而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场,如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了,天下太平日子已经很久了,这是第一层对比。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  翻开《全唐诗》,咏杨花、《柳絮》雍裕(yong yu)之 古诗的篇章甚多,但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同:它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态,也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情,而是以凝炼准确的语言,概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征,求神似而不重形似,简洁鲜明,富有风趣。
  首联,先推出“望海楼”“护江堤”,是因为楼高、堤长足可贯领通篇,它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下,一“明”一“白”,渲衬成一派秾丽畅朗的气氛,渐启以下佳境。在这里,“照”楼曙色和霞光属客观现象,“踏”堤遨游则是游人的兴趣,一静一动,皆从诗人眼中见出,紧扣题目的“望”字。诗中原注:“城东楼名望海楼”,又杭城临钱塘江,故筑堤。次联转过一层,始引出显著的季节特征:春潮汹涌,夜涛摩荡,声响直振吴山顶的伍公庙;柳枝掩映,苏小家正当新绿深处,春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬,分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想,一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里,使古老的胜迹超越时空,带上了现实感,并给读者以审美的愉悦。
  文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本(实际上仍是人——古代作者或书中古人)、历史的“学友”(文中提到了孔子,实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人)的关系切入,精到地阐述了这四(zhe si)组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问(广泛涉猎,详细考究)、稽(与别人心灵契合)、求其是非之所在(实际上指学会辨析,学会批判),使别人的东西化为自己的东西,从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习,终于学习,而应该联系实际,学有所用,即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终,不进则退。这是为学者必须谨记的一条法则,圣人也不例外。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作,而且毫不做作,感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧!
  以上四句信手挥写,若不经意,看似与忆弟无关,其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”,就是闻戍鼓,听雁声,见寒露,也无不使作者感物伤怀,引起思念之情。所以是字字忆弟,句句有情。
  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。
  诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  崔《除夜有感》:“迢递三巴路,羁危万里身。乱山残雪夜,孤烛异乡春。渐与骨肉远,转于僮仆亲。那堪正漂泊,明日岁华新?”读之如凉雨凄风飒然而至,此所谓真诗,正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜,万里未归人。寥落悲前事,支离笑此身,”已自惨然,此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋,有若口谈,真得(zhen de)张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜,不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别,不待登临已合悲”,皆本色语佳者。至《春夕》一篇,又不待言。
  末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意,意谓今日此地之别离情景固然令人难忘,但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想,分手以后,自己将因念友而失眠,由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声,而啼乌声、风声如泣如诉,又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景,以景结情,显得别有韵致,情味绵长。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索,于是追求情随景生,意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”,洁净、疏朗,与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致,且意到笔到,词义契合,起到了内外呼应的作用。另外,整首“登临”的内在精神,与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉,与“三山”“二水”的自然境界,与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉,都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起,从而当得起“古今题咏,惟谪仙为绝唱”的赞誉。

创作背景

  关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的,《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词,比这更早一些,在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词,看来这首词确实是周邦彦所作。

  

刘祁( 两汉 )

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简 介

刘祁 祁字京叔,浑源人。弱冠举金进士,廷试失意,即闭户读书。凡七年而殁,年四十八。京叔好三苏文,为学能自刻厉,文章议论,粹然一出于正。有《神川遁士集》二十卷、《处言》四十三篇、《归潜志》三卷。

九日吴山宴集值雨次韵 / 彭昌翰

管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。
应得池塘生春草。"
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
历草何因见,衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋,霄汉谒羲皇。"
"逦迤曙云薄,散漫东风来。青山满春野,微雨洒轻埃。
"至尊尊贵异人间,御膳天厨岂等闲。
"未识已先闻,清辞果出群。如逢祢处士,似见鲍参军。


萤囊夜读 / 谢榛

顾问当清夜,从容向紫宸。立言成雅诰,正意叙彝伦。
北阙晴分五凤楼,嵩山秀色护神州。
论兵属少年,经国须儒术。夫子无自轻,苍生正愁疾。"
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
老夫多病无风味,只向尊前咏旧诗。"
再来值秋杪,高阁夜无喧。华烛罢然蜡,清弦方奏鹍.
"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。
令弟清词堪比量。叠嶂入云藏古寺,高秋背月转南湘。


