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游东田

金朝 / 梦庵在居

存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"
"杲杲冬日出,照我屋南隅。负暄闭目坐,和气生肌肤。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,
犹带春酲懒相送,樱桃花下隔帘看。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
有兴或饮酒,无事多掩关。寂静夜深坐,安稳日高眠。
欲散白头千万恨,只消红袖两三声。"
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"


游东田拼音解释:

cun zhe jin lao da .shi zhe yi cheng chen .zao wan sheng ping zhai .kai mei yi jian jun ..
.gao gao dong ri chu .zhao wo wu nan yu .fu xuan bi mu zuo .he qi sheng ji fu .
da dao chui zhu bo .dang lu ta jin yin .xuan che ai nan mo .zhong qing man xi lin .
he shi yu jun wei dui di .wei dui di .luo yang cheng zhong hua chi bai .hua chi bai .
you dai chun cheng lan xiang song .ying tao hua xia ge lian kan .
xing ke zhou yi yuan .ju ren jiu chu xing .niao niao qiu zhu shao .ba chan sheng si qing ..
.liu si lao bin ke .chun jin xing ru he .guan si xing xiang shao .seng fang ji su duo .
yi zuo gong yan yu .lian chu miao chang cheng .liao feng du ying she .ling lu chu lan ying .
zhen zhe chong she chu .jing ku cao mu kai .kong yu ke fang cun .yi jiu si han hui ..
qu ma shang qiu long .gao di lu bu ping .feng chui tang li hua .ti niao shi yi sheng .
shun tian yi ye .gong tian xia ye .zhong xia rong si .si qi gong ye .bing jian wan guo .
wei cun qiu wu ying ru ci .zao chi li hong dao sui huang ..
.wo zhi shi wu huan .liao wu gan shi yi .shi zhi wo wu kan .yi wu ze wo shi .
du juan sheng si ku .xiang zhu ban ru xue .gong shi duo gan ren .reng wei ci zhong bie ..
mei lie yuan luan xu .pian zhan xie zhi zi .jian wei shuang lin lie .yi cai xiu wei rui .
you xing huo yin jiu .wu shi duo yan guan .ji jing ye shen zuo .an wen ri gao mian .
yu san bai tou qian wan hen .zhi xiao hong xiu liang san sheng ..
ruo jian zhong cheng hu xiang wen .wei yan yao zhe qi chong tian ..

译文及注释

译文
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的(de)颜容。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许(xu)我回家,(使我)忧心忡忡。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀,金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没(mei)有不知道(dao)的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏(shu)远了屈原。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
  赵良这个人,祖籍燕赵(今河北一带)。漂泊(bo)江湖之中,疾恶如仇。一天路过谢庄,听到有哭的声音,就快步进入茅草屋里,见到一个少(shao)女面目脏乱,表情非常悲伤,赵良问她怎么了,这才得知是被某村两个恶少欺凌,污辱,痛苦得不想活了。赵良愤怒的不可忍耐,径直到了那个村庄,找到了两个恶少,责问他们:“你们为什么欺凌无辜的小女孩?”一个恶少虎视耽耽的说:“关你什么事?”赵良用眼瞪他并说道:”你不是人啊,只是个禽兽!”还没等恶少拔出剑来,赵良的剑已经插进了他的心脏,恶少立刻就倒地了。另(ling)一个恶少跪地求饶,赵良割下他的耳朵以示众人,警告他们不能再做坏事了!
事隔十年好像一场噩梦,走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒,一心怀愁为的是祖国,恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑,莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光,白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看,经过苕溪时,还能允许我们垂纶放钓否?大风浩荡,不停地吹着,我雄心勃发,要乘风飞举。
西洲的天上飞满了雁儿,她走上高高的楼台遥望郎君。
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
你四处为官,早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望,万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在,不见人欢聚。想到此、肝肠寸断,离情苦。却听到,杜鹃声声叫:不如归去“,让你更添愁绪。
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
兴庆宫和甘露殿,处处萧条,秋草丛生。宫内落叶满台阶,长久不见有人扫。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿,象是他的一段思归曲。

