首页 古诗词 鹊踏枝·梅落繁枝千万片

鹊踏枝·梅落繁枝千万片

清代 / 刘鸿庚

"萦回枫叶岸,留滞木兰桡。吴岫新经雨,江天正落潮。
斜日当轩盖,高风卷旆旌。松悲天水冷,沙乱雪山清。
"江南烟景复如何,闻道新亭更可过。处处艺兰春浦绿,
更看秋草暮,欲共白云还。虽在风尘里,陶潜身自闲。"
草书非古空雄壮。岂如吾甥不流宕,丞相中郎丈人行。
"行迈日悄悄,山谷势多端。云门转绝岸,积阻霾天寒。
倾茶兼落帽,恋客不开关。斜照窥帘外,川禽时往还。"
继远家声在此身。屈指待为青琐客,回头莫羡白亭人。"
碧瓦初寒外,金茎一气旁。山河扶绣户,日月近雕梁。
清兴揖才彦,峻风和端倪。始知阳春后,具物皆筌蹄。"
鱼复移居心力省。白帝城西万竹蟠,接筒引水喉不干。
持以比佳士,及此慰扬舲.清文动哀玉,见道发新硎。
一章三韵十二句)
天旷莽兮杳泱茫,气浩浩兮色苍苍。上何有兮人不测,积清寥兮成元极。彼元极兮灵且异,思一见兮藐难致。 思不从兮空自伤,心慅忄咠兮意惶懹。思假翼兮鸾凤,乘长风兮上羾。揖元气兮本深实,餐至和兮永终日。
远岫争辅佐,千岩自崩奔。始知五岳外,别有他山尊。
赖得日月明,照耀无不该。留司洛阳宫,詹府唯蒿莱。


鹊踏枝·梅落繁枝千万片拼音解释:

.ying hui feng ye an .liu zhi mu lan rao .wu xiu xin jing yu .jiang tian zheng luo chao .
xie ri dang xuan gai .gao feng juan pei jing .song bei tian shui leng .sha luan xue shan qing .
.jiang nan yan jing fu ru he .wen dao xin ting geng ke guo .chu chu yi lan chun pu lv .
geng kan qiu cao mu .yu gong bai yun huan .sui zai feng chen li .tao qian shen zi xian ..
cao shu fei gu kong xiong zhuang .qi ru wu sheng bu liu dang .cheng xiang zhong lang zhang ren xing .
.xing mai ri qiao qiao .shan gu shi duo duan .yun men zhuan jue an .ji zu mai tian han .
qing cha jian luo mao .lian ke bu kai guan .xie zhao kui lian wai .chuan qin shi wang huan ..
ji yuan jia sheng zai ci shen .qu zhi dai wei qing suo ke .hui tou mo xian bai ting ren ..
bi wa chu han wai .jin jing yi qi pang .shan he fu xiu hu .ri yue jin diao liang .
qing xing yi cai yan .jun feng he duan ni .shi zhi yang chun hou .ju wu jie quan ti ..
yu fu yi ju xin li sheng .bai di cheng xi wan zhu pan .jie tong yin shui hou bu gan .
chi yi bi jia shi .ji ci wei yang ling .qing wen dong ai yu .jian dao fa xin xing .
yi zhang san yun shi er ju .
tian kuang mang xi yao yang mang .qi hao hao xi se cang cang .shang he you xi ren bu ce .ji qing liao xi cheng yuan ji .bi yuan ji xi ling qie yi .si yi jian xi miao nan zhi . si bu cong xi kong zi shang .xin sao xin qi xi yi huang rang .si jia yi xi luan feng .cheng chang feng xi shang gong .yi yuan qi xi ben shen shi .can zhi he xi yong zhong ri .
yuan xiu zheng fu zuo .qian yan zi beng ben .shi zhi wu yue wai .bie you ta shan zun .
lai de ri yue ming .zhao yao wu bu gai .liu si luo yang gong .zhan fu wei hao lai .

译文及注释

译文
碧绿的池(chi)水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
绝顶望东海蓬莱三岛,想象到了金银台。
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一(yi)个认识的。他们笑着询问(wen):这客人是从哪里来的呀? 
野(ye)兔往来任(ren)逍遥,山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候,人们不用服兵役;在我成年这岁月,各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起!
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
如果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
从南面登上碣石宫,望向远处的黄金台。
你穿过的衣裳已经快施舍完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
在十字路口,不敢与你长时交谈,
  因此,我们的山林感到非常羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
鼓声鼚鼚动听,舞姿翩翩轻盈。
千对农人在耕地,
从其最初的发展,谁能预料到后来?