凤栖梧·甲辰七夕 / 张学圣

仙容矫矫兮杂瑶珮,轻衣重重兮蒙绛纱。
京邑功臣多伫望,凌烟阁上莫辞劳。"
"凿山导伊流,中断若天辟。都门遥相望,佳气生朝夕。
"立马莲塘吹横笛,微风动柳生水波。
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
解珮欲西去,含情讵相违。香尘动罗袜,绿水不沾衣。
见《纪事》)
悬河与微言,谈论安可穷。能令二千石,抚背惊神聪。


牡丹花 / 韩襄客

平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
等陶辞小秩,效朱方负樵。闲游忽无累,心迹随景超。
"关戍惟东井,城池起北辰。咸歌太平日,共乐建寅春。
生事在云山,谁能复羁束。"
"岁月转芜漫,形影长寂寥。仿佛觏微梦,感叹起中宵。
宝剑终难托,金囊非易求。归来倘有问,桂树山之幽。"
昼梦不成吟有兴,挥毫书在枕边屏。"
相公总师旅,远近罢金革。杜母来何迟,蜀人应更惜。


沁园春·再次韵 / 夏子重

"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
秋至皆零落,凌波独吐红。托根方得所,未肯即随风。
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
知君多少思乡恨,并在山城一笛中。"
"不随俗物皆成土,只待良时却补天。(《题支机石》,
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
"燕燕东向来,文鹓亦西飞。如何不相见,羽翼有高卑。


早秋三首·其一 / 陈斗南

尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
醮坛松作盖,丹井藓成钱。浩浩红尘里,谁来叩自然。"
"卫风愉艳宜春色,淇水清泠增暮愁。
"竹林高宇霜露清,朱丝玉徽多故情。
"暮春栏槛有佳期,公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识,
"安排唐祚革强吴,尽是先生作计谟。
满斋尘土一床藓,多谢从容水饭回。"
中酒朝眠日色高,弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘,


桑生李树 / 劳蓉君

迁客临流倍惆怅,冷风黄叶满山城。"
州伯荷天宠,还当翊丹墀。子为门下生,终始岂见遗。
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子,杨柳能低入户枝。
时节变衰草,物色近新秋。度月影才敛,绕竹光复流。
"鸿雁离群后,成行忆日存。谁知归故里,只得奠吟魂。
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早,濩落空嗟滞江岛。
"一尉居倏忽,梅生有仙骨。三事或可羞,匈奴哂千秋。


营州歌 / 金墀

"因登巨石知来处,勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木,
歌逢彭泽令,归赏故园间。予亦将琴史,栖迟共取闲。"
清猿不可听,沿月下湘流。"
目送楚云尽,心悲胡雁声。相思不可见,回首故人情。"
况自展良友,芳樽遂盈斟。适悟委前妄,清言怡道心。
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
顾予衡茅下,兼致禀物资。脱分趋庭礼,殷勤伐木诗。
"清淮无底绿江深,宿处津亭枫树林。


蝶恋花·和漱玉词 / 陈梅

嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。
"素友俱薄世,屡招清景赏。鸣钟悟音闻,宿昔心已往。
满城怜傲吏,终日赋新诗。请报淮阴客,春帆浪作期。
绿鉴开还懒,红颜驻且难。相思谁可诉,时取旧书看。"
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"


仲春郊外 / 张琼

海月迎归楚,江云引到乡。吾兄应借问,为报鬓毛霜。"
野鹤思蓬阙,山麋忆庙堂。泥沙空淬砺,星斗屡低昂。
有恨同湘女,无言类楚妃。寂然芳霭内,犹若待夫归。"
雅句僧抄遍,孤坟客吊稀。故园今孰在,应见梦中归。"
寥寥挂在枯树枝。真法尝传心不住,东西南北随缘路。
遍寻云壑重题石,欲下山门更倚松。(《留别钟山》,
"闲步秋光思杳然,荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路,
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"