注释
(22)及:赶上。
⑴阳关曲:本名《渭城曲》。单调二十八字,四句三平韵。宋秦观云:《渭城曲》绝句,近世又歌入《小秦王》,更名《阳关曲》。属双调,又属大石调。按,唐教坊记,有《小秦王曲》,即《秦王小破阵乐》也,属坐部伎。
⑸紫阙:紫色的宫殿,此指帝王宫殿。一作“紫关”。
后:落后。
①、沉沉:指从远处传来的断断续续的声音。更(gēng)鼓:旧时一夜分成五更,每更大约两小时,晚上派专人巡夜,打鼓报道时刻,叫做“打更”,打更用的鼓叫“更鼓”。
⑸诗魔:佛家禅理认为作诗是文字“魔障”。归净域:指归到那洁净的地方。净域,亦称“净土”,佛语,指无浊无垢之地。
⑸扶桑,见《说文》:“扶桑,神木,日所出也”。断石,指峡坼。
7.公子:即信陵君,名魏无忌,战国时魏安釐王异母弟,门下有食客三千。

赏析

  这首诗,形象丰满,生活气息浓厚,风格清新、活泼。古词只四句:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”李诗一开头,“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面,并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”,这是较原诗多出的一句设问,使诗意显出了变化,表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”,从原诗中“藏乌”一语引出,但意境更为动人。接着,“君醉留妾家”则写出醉留,意义更显明,有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半:“君作沉水香,侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴,发展到带有较多的象征意味,使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  颔联进一步描写春景。关于决决,卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷,柳宗元《晋问》:“雪山冰谷之积,观者胆掉。”谷中尚有冰,说明是早春。早春溪流甚细,故冠以“稍闻”二字,用词精确。青青,新生野草的颜色。后句(hou ju)说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字,更显得春意盎然。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  在作为政治中心的金陵,文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡,而且好几位皇帝就是文学家或艺术家,在他们周围聚集了大批文士;其次也因为金陵地处江南,民歌流行,艺术土壤丰厚,滋养出华丽璀璨的艺术之花。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  诗人笔下的《蝉》虞世南 古诗是人格化了的《蝉》虞世南 古诗。三、四句借《蝉》虞世南 古诗抒情:品格高洁者,不需借助外力,自能声名远播。
  全诗可分为四个部分。
  全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图:岸上山花绰约多情,江上火点迷离奇幻;古亭静立于上,小舟轻摇于下,皓月临空,波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦,都从画面中显现出来。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗(er shi)中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们(wo men)今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰(han feng)富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  词题说这是一首拟古之作,其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子的口吻控诉男子的薄情,从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自(er zi)然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。

创作背景

  全诗以高度概括的笔法,勾勒了江南地区的风物,描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明,情味隽永。一首七言绝句,能展现出这样一幅广阔的画卷,真可谓“尺幅千里”了。

  

梦庵在居( 金朝 )

收录诗词 (8272)
简 介

梦庵在居 梦庵在居士,生平未详。与释运庵有交。事见《运庵普岩禅师语录》附《运庵禅师行实》。

离骚 / 郑敦芳

唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
"种藕百馀根,高荷才四叶。飐闪碧云扇,团圆青玉叠。
伤心最是江头月,莫把书将上庾楼。"
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,


采桑子·海天谁放冰轮满 / 汪远猷

"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
善败虽称怯,骄盈最易欺。狼牙当必碎,虎口祸难移。


丹青引赠曹将军霸 / 江白

"近闻胡隐士,潜认得心王。不恨百年促,翻悲万劫长。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
旧居失处所,故里无宗族。岂唯变市朝,兼亦迁陵谷。
早岁曾闻说,今朝始摘尝。嚼疑天上味,嗅异世间香。
老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。


忆秦娥·杨花 / 曹鉴微

"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
松雨飘藤帽,江风透葛衣。柳堤行不厌,沙软絮霏霏。"
"得道应无着,谋生亦不妨。春泥秧稻暖,夜火焙茶香。
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。
费财为马不独生,耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马,
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。


初夏 / 杨虞仲

"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
"休吟稽山晓,听咏秦城旦。鸣鸡初有声,宿鸟犹未散。


沁园春·梦孚若 / 张因

"天门暗辟玉琤鍧,昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻,
狐假龙神食豚尽,九重泉底龙知无。"
马蹄冻且滑,羊肠不可上。若比世路难,犹自平于掌。"
努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"


中秋月二首·其二 / 蔡文范

四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。"
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
"贾生俟罪心相似,张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟,
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 华长发

角尊白螺醆,玉轸黄金徽。未及弹与酌,相对已依依。
孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
因知康乐作,不独在章句。"
岂是因巫假神祜。尔巫,尔巫,尔独不闻乎。与其媚于奥,
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。


诉衷情·出林杏子落金盘 / 邢仙老

花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"


醉落魄·咏鹰 / 沈大椿

"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
出入麾幢引,登临剑戟随。好风迎解榻,美景待搴帷。
海岱词锋截,皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭,高唱轧吴歈.
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,
"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。