注释
12.乡:
⑥ 欷歔(xū):叹息声。酹(lèi)酒:以酒洒地面祭。
栖香:栖息得很香甜,睡得很好。
红日:《诗话总龟》、《西清诗话》、《类说》、《诗人玉屑》等本中均作“帘日”。三丈透:指太阳升起已有三丈多高,这里指太阳升起的高度,是虚数,不是实数。透,透过。
29.其:代词,代指工之侨

赏析

  这两首《秋词》主题相同,但各写一面,既可独立成章,又是互为补充。其一赞秋气,其二咏秋色。气以励志,色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚,咏秋色以颂情操清白。景随人移,色由情化。景色如容妆,见性情,显品德。春色以艳丽取悦,秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色,诗人(shi ren)只是如实地勾勒其本色,显示其特色,明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。谓予不信,试上高楼一望,便使人感到清澈入骨,思想澄净,心情肃然深沉,不会像那繁华浓艳的春色,教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨,点出全诗暗用拟人手法,生动形象,运用巧妙。
  读这首诗,容不得人情感上有所酝酿,劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日,一场郁郁无欢的怅饮,本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风,老是在帐外“萧萧”地响,更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”,这一句突发的啸叹,正将主人公心头的万缕愁绪,化作烈烈秋风,“苍茫而来”,立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁,入亦愁”,则以细节刻画,抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困扰着主人公的忧愁,竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的,不止主人公一人:“座中何人谁不怀忧?”既称“何人”,又加“谁不”,这双重反问告诉人们:那忧愁正如病魔一样,已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子,真能耗蚀人的青春,加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
  首联叙事抒情,“归来物外情,负杖阅岩耕”,是说一回到陆浑山就仿佛到了世外桃源,因此诱发了退隐躬耕山林的念头。这叙事抒情中亦含有景致,侧面说明了陆浑山的清幽超尘,是隐逸的好去处。颔联主要描写自然景色,“源水看花入,幽林采药行”,上句是说顺着溪流欣赏山花不知不觉地来到了源头;下句是说采摘药草寻寻觅觅竟走进了云林深处。这两句诗连用了“看”“入”“采”“行”四个动词,在动态中写静景,意象活泼而有生气。既写出了烂漫山花、苍翠林色的诱人,也表现了人物悠闲的心情。颈联主要是表现山林的人物风情,“野人相问姓,山鸟自呼名”,上句写农夫对来客热情招呼,询问姓名。下句与上是工对,化用。苏东坡《海外》诗:“花曾识面香仍好,鸟不知名声自呼。”据《古今注》的解释:“南方有鸟名鹧鸪,其名自呼,向日而飞。”鹧鸪鸟也咕咕咕咕地向来客自我介绍名字。深深山泉,幽幽山林,烂漫山花,奇草珍药,友好的农人,好客的山鸟,清幽美好的山景,不是宦海中所能寻觅得到的。尾联起句“去去”叠用,表现出急迫的情绪,去求寻独善吾身的快乐。结句没有正面写宦海风波之苦,而只是说自己无才德,愧对明时。实际上是以古之君子自居,委婉地透露出隐退山林之意。《载洒园诗话》评这联诗说:“虽违心之言,却辞理兼至。”
  而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子:这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外,更强调她的内在的精神和气质,主要突出了两个方面:一是温柔和顺,安闲自得,骨法奇美,适于侍奉君上;一是贞谅清洁,意态高远,以礼自持,凛然难犯。可以看出,以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入,她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
  此际岂知非薄命,此时只有泪沾衣。
  “对此空长吟,思君意何深!”情因月起,意由情发。诗意满怀,故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听?故思知音之意甚深。《长相思》云:“此曲有意无人传,愿随春风寄燕然,忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云:“绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。”对月思人,自然之事。李白行吟天下,知交亦满天下,处处相知却也是处处别离,思念于是则多。
  这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐,缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率,语言浅显,怨怼之中,又带有辛酸意味,感情真挚动人,耐人寻味。
  贾谊在赋中对屈原的遭遇表示的深切悼惜,其实就是对自身处境的伤感,因为两人经历有着太多的相似之处,他是将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起,以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过,在感情一致的前提下,贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣,也应当顽强地活下去,自己虽然将居住在卑湿的长沙,或许因此而不能长寿,但仍不愿去自尽。
  从诗题中不难看出这是一首邀请朋友赴约的诗歌,诗人着力刻画他的书斋的清幽雅致,意在表达对杨补阙的盛情,期待他能(ta neng)如期来访,而这些主要是通过对书斋周围景物的准确、细腻的描绘来实现的。
  左思是西晋太康时期(280-289年)的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”,他的诗,谢灵运认为“古今难比”,钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作,所以刘勰说:“拔萃于《咏史》”(《文心雕龙·才略》)。
  《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作,质朴而清新,明朗而深情。
  首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇,抒写了诗人的悲伤。
  淮夷在淮北,以徐国为主,故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷,宣王亲征,驻于江汉之滨,召公的受命、誓师、率师出征俱在此,所以诗的前二章均以“江汉”为喻,借长江、汉水的宽阔水势,喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征,故曰“匪安匪游,淮夷来求”,“匪安匪舒,淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐,而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意,故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句,王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔,武夫浮浮”,“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅(xiao ya)·四月》“滔滔江汉”之语皆相合,其说颇为有理。
  首联"清晨入古寺,初日照高林 ",落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨,初升的红日将金色的阳光洒向寺院,洒向虞山之中的林木,使寺院变得更加绚丽明亮,高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏,令人心旷神怡。这里,一个"入"字,写出了古寺美景之幽远,一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化,透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景,为下文的近景刻画打下了基础。
  汶水,发源于山东莱芜,西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安,长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说:“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水,日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水,照应诗题,点明了主旨,那流水不息、相思不绝的意境,更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情,和那种“天边看绿水,海上见青山。兴罢各分袂,何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟,显示了诗人感情和格调的丰富多彩。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

