首页 古诗词 鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉

鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉

魏晋 / 沈仲昌

老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。
地冷饶霜气,山高碍雁行。应无离别恨,车马自生光。"
斋心无外事,定力见前身。圣主方崇教,深宜谒紫宸。"
"献亲冬集书,比橘复何如。此去关山远,相思笑语疏。
遇酒即沽逢树歇,七年此地作闲人。"
"衰年生侄少,唯尔最关心。偶作魏舒别,聊为殷浩吟。
棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙,未见双童白鹤桥。
不敢言遗爱,空知念旧游。凭君吟此句,题向望涛楼。"
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定,金函光动按初来。
"东垠黑风驾海水,海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨,
仙岩接绛气,谿路杂桃花。若值客星去,便应随海槎。"
在处若逢山水住,到时应不及秋前。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
落霞澄返照,孤屿隔微烟。极目思无尽,乡心到眼前。"


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉拼音解释:

lao seng bu yu bang bian zuo .hua fa ren lai zong bu zhi ..
ban hen ban shi jiao long xue .lei huan zhang hua jiu yi wu .chen yuan zhi xiang he ren shuo .
.xie xue wei zhan qi .kong tang ye yu qing .ni feng ting lou duan .hui zhu xiang lou ming .
zui wo shui zhi jiao .xian shu bu zhuo xing .ren jian chang jian shu .yu ci qi xiang dang .
di leng rao shuang qi .shan gao ai yan xing .ying wu li bie hen .che ma zi sheng guang ..
zhai xin wu wai shi .ding li jian qian shen .sheng zhu fang chong jiao .shen yi ye zi chen ..
.xian qin dong ji shu .bi ju fu he ru .ci qu guan shan yuan .xiang si xiao yu shu .
yu jiu ji gu feng shu xie .qi nian ci di zuo xian ren ..
.shuai nian sheng zhi shao .wei er zui guan xin .ou zuo wei shu bie .liao wei yin hao yin .
zhao lang xian li dao qi rao .you zhan wu xiang qing shan miao .wei jian shuang tong bai he qiao .
bu gan yan yi ai .kong zhi nian jiu you .ping jun yin ci ju .ti xiang wang tao lou ..
chen jing han shuang fu lv tai .yu pei sheng wei ban shi ding .jin han guang dong an chu lai .
.dong yin hei feng jia hai shui .hai di juan shang tian zhong yang .san wu liu yue hu qi can .
xian yan jie jiang qi .xi lu za tao hua .ruo zhi ke xing qu .bian ying sui hai cha ..
zai chu ruo feng shan shui zhu .dao shi ying bu ji qiu qian ..
tao hua liu shui yin tong jin .xing tan huo fu yan xia ming .lin he chun xiang niao que xun .
luo xia cheng fan zhao .gu yu ge wei yan .ji mu si wu jin .xiang xin dao yan qian ..

译文及注释

译文
游玩的(de)时候,野味野菜,用酿泉的泉水来酿酒,泉水清,酒水甜,酒杯和酒筹交互错杂。太(tai)守喝醉了,而人们时坐时起,大声喧哗,是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣,不在于弹琴奏乐,太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁?是醉翁欧阳修。
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上(shang)面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
从今后忧虑之事何止一桩,哪容我衰老之身再挨几年!
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
叹息你又一次不能遂意,何况在这柳条新绿的初春。
有幸陪天子銮(luan)驾东入鸿都之门,身骑官中之龙(long)马,好不威风。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
美酒香味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵(zhen)阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
就在今夜的曲中,听到故乡的《折杨柳》,哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢?
无须用崔徽的画图去增添美色,你的美貌春雨般柔弱(ruo)彩云般娇媚,像碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一样小的歌唇(chun),葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着,身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来,孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上牛郎织女双星。

注释
“双蝶”句:罗裙上绣着双飞的蝴蝶。
⑹报得:报答。三春晖:春天灿烂的阳光,指慈母之恩。三春:旧称农历正月为孟春,二月为仲春,三月为季春,合称三春。晖:阳光。形容母爱如春天温暖、和煦的阳光照耀着子女。
⒁聿:语气助词,有将要的意思。
(34)买价:指以生命换取金钱。
20.啸:啼叫。
⒄朗:《全唐诗》校:“一作明。”

