读山海经·其十
"近作新婚镊白髯，长怀旧卷映蓝衫。
"妾家巫峡阳，罗幌寝兰堂。晓日临窗久，春风引梦长。
枉书独宿对流水，遥羡归时满夕岚。"
"四十里城花发时，锦囊高下照坤维。
"青镜重磨照白须，白须捻闲意何如。故园迢递千山外，
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近，事简鱼竿私自亲。
若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
今兹大火落，秋叶黄梧桐。水色梦沅湘，长沙去何穷。
"先主与武侯，相逢云雷际。感通君臣分，义激鱼水契。
"黄沙风卷半空抛，云动阴山雪满郊。探水人回移帐就，
读山海经·其十拼音解释:
.jin zuo xin hun nie bai ran .chang huai jiu juan ying lan shan .
.qie jia wu xia yang .luo huang qin lan tang .xiao ri lin chuang jiu .chun feng yin meng chang .
wang shu du su dui liu shui .yao xian gui shi man xi lan ..
.si shi li cheng hua fa shi .jin nang gao xia zhao kun wei .
.qing jing zhong mo zhao bai xu .bai xu nian xian yi he ru .gu yuan tiao di qian shan wai .
xie guang pian zhao du jiang ren .xin xian ou niao shi xiang jin .shi jian yu gan si zi qin .
ruo jiao dui ci ding yan chi .bi ding fu ying huai kui song .zai san zhan xiang mian liu ce .
jin zi da huo luo .qiu ye huang wu tong .shui se meng yuan xiang .chang sha qu he qiong .
.xian zhu yu wu hou .xiang feng yun lei ji .gan tong jun chen fen .yi ji yu shui qi .
.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .
译文及注释
译文
张仪回答说：“应先与魏、楚两国表示亲善，然后出兵三川，堵塞辕、缑氏两个隘口，挡住通向屯留的路，让魏国出兵切断南阳的通路，楚国派兵逼近南郑，而秦国的军队则攻击新城和宜阳，兵临二周的近郊，声讨周君的罪行，（随后）乘机侵占楚、魏两国的土地。周王(wang)室知道已经不能拯救自身，一定会交出九鼎和宝器。我们占有了九鼎，掌握地图和户籍，挟持周天子，用他的名(ming)义来号令(ling)天下，天下没有敢于违抗的，这就能建立王业了。如今，蜀国是西边偏僻（落后）的国家，戎狄为首领。攻打蜀国，会使士兵疲惫，使百姓劳苦，却不能以此来建立名望；即使夺取了那里的土地，也算不得什么利益。我听说：‘争名的要在朝廷上争，争利的要在市场上争。’现在的三川地区和周王室，正是整个天下的大市场和朝廷，大王不去争夺，反而与那些野蛮的人争夺名利，这就离帝王之业远了。”
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
私下追慕诗人的遗风啊，以无功不食禄寄托怀抱。
天神说:"你虽然有好的心意，但又有什么用呢?"
长江向东滚滚而去，我也在外滞留太久。故乡远隔万里，令我时时思念。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
管仲是世人所说的贤臣，然而孔子小看他，难道是因为周朝统治衰微，桓公既然贤明，管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗？古语说：“要顺势助成君子的美德，纠正挽救他的过(guo)错，所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧？
夜晚我屡屡梦中见到你，可知你对我的深情厚意。
听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
人生短促，转(zhuan)眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够(gou)流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉，他们不知上天意志，徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收，虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述，只好来到京城，徘徊在宫阙门外，也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭，泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去，当有助于皇帝了解民情，纠正时政之弊端。
后来，各国诸侯联合攻打楚国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚，要求和怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的国家，不可信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体运回楚国安葬。
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
注释
[20]弃身：舍身。
46.应龙：有翅膀的龙，传说大禹治水时，有应龙用尾巴划地，禹就依此挖通江河，导水入海。
⑤霜闺：即秋闺。此处指秋天深居闺中的女子。
休：不要。
94.存：慰问。
赏析
这是一首别后怀念恋人之作。首两句描绘眼前之景。东风，点明节令乃微风吹拂的春季。东风日吹，气候日暖，柳枝日长，枝叶婆娑茂密起来，渐渐地将阡陌隐蔽起来，再加是在月光朦胧的夜间，往日一览无余的道路，在柳枝的掩映下，似乎变得神秘起来，悠长起来，有如一条无穷无尽的绿带，盘绕于田野，这是白天所见；一片轻云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的辉映下，白日盛开的花儿似隐似现，显得不那么饱满了，这是夜晚所见。两句细腻地刻画了春光灿烂时节的美好景象，为下文的伤怀、回首起了铺垫。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰(liu xie)说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车(qing che)之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会(jiu hui)接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶(du rong)在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
文君，他用尽最后的声音唤他，轻谧的好象当年，进入她心房时(fang shi)。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸(piao yi)流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