刘鸿庚( 清代 )

收录诗词 (2155)
简 介

刘鸿庚 刘鸿庚,字西垣,浙江山阴人。道光辛巳举人,官汉阳知县。殉难,赠知府衔。有《青藜阁诗钞》。

柏林寺南望 / 余谦一

"中丞问俗画熊频,爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使,
由来重义人,感激事纵横。往复念遐阻,淹留慕平生。
浮云飞鸟两相忘,他日依依城上楼。"
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期,谁知白发偏能长。
空仰讼于上玄,彼至精兮必应。宁古有而今无,
醉人疑舫影,唿指递相惊。何故有双鱼,随吾酒舫行。
暮鸟栖幽树,孤云出旧丘。蛩悲衣褐夕,雨暗转蓬秋。
"跻险不自喧,出郊已清目。溪回日气暖,径转山田熟。


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 萨纶锡

远忆故人沧海别,当年好跃五花骢。"
月照烟花迷客路,苍苍何处是伊川。"
出门千里无行车。爱君且欲君先达,今上求贤早上书。"
遇害陈公殒,于今蜀道怜。君行射洪县,为我一潸然。"
"野性难驯狎,荒郊自闭门。心闲同海鸟,日夕恋山村。
"登山自补屐,访友不赍粮。坐啸青枫晚,行吟白日长。
吾欲喻茂宗,茂宗宜听之。长辕有修辙,驭者令尔驰。
"窗影摇群木,墙阴载一峰。野炉风自爇,山碓水能舂。


八六子·倚危亭 / 陈兆仑

激沆浪兮奔从。拜潜君兮索玄宝,佩元符兮轨皇道。"
"平生江海心,宿昔具扁舟。岂惟青溪上,日傍柴门游。
且为辛苦行,盖被生事牵。北回白帝棹,南入黔阳天。
田取颍水流,树入阳城口。岁暮忧思盈,离居不堪久。"
草色催归棹,莺声为送人。龙沙多道里,流水自相亲。"
"新亭有高会,行子得良时。日动映江幕,风鸣排槛旗。
老病忌拘束,应接丧精神。江村意自放,林木心所欣。
妻儿待我且归去,他日杖藜来细听。"