赏析

  朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”,指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景:在风紧雪盛的时节,一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急(“既亟只且”),环境的凄凉(赤狐狂奔,黑乌乱飞)跃然纸上。
  《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说,扬雄想舍弃贫儿,故而跑到昆仑之巅,但贫儿却跟着在天上飞;扬雄躲到山崖里,贫儿也跟着上山来;扬雄摇着船躲到海上去,贫儿也跟着来到海上;扬雄走,贫儿也走,扬雄停下来,贫儿也停下来;扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己,他要贫儿赶快离开他,一刻也不能耽搁。由此可知,扬雄想摆脱贫儿,他到处躲,但就是躲不掉,这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘,他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的,这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外,《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美:“堪寒能暑,少而习焉。寒暑不忒,等寿神仙。桀跖不顾,贪类不干。人皆重蔽,予独露居;人皆怵惕,予独无虞。”贫儿说:“主人倒是不错啊,你从小就经得住寒暑的侵袭,你简直就是不会死的神仙,那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你,别人要几重门锁着才敢睡,你却敢在露天下睡,别人都提心吊胆的,你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解,这实在是一种黑色幽默,由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默,显露出一种独特的美学色彩。
  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟(jian yan)绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  杜甫有二子,长子名宗文,次子名宗武,宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子,慈爱之情溢于全篇。
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  这首诗前后分为两段。前四旬似乎是一直凝住在一点上;后四句却忽然开展,高飞(gao fei)于千里之外;仿佛晴空丽日,山河原野,都在怀抱之中,一步紧似一步。所谓一泻千里,略无沾滞。先分析这凭空而来的力量,到底是从什么地方产生的。李白《望天门山》诗:“天门中断楚江开,碧水东流直北回;两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这后二句自然是名句,然而得力之处又正在第二句上。江水浩浩东流,又生生的北折过来,这力量全在一个“直”字,全诗到此使人为之凝神沉默;而下两句的风流才得翩然无碍。一收一纵,原是文章的自然规律,但却难在如何才能有一个如此凝神沉默的时刻。“万木无声待雨来!”正是因为(yin wei)凝神到了极点,沉浸在毫无声息之中,所以“雨来”才有了极大的声势。一切结果都蕴藏在原因之中,而人们却往往只见到结果;一切发展都包含在一个飞跃的起点上,这便是人们为之凝神的时候。说到这里,这前面四句就反而成为全诗力量的源泉了。再看这四句,始终没有离开眼前这条路上,而只在这条路上产生了一段沉默的凝想。这是一段事实,却又是已经过去了;过去的事本来也算不了什么,可是晏几道《临江仙》词说:“当时明月在,曾照彩云归。”当时明月的皎洁岂不同于前日的风雪,而“故人从此去”自是从此归去也。一个如彩云般归去,一个在风雪中消逝;所不同的是明月彩云给你以清丽的陶醉,故人风雪常给人以深入的沉思;前者把美完全显示给人们,后者则把它藏在古旧的大衣里。于是更不能不深思沉默,这便是令人异常凝神的缘故。前日的路上已完成了一个故人的归去,这条路在完成了这人的归去后,便也随着那行人足迹的消失而消逝。至于今日的路呢,则还在未可知之数。所以“前日风雪中”正是连路全都埋在飘飘的积雪之中了。那么今日所见之路则不是前日所见之路。人们对于这过去的留恋,正由于人们对于这完成的赞美;“流水今日,明月前身”,水还是这条水,月还是这个月,而司空图却才是真正解人。在一切变动发展中,诗人往往正是捕捉住那最凝神的一点。“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”。寒鸦匆匆地飞过,那日影自然留不住。过去的总是过去了,却留下了这一点美妙的因缘;那么今日之路,还空在那里,不能不令“我欲渡河水”。箭在弦上,不得不发;既然发了,则直飞而去。所以一渡河水,其实就已到了故乡;未说“高飞”,早已飞向远处。“河水深无梁”一句等于是把那弓弦再扣紧一下,这支箭便夭夭的直上晴空了。
  总起来说,储光羲的《江南曲》,语句清新平易,质朴自然,而情真意蕴,富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中,这组诗是别具一格的。
  颔联着重写景物,上句“仲冬山果熟”,描绘高寒山区在仲冬时节果实累累,仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”,写的是新春正月山花烂漫,可见气候非常温和,如同中原夏季,这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  “纳流迷浩汗,峻址得钦山。城府开清旭,松筠起碧浔”。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景(chun jing)展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
  中间三联由首联生发,写景抒情,寓情于景,情景交融,浑然一体。次联“颓墉寒雀集,荒堞晚乌惊”:衰败的城墙头,晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着,不时又阵阵惊起,“萧森灌木上,迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空,升起袅袅炊烟。“霞景焕余照,露气澄晚清”:远处,高空的彩霞折射出夕阳的余照,原野的露气洗净了傍晚的昏暝,显得明媚一些。诗人内心的幽郁,似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字,一个“晚”字,仍然抑郁着写景抒情的基调:“霞景”虽明艳,但毕竟是“余照”;“露气”虽清新,但毕竟是“晚清”。
  值得注意的是,李白在劳山(“崂山”在古代的另一个写法)时并没有当场吟诗,而是在离开崂山之后不久,以回忆的笔调写的。滑稽的是,唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国教,尊老子为“太上玄元皇帝”;更加滑稽的是,李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山,是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道,在744年遇到李白之前,已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山,印象更深的是海,而不是山,所以,他先说“东海”(东边的海,泛指,而不是现如今作为专有名词的“东海”),然后说“劳山”。
  诗人讽刺的笔锋并不就此停住,他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式,变偶为奇,给这首诗安上了一个意味深长的结尾:“东方渐高奈乐何!”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白,天就要亮了,寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句,既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟,又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞,特别引人注目,发人深省。