全诗在章法上虚实结合，虚写处内蕴丰富，而不显得空虚；实写处形象具体，但笔调轻灵，而无板滞胶着之感。这种巧妙的结合，使诗人的感情与诗中主人公的形象融为一体，产生出动人的艺术力量。另外，此诗语言清新明朗，与诗中欢快活泼的情绪相适宜，真切动人。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰(liu xie)说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车(qing che)之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会(jiu hui)接近此诗此《画》王维 古诗，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶(du rong)在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
文君，他用尽最后的声音唤他，轻谧的好象当年，进入她心房时(fang shi)。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸(piao yi)流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
全诗在章法上虚实结合，虚写处内蕴丰富，而不显得空虚；实写处形象具体，但笔调轻灵，而无板滞胶着之感。这种巧妙的结合，使诗人的感情与诗中主人公的形象融为一体，产生出动人的艺术力量。另外，此诗语言清新明朗，与诗中欢快活泼的情绪相适宜，真切动人。
创作背景
绍圣元年(1094)四月，苏轼落职知英州，秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判，道贬监处州酒税。三年，转徙郴州。
张翰( 未知 )
收录诗词 (8498) 首
简 介
张翰 张翰，西晋文学家，字季鹰，父亲是三国孙吴的大鸿胪张俨。吴郡吴县（今苏州）人。生卒年不详，葬于芦墟二十九都南役圩。张翰性格放纵不拘，时人比之为阮籍，号“江东步兵”。齐王执政，辟为大司马东曹掾，见祸乱方兴，以秋风起思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼为由辞官而归。
水调歌头·送杨民瞻
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
智乖时亦蹇，才大命有通。还当以道推，解组守蒿蓬。"
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
"每病风骚路，荒凉人莫游。惟君还似我，成癖未能休。
"南陌春将晚，北窗犹卧病。林园久不游，草木一何盛。
牛头偏得赐，象笏更容持。（虏以道有重名，欲留之，
"吾观鹪鹩赋，君负王佐才。惜无金张援，十上空归来。
召公谏厉王弭谤
自古隐沦客，无非王者师。"
烟火临寒食，笙歌达曙钟。喧喧斗鸡道，行乐羡朋从。"
"寂寞横塘路，新篁覆水低。东风潮信满，时雨稻粳齐。
珍禽在罗网，微命若游丝。愿托周周羽，相衔汉水湄。"
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
我来游秋浦，三入桃陂源。千峰照积雪，万壑尽啼猿。
容鬓老胡尘，衣裘脆边风。忽来轮台下，相见披心胸。
沁园春·雪
赠我累累珠，靡靡明月光。"
早朝非晚起，束带异抽簪。因向智者说，游鱼思旧潭。"
"落日照平流，晴空万里秋。轻明动枫叶，点的乱沙鸥。
"大藩从事本优贤，幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭，
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
"吾家白额驹，远别临东道。他日相思一梦君，
州县信徒劳，云霄亦可期。应须力为政，聊慰此相思。"
树色老荒苑，池光荡华轩。此堂见明月，更忆陆平原。
定西番·汉使昔年离别
"琼瑶一簇带花来，便劚苍苔手自栽。
"偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。
我来属芳节，解榻时相悦。褰帷对云峰，扬袂指松雪。
"晨起凌严霜，恸哭临素帷。驾言百里途，恻怆复何为。
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
不话兴亡事，举首思眇邈。吁哉未到此，褊劣同尺蠖。
"灵飙动阊阖，微雨洒瑶林。复此新秋夜，高阁正沉沉。
亲燕在良夜，欢携辟中闱。问我犹杜门，不能奋高飞。
送天台陈庭学序
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚，月明风撼寒光落。
世路今太行，回车竟何托。万族皆凋枯，遂无少可乐。
吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此，
"黄雀始欲衔花来，君家种桃花未开。
三农皆已辟田畴，又见金门出土牛。
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
郡有优贤榻，朝编贡士诏。欲同朱轮载，勿惮移文诮。"
临江仙·未遇行藏谁肯信
点滴无时雨，荒凉满地苔。闲阶一杯酒，惟待故人来。"
横笛弄秋月，琵琶弹陌桑。龙泉解锦带，为尔倾千觞。"
上有颜如玉，高情世无俦。轻裾含碧烟，窈窕似云浮。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后，君王看戴角冠时。
"共理分荆国，招贤愧不材。召南风更阐，丞相阁还开。
"龙旆飘飖指极边，到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石，
夏昼人已息，我怀独未宁。忽从东斋起，兀兀寻涧行。
今夕已云罢，明晨复如斯。何事能为累，宠辱岂要辞。"
展喜犒师
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才，弯弧叱浪连山开。
"蹑尽悬空万仞梯，等闲身共白云齐。檐前下视群山小，
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
去去怀前浦，茫茫泛夕流。石逢罗刹碍，山泊敬亭幽。
细看只似阳台女，醉着莫许归巫山。"
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客，荷花初红柳条碧。
时炎道远无行车。夫子如何涉江路，云帆袅袅金陵去。
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼
"亦知死是人间事，年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累，
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇，落花堆席睡僧轩。
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客，羡君不问五侯宅。
"斤溪数亩田，素心拟长往。繄君曲得引，使我缨俗网。
杂英纷已积，含芳独暮春。还如故园树，忽忆故园人。
"迥出江山上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
踏歌词四首·其三
道书谁更开，药灶烟遂灭。顷来压尘网，安得有仙骨。
还当守故扃，怅恨秉幽素。"
海鸥过竹屿，门柳拂江沙。知尔卑栖意，题诗美白华。"
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好，经过宁虑岁华迁。
林院生夜色，西廊上纱灯。时忆长松下，独坐一山僧。
静宜幽鹭立，远称碧波连。送别王孙处，萋萋南浦边。"
道匪因经悟，心能向物空。秋来得音信，又在剡山东。"
郡政傍连楚，朝恩独借吴。观涛秋正好，莫不上姑苏。"
清明
偏看能事转新奇，郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍，
西僧示我高隐心，月在中峰葛洪井。"
"安石在东山，无心济天下。一起振横流，功成复潇洒。
提携唯子弟，萧散在琴言。同游不同意，耿耿独伤魂。
仙宫两无从，人间久摧藏。范蠡说句践，屈平去怀王。
冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷，更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沈西。
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
郡政傍连楚，朝恩独借吴。观涛秋正好，莫不上姑苏。"