三台令·不寐倦长更 / 吴周祯

地主同声复同舍,留欢不畏夕阳催。"
"贾生恸哭后,寥落无其人。安知蔡夫子,高义迈等伦。
异方初艳菊,故里亦高桐。摇落关山思,淹留战伐功。
"汉家宗室独称贤,遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹,
"哭葬寒郊外,行将何所从。盛曹徒列柏,新墓已栽松。
空看过客泪,莫觅主人恩。淹泊仍愁虎,深居赖独园。"
旷绝含香舍,稽留伏枕辰。停骖双阙早,回雁五湖春。
走平乱世相催促,一豁明主正郁陶。忆昔范增碎玉斗,


苦寒吟 / 罗处纯

夜泊防虎豹,朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍,两边走连峰。
庾信哀虽久,何颙好不忘。白牛车远近,且欲上慈航。"
"柴门杂树向千株,丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇,
"男儿轗轲徒搔首,入市脱衣且沽酒。行路难,
愿谢区中缘,永依金人宫。寄报乘辇客,簪裾尔何容。"
"盛名天下挹馀芳,弃置终身不拜郎。词藻世传平子赋,
皂雕寒始急,天马老能行。自到青冥里,休看白发生。"
道州手札适复至,纸长要自三过读。盈把那须沧海珠,


咏画障 / 顾清

安得造化功,旷然一扫除。滴沥檐宇愁,寥寥谈笑疏。
纷吾好贞逸,不远来相访。已接方外游,仍陪郢中唱。
退食吟大庭,何心记榛梗。骨惊畏曩哲,鬒变负人境。
社稷缠妖气,干戈送老儒。百年同弃物,万国尽穷途。
卿月升金掌,王春度玉墀。熏风行应律,湛露即歌诗。
"西汉亲王子,成都老客星。百年双白鬓,一别五秋萤。
去年为尔逐黄雀,雨多屋漏泥土落。尔莫厌老翁茅屋低,
王泽布人和,精心动灵祇.君臣日同德,祯瑞方潜施。


阮郎归·天边金掌露成霜 / 自恢

"忽忽峡中睡,悲风方一醒。西来有好鸟,为我下青冥。
法驾初还日,群公若会星。宫臣仍点染,柱史正零丁。
连潭万木影,插岸千岩幽。杳霭信难测,渊沦无暗投。
清和存王母,潜濩无乱黩。谁正好长生,此言堪佩服。"
峰谷呀回映,谁家无泉源。修竹多夹路,扁舟皆到门。
"江城含变态,一上一回新。天欲今朝雨,山归万古春。
湛湛朝百谷,茫茫连九垓。挹流纳广大,观异增迟回。
时危人事急,风逆羽毛伤。落日悲江汉,中宵泪满床。"


咏虞美人花 / 崔惠童

"更劳今日春风至,枯树无枝可寄花。
何为廊庙器,至今居外藩。黄霸宁淹留,苍生望腾鶱.
何人居此处,云是鲁女冠。不知几百岁,燕坐饵金丹。
古来同一马,今我亦忘筌。
白露天地肃,黄花门馆幽。山公惜美景,肯为芳樽留。
"严警当寒夜,前军落大星。壮夫思感决,哀诏惜精灵。
"东南三千里,沅湘为太湖。湖上山谷深,有人多似愚。
英雄有时亦如此,邂逅岂即非良图。


江雪 / 孙宗彝

明月生长好,浮云薄渐遮。悠悠照边塞,悄悄忆京华。
"得地移根远,交柯绕指柔。露香浓结桂,池影斗蟠虬。
凤凰从东来,何意复高飞。竹花不结实,念子忍朝饥。
露盘侵汉耸,宫柳度鸦疏。静对连云阁,晴闻过阙车。
"天官苍生望,出入承明庐。肃肃领旧藩,皇皇降玺书。
"骊山绝望幸,花萼罢登临。地下无朝烛,人间有赐金。
海月同千古,江云覆几重。旧书曾谏猎,遗草议登封。
联坳各尽墨,多水递隐现。挥洒容数人,十手可对面。


发淮安 / 罗万杰

笔架沾窗雨,书签映隙曛。萧萧千里足,个个五花文。"
柱穿蜂熘蜜,栈缺燕添巢。坐接春杯气,心伤艳蕊梢。
"足下复不第,家贫寻故人。且倾湘南酒,羞对关西尘。
更使轻桡徐转去,微风落日水增波。"
流荡飘飖此何极,唯应行客共知心。"
赋得黄金赐,言皆白璧酬。着鞭驱驷马,操刃解全牛。
"任气称张放,衔恩在少年。玉阶朝就日,金屋夜升天。
二章四韵十八句)