浪淘沙·借问江潮与海水
吟看归不得，醉嗅立如痴。和雨和烟折，含情寄所思。"
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
月中争认绣连干。尊前莫话诗三百，醉后宁辞酒十千。
"五原人走马，昨夜到京师。绣户新夫妇，河梁生别离。
可中长似承平基，肯将此为闲人吹。不是东城射雉处，
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
浪淘沙·借问江潮与海水拼音解释:
yin kan gui bu de .zui xiu li ru chi .he yu he yan zhe .han qing ji suo si ..
.xian diao jiang yu bu diao ming .wa ou zhen jiu mu shan qing .
he chang sui niao jin .shan yuan yu ren qi .jin sheng bo tao xian .han chuang xiang shu ji ..
yue zhong zheng ren xiu lian gan .zun qian mo hua shi san bai .zui hou ning ci jiu shi qian .
.wu yuan ren zou ma .zuo ye dao jing shi .xiu hu xin fu fu .he liang sheng bie li .
ke zhong chang si cheng ping ji .ken jiang ci wei xian ren chui .bu shi dong cheng she zhi chu .
hong zhi qian zhang yan bu jin .zhi cheng wu yu chuan xin yin .dan de yuan yang zhen bi mian .
jiang gui shuang xiu xue .chan qi yi yu bing .wei shuo huang sang ji .dang shi zhuo mo ling ..
.shui zi chan yuan ri zi xie .jin wu ji quan you ming ya .
.chun shen sui zhi ruo wang tu .wei zhu qing sheng da zhang fu .
译文及注释
译文
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我(wo)的衣。
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳(yan)的野花似乎将要燃烧起来。
冥冥春雨百花淋雨开，习习和风燕子新孵雏(chu)。
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
春风乍起，吹皱了一池碧水。（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
荡罢秋千起身，懒得揉搓细嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠，她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静(jing)无人喧哗。
乘一叶小舟游镜湖，作个长揖向谢灵运致敬。
秋雨料峭，寒意肃然，北风萧瑟，秋江清爽。
以我的经历告诉那些小人家(jia)痴(chi)(chi)情的女儿，千万要慎重不要将终生轻易许人。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或(huo)倚在石头上独自(zi)低吟。
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
恶鸟高视鸷立，羽翼肆意伸张。
注释
⑺浩荡：广阔、浩大的样子。南征：南行，指代往南而去的杜甫。一说南征指南流之水。
55.径：直。复：曲，指川谷水流曲折。
31.郄（xì）：同“隙”，空隙，引申为毛病。所郄：是具有名词性的“所”字结构，作“有”的宾语。有所郄：有什么毛病。
愦（kuì）于忧，忧愁思虑太多，心思烦乱。愦，同“溃”，乱。
17.翳（yì）：遮蔽。
赏析
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容(nei rong)相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
由于水面比城市、山林都为开阔，所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此，岸边那一片荒芜的草原，就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”，那读者的想象就会失去规范，诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出，这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她，也许只一闪念，然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后，就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中，遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆，励精图治，反而一举灭掉了吴国，成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中，顺着逻辑思维，读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
“绝代(jue dai)有《佳人》杜甫 古诗，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环境，衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁(duo chou)多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态，它一声呜叫，便意味着黎明的到来。它一声呜叫，千家万户都要打开门，迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”，诗人的诗路急转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其“不敢”一词，用的很贴切，为第四句的结句做了铺垫，并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景，动静结合，运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象，表现了公鸡具备的美德和权威。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
首四句写高山大海也会变化，人不论多么长寿，也会死。在亘古以来的时空中，一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时，怀才不遇之愤懑。诗人认为(ren wei)当世没有平原君那样的贤主，只好买丝绣成平原君的像，洒酒祭奠他。最后四句言人生易老，既然不遇明主，索性及时行乐吧。一个普通的意思，在李贺的笔下，竟有这么多奇思妙想。
道士在山中艰苦修炼，诗人怀念老友，想送一瓢酒去，好让他在这秋风冷雨之夜，得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想，他们都是逢山住山、见水止水的人，今天也许在这块石岩边安顿，明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了，满山落叶，连路也不容易找，走过的脚迹自然也给落叶掩没了，因而也不知去何处找对方。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当(er dang)归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
由于水面比城市、山林都为开阔，所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此，岸边那一片荒芜的草原，就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”，那读者的想象就会失去规范，诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出，这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她，也许只一闪念，然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后，就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中，遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆，励精图治，反而一举灭掉了吴国，成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中，顺着逻辑思维，读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
