早秋三首
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
"千树繁红绕碧泉，正宜尊酒对芳年。
谁祭山头望夫石。"
我未及悬舆，今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿，便得游林樾。
"南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生。
独立香山下头。风光闲寂寂，旌旆远悠悠。
"远谪南荒一病身，停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国，
潮尽收珠母，沙闲拾翠翎。自趋龙戟下，再为诵芳馨。"
他时事过方应悟，不独荣空辱亦空。"
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
早秋三首拼音解释:
ying song shan se yuan .ge shui qing sheng tong .ci chu yi qing ye .gao yin yong yu tong ..
.qian shu fan hong rao bi quan .zheng yi zun jiu dui fang nian .
shui ji shan tou wang fu shi ..
wo wei ji xuan yu .jin you pei chao fu .yan neng zhu mi lu .bian de you lin yue .
.nan tang lv she qiu qian qing .ye shen lv ping feng bu sheng .
du li xiang shan xia tou .feng guang xian ji ji .jing pei yuan you you .
.yuan zhe nan huang yi bing shen .ting zhou zan diao mi luo ren .du yuan jin shang tu zhuan guo .
chao jin shou zhu mu .sha xian shi cui ling .zi qu long ji xia .zai wei song fang xin ..
ta shi shi guo fang ying wu .bu du rong kong ru yi kong ..
jian ge he ming qiao .ba jiang dai zi liu .cong lai jie xi bie .ci bie fu he chou ..
.jiu xiang kong men yin .jiao qin yi bu zhi .wen gao qing gu yi .guan leng si qian zi .
译文及注释
译文
又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白(bai)费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
早朝结束还须为皇帝写诏书，佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
卷起的帘(lian)子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱(zhu)鬟。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮(liang)？
天色晚了伯劳(lao)鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
因为她在都市中看到，全身穿着美丽的丝绸衣服的人，根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人！
冷落的白昼，卧看行云，倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳，正乘胜追击敌人，急于要拿下幽燕。
注释
⑻看取：看着。取，语助词。
112. 赵惠文王，赵孝成王的父亲。
坐觉：安坐军中，运筹帷幄。
泮(pan叛)：溶解，分离。
145.去：一本作“夫”。斯：这里，是吴地。
⑹无情：无动于衷。
赏析
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘(miao hui)驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人(de ren)事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛(ren pao)弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到理性的升华，三者水乳交融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛(ren pao)弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到理性的升华，三者水乳交融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
创作背景
另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头，写下此诗。
游九功( 未知 )
收录诗词 (6786) 首
简 介
游九功 建宁建阳人，字勉之，一字禹成，号受斋先生。游九言弟。以荫补官。累除兵部郎官，出知泉州。理宗端平初，召为司农少卿，论沿边夫役之弊。兼枢密副都承旨，知庆元府，以循吏称。入权刑部侍郎，奉祠。清慎廉恪，与九言自为师友。卒年八十一。谥文清，或作庄简。
蝶恋花·旅月怀人
世上文章士，谁为第一人。老生夸隐拙，时辈毁尖新。
将军破了单于阵，更把兵书仔细看。"
"四面杉萝合，空堂画老仙。蠹根停雪水，曲角积茶烟。
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
棋罢嫌无敌，诗成愧在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
"溪僧还共谒，相与坐寒天。屋雪凌高烛，山茶称远泉。
明月在天将凤管，夜深吹向玉晨君。"
"春尽杂英歇，夏初芳草深。薰风自南至，吹我池上林。
南歌子·荷盖倾新绿
"错落复崔嵬，苍然玉一堆。峰骈仙掌出，罅坼剑门开。
"古巷戟门谁旧宅，早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋，
"山城树叶红，下有碧溪水。溪桥向吴路，酒旗夸酒美。
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影，山晚云和鼓角声。
鬓发寒唯短，衣衫瘦渐长。自嫌多检束，不似旧来狂。
"宵游二万七千人，独坐重城圈一身。
"江上烹鱼采野樵，鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散，
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹，眼前唯称与僧邻。
采桑子·宝钗楼上妆梳晚
冰雪背秦岭，风烟经武关。树皆人尚爱，辕即吏曾攀。
（《竞渡》。见《诗式》）"
"水南水北雪纷纷，雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病，
庭芜凄白露，池色澹金波。况是初长夜，东城砧杵多。"
渡壑缘槎险，持灯入洞穷。夹天开壁峭，透石蹙波雄。
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
"黎洲老人命余宿，杳然高顶浮云平。
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
苦昼短
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我，富贵当年更有谁。
殷丽开繁朵，香浓发几丛。裁绡样岂似，染茜色宁同。
莺啼寂寞花枝雨，鬼啸荒郊松柏风。满堂怨咽悲相续，
知尔全身护昆阆，不矜挥尾在常山。"
"一别苏州十八载，时光人事随年改。不论竹马尽成人，
塞北愁攀折，江南苦别离。黄遮金谷岸，绿映杏园池。
危坐徒相忆，佳期未有由。劳君寄新什，终日不能酬。"
"将寻国朝事，静读柳芳历。八月日之五，开卷忽感激。
水龙吟·登建康赏心亭
片霞侵落日，繁叶咽鸣蝉。对此心还乐，谁知乏酒钱。"
人间今喜得椿年。文章政事追先达，冠盖声华羡昔贤。
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
沂州右镇雄，士勇旌旗高。洛东无忧虞，半夜开虎牢。
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
"偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。绿径日长袁户在，
还有少年春气味，时时暂到梦中来。"
咏初日
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
"千载空祠云海头，夫差亡国已千秋。
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄，照日笼光映隐重。
竹间窥远鹤，岩上取寒泉。西岳沙房在，归期更几年。"
龙节双油重，蛇矛百练明。跃鱼连后旆，腾虎耀前旌。
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
"炎夏寻灵境，高僧澹荡中。命棋隈绿竹，尽日有清风。
和项王歌
"暝色沧州迥，秋声玉峡长。只因江上月，不觉过浔阳。
"蔼蔼复悠悠，春归十二楼。最明云里阙，先满日边州。
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
眉睫无他人，与君闲解题。陶然叩寂寞，再请吟清诗。
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
叹息追古人，临风伤逝波。古人无不死，叹息欲如何。
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
八月十二日夜诚斋望月
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
居然一片荆山玉，可怕无人是卞和。"
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
"缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
清夜佛宫观色相，却归前老更前身。"
马上作
一夜城中新雨晴，御沟流得宫花出。"
未拟生裴秀，如何乞郑玄。不堪金谷水，横过坠楼前。"
赠答诗成才思敌，病夫欲和几朝愁。"
仙家若有单栖恨，莫向银台半夜游。"
"风幌凉生白袷衣，星榆才乱绛河低。
"槐阴歇鞍马，柳絮惹衣巾。日晚独归路，春深多思人。
性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处，试使奴牵欲上时。
霄外鸿初返，檐间燕已归。不因烟雨夕，何处梦阳台。"
秋日登吴公台上寺远眺
"柘枝初出鼓声招，花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约，
杳异人间曲，遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞，万籁寂无声。
在掌光逾澈，当轩质自轻。良辰方可致，由此表精诚。"
"晓发龙江第一程，诸公同济似登瀛。海门日上千峰出，
"古巷戟门谁旧宅，早曾闻说属官家。更无新燕来巢屋，
"谢家别墅最新奇，山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底，
潇洒主人静，夤缘芳径幽。清辉在昏旦，岂异东山游。"
无人之地。扶卫衰病，驱诃魑魅。吾独一身，赖尔为二。