创作背景

  本文的历史背景应从两个角度着眼:一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况,借以了解作者立论的根据;二是作者所处的北宋时代的历史状况,借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。

  

沈仲昌( 魏晋 )

收录诗词 (7375)
简 介

沈仲昌 [唐]肃宗时人,善正书。至德二载(七五七)尝书沈务本撰乌程令韦君德政碑。《金石录》

折桂令·中秋 / 宋思远

"紫髯年少奉恩初,直阁将军尽不如。酒后引兵围百草,
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂,月影滉漾开干坤。
"逸翮暂时成落羽,将归太白赏灵踪。
"三十年前与君别,可怜容色夺花红。
一生能几日,愁恨也无端。遇酒酕醄饮,逢花烂熳看。
"贵是鸰原在紫微,荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得,


子产却楚逆女以兵 / 孙煦

恨无羽翼飞,使我徒怨沧波长。开箧取画图,
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
蟠蛰身仍病,鹏抟力未通。已无烧药本,唯有着书功。
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"
莫言无物堪相比,妖艳西施春驿中。"
虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
尔幸无羸角,何用触吾藩。若是升堂者,还应自得门。


魏王堤 / 顾禧

妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。
以此聊自足,不羡大池台。"
阴烟压幽屋,濛密梦冥苗。清秋青且翠,冬到冻都凋。
"雨暗三秋日,泥深一尺时。老人平旦出,自问欲何之。
"龙蛇百战争天下,各制雄心指此沟。
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
老大又思归岳里,当时来漆祖师身。"
裛汗絺如濯,亲床枕并烧。坠枝伤翠羽,萎叶惜红蕉。


八声甘州·摘青梅荐酒 / 杨希古

暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
雁行回晓岫,蜃色上湖田。更想清吟处,多同隐者眠。"
叠叠葬相续,土干草已绿。列纸泻壶浆,空向春云哭。"
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。


祝英台近·除夜立春 / 徐敞

一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。
何日同宴游,心期二月二。"
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
功成名遂来不及,三十六峰仙鹤老。"
"春溪几回葛花黄,黄麝引子山山香。蛮女不惜手足损,
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。


临江仙·四海十年兵不解 / 林希

曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
昔人怀井邑,为有挂冠期。顾我飘蓬者,长随泛梗移。越吟因病感,潘鬓入愁悲。北指邯郸道,应无归去期。
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没,招手岩边梦幻通。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
出门便作焚舟计,生不成名死不归。"
"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 缪鉴

驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
来时一夜因风雨。长河临晓北斗残,秋水露背青螭寒。
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
"毒龙衔日天地昏,八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处,
平沙大河急,细雨二陵秋。感此添离恨,年光不少留。"
久病长斋诗老退,争禁年少洛阳才。"
顾余知止足,所乐在归休。不似寻山者,忘家恣远游。"
灯白霜气冷,室虚松韵深。南阳三顾地,幸偶价千金。"


咸阳值雨 / 孙培统

"身归紫霄岭,书下白云来。翦笋发寒字,烧花芳夜雷。
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
莫叹屈声犹未展,同年今日在中书。"
故乡此关外,身与名相守。迹比断根蓬,忧如长饮酒。
"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。
初旭红可染,明河澹如扫。泽阔鸟来迟,村饥人语早。
纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"


登瓦官阁 / 屠季

"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
"僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
"月满缑山夜,风传子晋笙。初闻盈谷远,渐听入云清。
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
"析析上荒原,霜林赤叶翻。孤帆天外出,远戍日中昏。
红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。


饮酒·二十 / 朱滋泽

渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
"秋至触物愁,况当离别筵。短歌销夜烛,繁绪遍高弦。
想得心知近寒食,潜听喜鹊望归来。"
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
"直庐仙掖近,春气曙犹寒。隐隐银河在,丁丁玉漏残。
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
"长短一年相似夜,中秋未必胜中春。