“绝代(jue dai)有《佳人》杜甫 古诗，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环境，衬出《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁(duo chou)多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态，它一声呜叫，便意味着黎明的到来。它一声呜叫，千家万户都要打开门，迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”，诗人的诗路急转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其“不敢”一词，用的很贴切，为第四句的结句做了铺垫，并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景，动静结合，运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象，表现了公鸡具备的美德和权威。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
首四句写高山大海也会变化，人不论多么长寿，也会死。在亘古以来的时空中，一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时，怀才不遇之愤懑。诗人认为(ren wei)当世没有平原君那样的贤主，只好买丝绣成平原君的像，洒酒祭奠他。最后四句言人生易老，既然不遇明主，索性及时行乐吧。一个普通的意思，在李贺的笔下，竟有这么多奇思妙想。
道士在山中艰苦修炼，诗人怀念老友，想送一瓢酒去，好让他在这秋风冷雨之夜，得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想，他们都是逢山住山、见水止水的人，今天也许在这块石岩边安顿，明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了，满山落叶，连路也不容易找，走过的脚迹自然也给落叶掩没了，因而也不知去何处找对方。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当(er dang)归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
创作背景
此诗作于鲁僖公战胜淮夷之后。淮夷生活在当时的淮水一带，不受周王朝所封，对周王朝诸侯造成威胁，所以，各诸侯国曾多次征伐，《左传·僖公十三年（前647年）》载僖公与齐、宋、陈、卫、郑、许、曹“会于咸，淮夷病杞故。”又，鲁僖公十六年（公元前644年）与齐、宋、陈、卫、郑、许、邢、曹“会于淮，谋鄫，且东略也”。这几次战役，虽然战功不大，但鲁是个积弱之国，能累次出师，争伯中原，所以鲁人寄望僖公，肆情歌颂。
张昱( 元代 )
收录诗词 (2241) 首
简 介
张昱 元明间庐陵人，字光弼，号一笑居士，又号可闲老人。历官江浙行省左、右司员外郎，行枢密院判官。晚居西湖寿安坊，屋破无力修理。明太祖征至京，厚赐遣还。卒年八十三。有《庐陵集》。
咏铜雀台
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"
经国远图无所问，何曾言指一何神。"
"却到山阳事事非，谷云谿鸟尚相依。阮咸贫去田园尽，
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
西楼怅望芳菲节，处处斜阳草似苔。"
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
更向人中问宋纤。"
王勃故事
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
花前醉客频相问，不赠红儿赠阿谁。
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
"岂知城阙内，有地出红尘。草占一方绿，树藏千古春。
"细雨曲池滨，青袍草色新。咏诗行信马，载酒喜逢人。
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气，下感知己时横流。
贝叶教丹觜，金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪，飞楫渡江春。
壬戌清明作
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
"世间多少能诗客，谁是无愁得睡人。
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
古岩雕素像，乔木挂寒灯。每到思修隐，将回苦不能。"
"年年名路谩辛勤，襟袖空多马上尘。画戟门前难作客，
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
妆点池台画屏展。主人公业传国初，六亲联络驰朝车。
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
采桑子·塞上咏雪花
今年渐向熟，庶几民不流。书生自无田，与众同喜忧。
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
白云如鸟傍檐飞。但将竹叶消春恨，莫遣杨花上客衣。
危邦自谓多麟凤，肯把王纲取钓翁。"
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
"阴山冰冻尝迎夏，蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老，
"平生操立有天知，何事谋身与志违。上国献诗还不遇，
思玄赋
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口，莫将讥思逞悬河。
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
"野人心地本无机，为爱茅檐倚翠微。
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙，鱼翻波浪化龙宫。
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
"寂寂栖心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰，
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲，一点分明不在灯。
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
乌江
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
"奔走失前计，淹留非本心。已难消永夜，况复听秋霖。
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
如诉如言，绪引虚宽。周隙伺榻，繁咽夤缘。
美女篇
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
朱异早能同远见，青衫宁假帝登楼。"
楼上有愁春不浅，小桃风雪凭阑干。"
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
因思周庙当时诫，金口三缄示后昆。"
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
永遇乐·乙巳中秋风雨
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
"谁解登高问上玄，谪仙何事谪诗仙，云遮列宿离华省，
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
力善知谁许，归耕又未能。此怀平不得，挑尽草堂灯。"
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
九华山叟心相许，不计官卑赠一篇。"
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
小雅·北山
"晓鼓冬冬星汉微，佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路，
"肆意荒狂杀不辜，方嗟废帝又苍梧。
云是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。"
谭馀云出峤，咏苦月欹空。更若看鳷鹊，何人夜坐同。"
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
寂寂古城道，马嘶芳岸草。岸草接长堤，长堤人解携。
玉阶残雪在，罗荐暗魂销。莫问王孙事，烟芜正寂寥。"
寄内
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色，谁家送火在花枝。
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
当时若是逢韩寿，未必埋踪在贾家。
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
"吾君英睿相君贤，其那寰区未晏然。
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。